《刺杀小说家》:情节是旧的,文章是空的,但我们仍然需要写作

今日已是大年初六。在极为热闹的春节档电影之中,《刺杀小说家》的票房仍然不算高,而在这部奇幻视觉大片身上,我们或多或少都可以看到国产类型片的期待、突破和困境。 ......

《刺杀小说家》改编自双雪涛短篇小说集《飞行家》中的同名短篇小说(在影片中角色人名有修改)。这是一个关于异世界与现实世界神秘交错的故事。

关宁(雷佳音 饰)因女儿被拐,踏上寻女之路,在夜里梦到一座神秘的城。一家公司找到他,要他去暗杀小说《弑神》的作者路空文(董子健 饰)。在两人的接触中,关宁发现梦中的城与《弑神》中的城有某种相似,而他的现实好像也被小说情节影响着。

影片将拍摄地选为建筑、交通有“赛博朋克”之特征的山城重庆,在特效的加持下,两个世界的奇幻得以被描绘。视觉上的玄幻和情节上的悬疑,都在不同程度上增强了影片的表现力。而这也可以说是国产类型片的一种突破。

那么,在剥离“奇幻视觉大片”这一标签之后,《刺杀小说家》留下的内核又是什么呢?

剧中的小说家路空文,通过写作影响了现实世界,其小说拥有了不可思议的力量。写作在这里似乎也寄托着一些现实主义作家的渴望。所以,下文作者认为影片的核心,并不在玄幻视觉和悬疑情节,而在——“文本,是如何承载着人的想象与记忆,又是如何最终反映、篡改、影响了我们所身处的现实”。只不过,从原著到电影改编,尚不足以支撑起对这一命题的思考,“情节是旧的,文章是空的”,是一场“言不由衷的奥德赛”,而人们之所以还需要这些情节,只是因为对写作这件事仍有寄托。

作者: 林昆宇

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