绘画大家之张萱个人资料

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倾国倾城貌,美人入画卷。若想一眼包览古代女子众生相,定不要错过中国十大传世名画中的《唐宫仕女图》。《唐宫仕女图》是一组五幅中国画,以雍容典雅、端庄华丽著称,描述了唐代女子众生相,尤其表现唐代贵族妇女的生活情调。此画作者之一张萱,是唐朝著名仕女画家,为中国人物画开创了一道独有的画风。张萱画像画作闻名于世张萱善画仕女和婴儿…

倾国倾城貌,美人入画卷。若想一眼包览古代女子众生相,定不要错过中国十大传世名画中的《唐宫仕女图》。

《唐宫仕女图》是一组五幅中国画,以雍容典雅、端庄华丽著称,描述了唐代女子众生相,尤其表现唐代贵族妇女的生活情调。

此画作者之一张萱,是唐朝著名仕女画家,为中国人物画开创了一道独有的画风。

张萱画像

画作闻名于世

张萱善画仕女和婴儿。画仕女时,常用朱色晕染耳根,以赋色于画面,不经意间展现女子姣好的面容。

同时,张萱也擅长勾画草图,点簇景点位置,亭台、竹林树木、花鸟,皆穷其妙,尽显其态。

画史有载的张萱作品有《明皇纳凉图》《明皇击梧桐图》《太真教鹦鹉图》《午后行从图》《贵公子夜游图》《宫中七夕乞巧图》《安乐仕女图》等图。

由画名可见,张萱的画以唐朝社会为基底,主角主要是帝王皇后、皇室贵戚、女眷等人,又大多从人物的真实状态与生活场景入手。如此,空前繁华、雍容多姿的盛唐,便尽收于他的画卷里。

张萱本本画卷,皆是经典。遗憾的是,因年代久远,出于张萱本人手笔的画作,今无遗存。目前广泛流传的《捣练图》和《虢国夫人游春图》是由宋徽宗临摹。幸得宋徽宗技艺高妙,从摹本中可一窥张萱原作的艺术风貌。

《捣练图》卷长145.3厘米,所绘的是妇女捣练缝衣的劳动场面。张萱精心刻画了十二个人物形象,错落有序地分布于卷中。妇女们的动作、表情各不相同,巧妙地透露出人物之间生动自然的相处关系。

《摹张萱捣练图》局部(现存波士顿美术馆)

画卷最右侧捣练的女子轻挽衣袖、凝神贯注,真实再现了唐朝仕女工作的状态;又隐约可见,最左侧执绢的妇女身躯微微用力,稍向后仰,细节尤为生动;更有年少的小孩,在布底下玩乐,颇有一番生活情趣。

《虢国夫人游春图》则是再现了杨玉环的三姊虢国夫人及其眷从盛装出游的景象。此画无春光风景、花草树木做点缀陪衬,仅九人八骑,在其悠然自得的状态中,明媚的春日仿若就在眼前。

画面被骑行的人物自然地划分为三部分。前方是探路的三骑;后方跟着殿后的三骑,其中还有位妇人抱着孩子,神情恭谨;画的中心是虢国夫人,装束艳丽,体态自若;随之并行的是秦国夫人。

张萱寥寥几笔勾勒而成的游春图,结构极为精炼集中,富有韵律美和节奏感。画中人衣着华丽,穿戴的马饰精美,雍容华贵的气质跃然纸上,展现了当时唐朝贵族闲适、奢华的享乐风气。

画风影响深远

仕女画发展于两晋时期,至唐代时期已成繁荣辉煌之势。画史上,通常会将张萱与稍后于他的仕女画家周昉相并提。

其实,长年钻研仕女画的张萱算是周昉的老师,影响了晚唐五代的画风,对后世人物画的影响极为深远。

魏晋南北朝的仕女图,其描绘的女子多是神女、贤妇,形象一般取材于诗、赋等文学作品,旨在宣扬封建伦常。东晋顾恺之依据曹植《洛神赋》的诗而作的《洛神赋图》,其对洛水女神的描绘,可见当时魏晋美女瘦骨清新、气姿飘逸的典型形象。

而到了唐朝,张萱首次突破了以往旧套。仕女画开始热衷于表现贵族妇女悠闲的生活,注重现实生活的再现,描绘的多是些家常琐事,如游春、扑蝶、听琴等等。

《摹张萱虢国夫人游春图》局部(图自中国收藏网)

虽还是落眼于妇女的享乐生活,但相比之前,限于表现理想化色彩的女性形象,张萱大大拓展了唐朝仕女图的题材。

雍容高贵的唐朝美女得以在画卷中展现魅力。身材丰满的妇女们一改往昔仕女图瘦弱的形象,引领中国仕女图走向更多革新创造的可能。

张萱的画线条工细劲健,多用重彩,符合盛唐时期达官贵人们的审美趣味。其笔下的人物面容丰满,体态丰腴,浓艳中带有秀丽,华贵里透着妩媚。

由此,以张萱为主创造的唐朝仕女图还被南朝姚最称为“绮罗人物画”。

张萱巧于构思,能曲尽其旨,起笔、行笔、落笔间,甚有思致。可当称为盛唐名师第一人。

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