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本篇文章给大家谈谈战狼2中的BUG分析，以及战狼2不符合逻辑对应的八卦，希望对各位有所帮助，不要忘了收藏本站喔。
本文目录一览：
1、怎么评价电影《战狼2》？
2、《战狼2》中吴京用铁丝接住RPG炮弹，现实里能做到吗？
3、影片《战狼2》之一镜到底
4、在战狼2中，为什么有一面中国国旗别人就不打？为什么不打中国人？
5、战狼2中冷锋为什么要脱帽打人?
怎么评价电影《战狼2》？
《战狼2》目前还是中国电影史上票房第一的电影，并且累计观影人次超过一亿，在中国电影史上，可能只有当年没办法统计电影票的时代，全国人民只看一部电影的情况下，才有可能达到这么高的观影人次。从多个维度来说，《战狼2》都可以位居中国影史的第一。
一方面，看到《战狼2》票房第一有点开心， 因为这好歹是一部诚意之作，从制作和剧本角度上都非常接地气，尤其还是一部主旋律作品，要让这么多观众接纳是非常困难的，同时也能鞭策同类型的电影进步，后来也涌现出了更多作品。
但另一方面，《战狼2》也是一部不完美的电影，虽然票房是电影史第一，但电影的综合水平和经典还是有一定距离，豆瓣上7点几分也差不多，一部不完美的电影能获得这么大的成功，必定是它做对了一些事情，它的优点掩盖掉了不足。
因此，下面我就分析一下，《战狼2》是获得成功关键的几个点：
第一，选角的成功。
不得不说，吴京还是很会挑演员的。
整部电影里，可能会影响观众判断的演员只有一个就是张翰，但是张翰在电影里的表现却与角色完美契合——他饰演的是一个富二代，心高气傲的熊孩子，恰好是张翰以往被打上标签的角色形象，方便他把自己特质充分发挥出来。
并且，张翰在电影里也并没有偷懒，被人打，被人踢，关键时刻操起AK上战场，在该勇猛的时候也展示了勇猛的一面。
除张翰外，于谦饰演“奸商”，弗兰克格里罗演反派，都非常合适，也不会出错。
第二，《战狼2》在大场面和动作戏上都下了真正的苦功夫。
在《战狼2》的北京首映会上，“达康书记”吴刚老师一直在说：“这是一部拿命拍摄的电影，希望大家多多支持。”
吴刚老师没有说大话，这真的是一部拿命在拼的电影，从开场6分钟的长镜头就可以看出来。开场主角冷锋从船上跳入海里入，在海里和几个海盗缠斗，一镜到底，让我被深深地震撼到了。
我看了《战狼2》的水下拍摄特辑，看到了吴京和剧组的工作人员们为了这个长镜头，每天都要在水里待上十个小时以上，经常精疲力竭。拍摄坦克漂移和直升机坠毁时，摄影师和大几十吨的战争机器之间的距离非常近，好像稍有差池就会发生意外。此外，还有很多没被记录下来的危险瞬间。
拍摄的辛苦和危险性让电影里的很多演员都受了程度不同的伤，但他们硬是坚持了下来。
第三，也是最重要的一点，让主旋律为观众所接受。
过去有许多电影为了打出主旋律牌喜欢大喊口号，为了煽动情绪而煽动情绪，觉得一切都能用情怀来解决。
《战狼2》没有这样，它除了用过硬的制作保证电影本身的质量之外，在故事上也下了功夫，聪明地讲了在非洲去保护华侨和当地人民的故事，这就升华了电影的主题，让其内涵不止停留在一部主旋律电影上。
因为是在非洲发生的故事，说明我们中国人不止保护中国人，而是保护落难的、弱小的人类，这就是强大的中国会为世界做的事。
综上三点，《战狼2》获得成功是可以分析原因并让后来的电影们取得宝贵经验的。
这几年国内电影产业发展的势头相当迅猛，院线与银幕数量越来越多，电影IP在中国资本市场中也越炒越热，但也使得整个大环境变得越来越浮躁。《战狼2》的成功至少可以让各大电影方们认真想想：到底什么才是观众想看到的电影。
《战狼2》中吴京用铁丝接住RPG炮弹，现实里能做到吗？
随着新中国在各领域的发展越来越好，我国人民的生活水平也越来越高，在解决温饱问题之后，人民开始提升自己的生活质量，对娱乐这方面的要求自然也不低。而电影便是其中非常重要的一个关注点。
自中国实现新生后，便从来没有停止提升军事实力的步伐，这些年为了让国民更加直接地意识到中国解放军的强大与不易，很多关于军事的影视剧题材纷纷上线，让观众在饱眼福的同时深深感慨解放军的伟大。其中《战狼2》这部剧给国人带来的印象十分深刻。
为了更加贴切实际，很多电影导演都会通过相关联系与军方合作，以获取专业层面的了解，从而向观众展示一部更加符合实际的电影，《战狼2》也是如此，在电影开拍之前，不仅安排主演们在军营中接受专业训练，而且剧中使用的很多爆破性武器都是军营提供的。因此，《战狼2》的拍摄在很大程度上展现了我国特种兵的部分任务内容。
这部电影中，很多人仔细回忆应该都能想到这个画面，那就是吴京所饰演的冷锋用铁丝网截住了RPG火箭弹弹头，这不免让人产生这样的疑惑，在真实战场上真的能做到这样吗？这是是否只是电影导演为了夸张演绎而展开的一个情节描述呢？
对于普遍人来说，军中使用的炮弹一般都比较强悍，有时可以直接摧毁一座建筑物，然而剧中主角在紧急时刻仅仅用一串铁丝网就挡住了炮弹的攻击，很难让人相信这是真实存在的景象。对于这种情况，军事专家表示，确实有可能产生这样的情况。
对于RPG火箭弹，可能很多人都感到比较陌生，这是一款专门针对坦克而研制的武器，是坦克的一大克星，很多国家坦克都比较忌惮这款炮弹。而这款武器要想实施打击作用的话，就需要其顶端的引信触碰到目标，这样才能爆发出最好的火力作用。
因此当对方的RPG火箭弹飞射而来的时候，RPG火箭弹的尖端就无法触碰到目标，从而无法引爆，所以冷锋用铁丝网的操作确实能在很大程度上拦截这款炮弹。如果你观察各国坦克的话，又会看见部分坦克的外围都会安装上铁丝网，这更加证实了《战狼2》剧情的真实性。
随着观影者对影视剧的要求越来越高，很多大导演也更加注重影视剧的真实性，所以现在也有很多与真实情况相符的影视剧，可以让观众更加真实地感受到中国军队的强大。
影片《战狼2》之一镜到底
影片《战狼2》开篇部分(下文所指的长镜头)讲述的是主人公为了解救船员与海盗打斗的过程。虽然作为一部成功的商业片，但是《战狼2》作为一部电影本身来讲其实没有什么好分析的。相比于商业片，个人则更加倾向于选择艺术片，因为我觉得艺术片的本质上是在不断地创新和突破，因此它所具备的这些“特色”给电影工作者们开拓了更多探索的可能和研究的空间。不过话说回来，《战狼2》开头的那个“一镜到底”个人还是觉得有点意思，这也是本人接下来进行展开分析的一个原因。
所谓的一镜到底，顾名思义就是长镜头。《战狼2》就是通过一个长镜头进行影片的开端。这一镜头技巧的运用不仅交代了故事的开始，而且也真实的把主人公的性格特征进行了一个整体的概括。采用长镜头作为故事的开端在电影界已经不算是新鲜事。纵观自己所观看过的影片，给我留下深刻印象的两部分别是贾樟柯的《三峡好人》，还有汤姆·汉克斯主演的奥斯卡影片《阿甘正传》，他们的共同点都是通过开篇的一个长镜头来交代故事的开始。相比于以上两部影片，《战狼2》在思想上并没有体现出宏大的一面，因此个人也只能从技术层面进行一番粗浅的剖析。
摄影机从一次开机到这次关机拍摄的内容为一个镜头，一般一个时间超过10秒的镜头称为长镜头。其长度并无明确的、统一的规定。是相对于‘短镜头’的讲法。正因为长镜头本身不仅相对需要持续的时间比较长，而且需要表达一个完整、连续的故事段落。因此长镜头内部区别于短镜头而言，场面调度是复杂多变和极其困难的，它是导演的一种个人化的艺术构思，它需要体现的是某种思想内容、故事情节、人物性格、环境氛围、节奏等。势必需要考验演员极强的现场默契和节奏的控制，容不得半点差错，否从头再来。
1．角色的调度
对于角色姿态的变化、位置的变化、不同角色之间发生交流时的动线等因素，进行独特的艺术构思，让角色在立体空间中的运动既符合剧情逻辑，又富有构图的美感。可分为：角色本身的“动作设计”和“角色环境的互动”。
角色的合理调度不仅表现了客观空间的真实，更加完整地展现人物动作和事件过程,而且保持了人物动作和事件现实的整体性。角色调度的着眼点，不只在于保持角色和他所处的环境空间关系构图上的完美，更主要的在于反映人物的性格特征，遵循人物得到在特定情境下必然要进行的动作逻辑。
影片中从第1分零8秒至第6分15秒历时5分零7秒。角色调度顺序依次为：
水面—小艇（海盗）—游轮—小艇—渔网—（游轮）螺旋桨—海盗（持枪扫射）—船员（慌张）—黑人（倒下）—船长（呼喊）—吴京（跑来）—吴京（入水）—海盗1（落水）—水下打斗—海盗n（入水）—（水下）继续打斗—吴京（出水）—子弹—远处海盗—炮弹—影片标题。
A、镜头开始到第2分26秒前的画面均属于空镜头状态（河流到海面），此时画面无角色，事态发生前的寂静。
B、第2分27秒开始小艇入画，此时的画面主题为小艇，小艇理所当然也成了画面中的角色，这是镜头中的第一个角色调度，伴随着小艇快速的入画，预示着事件发生的开始。
C、第2分38秒随着两架小艇的跟拍，游轮也随之缓缓入画，游轮几乎充满了整个画面（近景），两架小艇分叉开去，在视觉上已经被迅速弱化。偌大的视觉冲击似乎已经迫不及待的告诉观众，游轮已陷入一个巨大的危机当中，为接下来游轮上的一番激战买下了伏笔。此时游轮成了主角，这是镜头中的第二次角色调度。
D、第2分58秒随着游轮渐渐出画，摄像机继续跟拍俩小艇，随着摄像机的推进，画面主角色回归为俩小艇，俩海盗撒网直到渔网落入水下，这是镜头中的第三次角色调度。
E、第3分10秒摄像机继续向渔网推进，渔网特写、落入水中，转场，此时的渔网为画面中的角色，这是第四次角色调度。
F、第3分18秒直到渔网将游轮的螺旋桨绊住，此时画面的角色为螺旋桨，镜头中的第五次角色调度。
G、第3分27秒摄像机移出水面，画面中海盗持枪扫射，此时的角色为海盗，镜头中的第六次角色调度。
H、第3分45秒摄像机向游轮移去，画面中慌乱中奔跑的船员，此时的角色为船员，镜头中的第七次角色调度。
I、第3分49秒摄像机快速转向被击中倒下的黑人，此时的角色为黑人，镜头中的第八次角色调度。
J、第3分50秒摄像机快速上移，只见船长在呼喊，船长为画面中的角色，第九次角色调度。
K、第3分53秒在一船员急忙的应答声中，画面中吴京跑来直到跳入水中（解决危机的开始），第十次角色调度。
L、第4分14秒吴京水中掀翻一小艇，画面中海盗1坠落水下，第十一次角色调度。
M、第4分17秒开始经过一番水下打斗，此时可视打斗为一个角色组合（其中有若干次角色调度，这里统一概括为一个），第十二次角色调度。
N、第4分47秒摄像机特写另外俩海盗入水画面，第十三次角色调度。
O、第4分53秒开始水下继续打斗，此时也可视打斗为一个角色组合，第十四次角色调度。
P、第5分54秒随着打斗的结束，摄像机跟随吴京出水，画面中吴京持枪，第十五次角色调度。
Q、第6分03秒特写子弹，180度环绕镜头飞向远处海盗，此时的子弹可以理解为画面中的主角，第十六次角色调度。
R、第6分06秒子弹朝向前方海盗，海盗渐入画面中，第十七次角色调度。
S、第6分14秒海盗开炮，炮弹180度环绕镜头向影片标题飞去，第十八次角色调度。
2．镜头的调度
镜头的调度是指运用各种摄影机的变化，包括运动方式、视角、景别的变化来帮助叙事，表现人物及其关系，或渲染整体气氛。镜头调度是在角色调度的基础上，依靠一些摄影技巧和手段，使观众视线始终注视演员的精彩之处。
镜头的调度也叫镜头的转场，它的运动形式有推、拉、摇、移。相对于蒙太奇电影手法而言，虽然长镜头在正拍、俯拍、侧拍、仰拍等拍摄形式有一定的局限性，但是在《战狼2》中在一个镜头拍到底的过程中的转场效果也实现的相当到位。片中有几个转场的地方，分别为：
A、渔网（水上）到水下。通过海盗撒网（以渔网落水作为转场媒介）到水下渔网绊住游轮螺旋桨。
B、水下到小艇。摄像机通过水下的空镜头移动至小艇底部继而上移出水面，到小艇上海盗们持枪扫射的场景。
C、小艇到游轮的转场。摄像机通过海盗扫射的方向进行快速移动至游轮上慌忙逃窜的船员景象。
D、游轮到水下。吴京从游轮纵身跃入水下场景。
E、水下到小艇。吴京从水下打斗结束后到小艇上持枪瞄向远处海盗的场景。
影片作品中角色调度和镜头调度必须有机的结合，两种调度相辅相成，均要以剧情发展和角色性格、角色关系所处的角色行为逻辑为依据，才能使影片作品的造型具有更强的的艺术感。场面调度可分为三种调度手法：纵深调度、重复调度、对比调度。
纵深调度：
即在多层次的空间，充分运用角色的调度的多种形式，使角色的运动在透视关系上具有或近或远的动态感，或在多层次的空间中配合富于变化的角色调度，充分运用摄影机调度的多种运动方式，使镜头位置纵深方向（或推或拉）的运动。影片中海盗撒网到渔网进入水下这个过程的景深是由大至小的，即：镜头中通过俩小艇的全景快速推进直至渔网特写。营造出一种海盗迫不及待的拦截游轮的紧张态势。
重复调度：
相同或相似的角色调度重复出现。在一部影片作品中，相同或相似角色和镜头的重复出现会引发观众的联想，使他们在比较之中，领会出其中内在的联系和内涵，从而增强剧情的感人力量。影片的第4分10秒到地5分38秒，整个过程均是在描述吴京赤手空拳以一对多怎么与海盗们在水下搏斗的艰辛过程，这从侧面上反映出吴京制服海盗本领的高强。整个过程没有其他多余的道具和场景的布置，有的只是几乎相似的动作，穿着相似的海盗，这在视觉上无不是另一种重复的感官效应。
对比调度：
影片作品中在角色调度和镜头的具体处理上，可以运用各种对比形式，如动与静、快与慢的强烈对比。造型处理上明与暗、大与小、冷色与暖色、黑与白、前景与后景的对比。
影片开始部分水面的空镜头的运动比较缓慢，一种静态的氛围，烘托后面故事的发生。当故事发生时，小艇进入画面中时镜头的运动节奏随着加快，当船员们慌乱逃窜的时候镜头的运动随着角色的调度而随之加快，如游轮上：船员奔跑-黑人倒下-船长呼喊-吴京跑来，这一连串的动作，镜头始终处于一种快速移动的状态当中，营造出一种急促和紧张的气氛。然而正是这种动静结合的戏剧性极大的推进了故事的向前发展。
水上场景与水下场景景别大小的对比。影片中水面上的场景大多采用中景、全景来交代故事的事态发展。其目的主要是烘托场景的氛围，这种氛围的烘托正是需要一个宽阔的视野来交代当时复杂的场景，以至于为后面更加聚焦的刻画主人公起到一个强有力的衬托作用。当吴京进入水下打斗的时候此时的镜头景别主要是采用近景和特写来更加细致的描写主人公的打斗情景，真实的反映出主人公制服海盗的坚决、刚毅的性格特征。同时水上与水下在明与暗的对比手法上也给人两种不同的感官效果。相比于水上，水下打斗场景整个画面呈深蓝色调，吴京身处一片幽暗的海水中，四周游来海盗们的攻击，画面所传达出来的信息仿佛在告诉观众吴京已经被一种极大的危机感所包围。
1．景别的转换
长镜头叙事只是真实、原封不动的记录着事件发生的经过，这同时也使得长镜头产生局限性，画面镜头缺乏活力。在影视作品中运用长镜头来进行景别的转换只能通过镜头内部的运动即推、拉、摇、移来实现景别的转换，它不像蒙太奇手法那样可以很灵活的运用切入、插入镜头来体现一组镜头景别的转换。相对于蒙太奇的这种断裂、琐碎、零散式的镜头，长镜头景别的转换则保持了镜头的完整和真实。
《战狼2》开篇长镜头中景别的转换也是丰富多彩的，大到远景，小到大特写，然而长镜头的这一表现手法却为这些景别转换的丰富性提供了基础，此外更加真实和自然的交代了事态的发展。长镜头区别于短镜头而言就是它的镜头延续的时间比较长，他需要有一个转换的时间过程，传统蒙太奇景别的转换却表现的更加干脆利落—“一刀切”。所以在景别的转换过程当中，需要更多的思考长镜头所需要承载的信息量。
2．焦点的转换
焦点就是影视作品中被叙述的对象。
（1）模糊次要对象来突出主要对象。
（2）移动、疏散前景来突出主体。
（3）遮挡主体来置换叙述对象。
（4）角色的出画入画来充当焦点。
长镜头，作为一种特殊的蒙太奇，一个镜头往往就是一个段落。他所要交代、表现的焦点也随之增多。因此在段落式的长镜头里拍摄的焦点往往是复杂多变的，几个或多个焦点的组合才能交代清楚一个故事片段。它是通过在一个连续的镜头完成分切镜头蒙太奇所做的镜头间接任务。因此保证了时间的连续性和空间的统一性。
《战狼2》中吴京从游轮上直到水下整个过程的打斗，整个过程吴京都是出于一个中立的位置，似乎每个镜头画面都少不了他的戏份，然而其他人物的戏份只是为了使吴京这个主人公的性格特征更加的突出。虽然整体上他们更多的是不断地游离在画面当中，充当着“游客”身份和铺垫作用。但是当剧情需要时，吴京的焦点也是常常被转移的。水下打斗部分就可以充分说明了这一点：当吴京把前者（海盗1）制服后，后者（海盗n）游过来，此时的焦点被转移到了海盗身上，焦点的数次来回转移，主要突出海盗数量的多以及吴京需要去制服（海盗）的难度不断加大。
3．视角的转换
视角就是叙述人称。在影视作品中长镜头本身可以通过摄像机的运动来转换叙述视角。如电影《不夜城》刚开始金城武点着烟的瞬间目光突然朝向路边走过的一对女性，镜头也随着金城武目光的移动而运动，此时的叙述视角就是金城武本人的第一人称视角。但随着镜头的移动金城武也不知觉得也进入了画面中而变成了叙述对象，此时的叙述视角就是观众的视角即第三人称视角。
同样《战狼2》开篇镜头中前后两次出现第一人称视角和第三人称视角的转换。
第一次是吴京水中将海盗捆绑在一起的时候，镜头随即摇向海盗，此时视角充当吴京的视线，即第一人称视角；而后镜头迅速摇回，反向对准吴京视线，此时视角为被捆绑的海盗的视线，即第三人称视角。
第二次是吴京游轮上持枪，此时的镜头对准吴京的枪口，此时视角纯粹为摄影机视线，即第三人称视角；当子弹飞出打向远处的海盗的过程中，镜头随着子弹180度环绕镜头反打，直到镜头对准的是远处的海盗时，此时视角又返回到吴京本人视线，即第一人称视角。当海盗发射炮弹直到打中影片标题时，此时视角又巧妙的回归到了观众视角，第三人称视角。
长镜头的视角的转换是自然的，它打破了普通镜头要想转换视角就必须给叙述者一个特写或者交代性镜头而后再反打于叙述对象，这样单纯的切换被摄对象形成的视角转换是既生硬又被动的。
影视作品中长镜头所包含的信息价值是非常重要的，而较大信息量的实现，无非是通过长镜头自身和长镜头与其他方法相结合两个“途经”来完成。长镜头本身，一是主要取决于长镜头所截取的事件过程本身的信息价值；二是长镜头拍摄中的场面调度，强调长镜头的信息价值，并不是说所有的长镜头都必须拥有大的信息量，像有些长镜头就是为了表现一种情绪，或感情、或节奏、或氛围, 这个长镜头的信息量同样很小，但却突出了现场感和紧张、激烈的战斗气氛。在一些探索、揭秘的纪录片中，长镜头用得很多，其目的也不在信息量，而主要是制造一种真实、参与、悬念、探知的心理感觉，激发受众的兴趣点和注意力。信息提供现象，思想才提供本质，艺术作品的思想含量较之信息含量显得越来越重要，所以长镜头中所蕴含的信息也应有更高的美学追求，使受众在获知信息的同时得到理性上的满足和精神上的愉悦。
然而长镜头本身囊括的信息量也是有极限的，它不像单个短镜头那样预先设计好的丰富饱满、视觉冲击很强的画面效果。区别于这些经过艺术加工的单个短镜头而言，长镜头追求的是一种真实、感人的信息的传达。然而，与传统的蒙太奇剪辑手法不同的是长镜头叙事恰好遵循了时间、空间的连贯性而毫无保留地再现了真实。
《战狼2》开篇的长镜头主要讲的是主人公（吴京）与海盗们的一场打斗的过程，整个过程画面中的信息量并不多，简单概括为两艘小艇加几个海盗，一艘邮轮加几个船员。对于一个历时5分多种的镜头而言，这个信息量的安排可以用“极少”来回答，至少相比于接下来的正片内容中单个镜头的单位时间内信息量占比而言，这样的概括是合理的。但这个镜头所制造的紧张气氛和传达出来的视觉感受无疑不让观众们的精神紧绷，激情顿时油燃（影片的基调）而生。它不仅极其快速的让观众了解到主人公（吴京）是一个具备什么性格特征的人。而且，至少它已经省了在正片中再重新过多的刻画和塑造主角的形象。这也是我个人觉得这个长镜头运用的比较有意思的地方。长镜头所呈现出来的这种“真实性”，既拉近了观众的距离，又让观众更加陶醉于影片的内容当中来，使影片与观众建立了一种真实的信息交流的渠道。
（本文仅代表个人的观点，欢迎指教！）
在战狼2中，为什么有一面中国国旗别人就不打？为什么不打中国人？
中国和非洲大陆上的国家，基本上都是友好的，当然里面有特别亲的。这种传统友谊是经过时间和风雨考验过的，不是别有用心国家，说推倒就能推倒的。
毛主席曾说过，非洲人民是我们的兄弟，是他们把我们抬进联合国的。当然对于兄弟我们是无私的，当时的坦赞铁路，是我们在遭受自然灾害时，无私帮助非洲兄弟修建的。
农业和教育也一样帮助非洲兄弟，最可敬的是我们的援非医疗队，始终如一的在非洲大地上为非洲兄弟们救死扶伤，非洲人民看到我们的白衣天使们，就像看见自己最最亲的亲人，亲到心都能掏出来。
在非洲只要是亮我们中国人的身份，非洲兄弟们都尊重我们，那些西方国家，无一不是为了掠夺人家的资源，为了避免本国的环境污染，还把工业垃圾卖到非洲。中国亮出国旗就更不用说了。老话常说将心比心，换回真心，这就是非洲兄弟们对我们的真心。
扩展资料
吴京挥舞国旗就如同摩西举起手中的神杖分开海水，国旗就是通行证！《战狼2》电影的故事原型来源于2015年的也门撤侨。
也门紧张局势自2014年以来持续升级，美国、英国、法国和德国等10多个国家已经关闭使馆，要求本国公民撤离也门。
2015年3月26日起，由沙特阿拉伯和埃及、约旦、苏丹等其他海湾国家参加的国际联军在也门发动打击胡塞武装的军事行动。一艘中国战舰29日停靠也门港口亚丁，准备撤离中国公民。
那一次，中国海军不仅派军舰撤离了中国侨民，还帮助巴基斯坦、埃塞俄比亚、新加坡、意大利、德国、波兰、英国等10个国家的225位公民撤离也门，在国际上赢得了广泛的声誉！
为了让同胞上舰后能有地方休息，舰员把已换上干净卧具的床铺都腾了出来，我们的解放军宁愿自己吃得差一点，也给同胞弄了六菜一汤。
撤离行动结束后，巴基斯坦驻也门使馆的大使给中国大使打电话表示，感谢中方的救助行动。照片上也可以看出，很多撤离的巴基斯坦公民手里挥舞的是五星红旗。
“因为只有这样才能显示出我们中国力量的强大。”《战狼2》中，中国国旗就是护身符，“遇到危险，国旗就是绿色通行证。”
战狼2中冷锋为什么要脱帽打人?
1.冷锋的速度太快，戴帽子容易被风刮跑，就起不到哪种效果了。
2.冷锋肯定知道，军帽摘下去，就无法再次带上了，也就是肯定要从军队脱离。因为他出脚速度就是要杀 人的。
3.哪个帽子本身就是礼仪用的，并非作战帽
战狼2中的BUG分析的介绍就聊到这里吧，感谢你花时间阅读本站内容，更多关于战狼2不符合逻辑、战狼2中的BUG分析的信息别忘了在本站进行查找喔。
