主持人技巧(精选5篇)

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那么广播戏曲节目怎样才能和其他的,诸如新闻、专题类节目一样办得有“声”有“色”呢?很重要的一环就是要求主持人在节目中知识结构和主持技能的不断提高和完善。 笔者就广播戏曲节目的编辑和制作过程中对主持人的要求谈谈自己的看法。 知识结构的自我堆积…

主持人技巧(精选5篇)

主持人技巧范文第1篇

戏曲的表演重在虚拟的写意性,也就是说写意性的表演是戏曲的魅力所在。表演的写意性、道具的假定性、音乐的节奏化,再加上观众观看戏曲的想象性,完成了舞台戏曲美的全部过程。

广播听众听戏曲节目和剧场观众看舞台演出,从审美心理上就有很大区别。广播上播出的戏曲节目是失去了观众和演员直接交流、共同参与、共同体验的现场性,同时,也失去了听众品味唱念做打(舞)这些戏曲程式中的做和舞的品味情趣。而剧场观众就不一样了,舞台上不管有多少人物、有多少道具,他都可以随意选择观看,并从中品唱、品念、品做、品打(舞)、品演员表演和戏剧情趣。由此可见,剧场观众在观看舞台戏曲时有着主观选择的随意性,而广播听众在收听广播戏曲节目时是客观选择的被动性。

那么广播戏曲节目怎样才能和其他的,诸如新闻、专题类节目一样办得有“声”有“色”呢?很重要的一环就是要求主持人在节目中知识结构和主持技能的不断提高和完善。

笔者就广播戏曲节目的编辑和制作过程中对主持人的要求谈谈自己的看法。

知识结构的自我堆积

作为广播电台戏曲节目的主持人,编辑主持戏曲节目需要的东西太多了。因此,这就要求主持人在“听”上做文章,充分运用声音的真实性、多样性、情绪变化来塑造广播文艺形象。与其说是编辑主持节目,倒不如说是在堆积自己,这种堆积有时是情结的,但更多的是知识结构方面的。

知识堆积的五花八门。作为一名戏曲节目主持人,仅仅局限于了解戏曲的起源、发展、程式、门类、代表的人物剧目也是不够的,还要了解历史。因为戏曲讲述的往往是历史上发生过的或者可能发生的事情,俗话说得好:“唐三千,宋八百,唱不完的三列国。”历史的刀光剑影和儿女情长就这样在一方小小的天地里聚合,如果主持人对历史缺乏必要的了解,就会在理解时出观一些障碍,而这些障碍会影响主持人与听众的沟通。

一名戏曲节目主持人,知识储备不仅要专,还要杂。它要求主持人涉猎的知识范围更广、更大,不仅是戏曲,音乐、文学、曲艺应无所不及。

时事时令堆积的应势应时。戏曲直播节目也是伴随新闻宣传的整体脉搏一起跳动的。时事、时令的体现虽然不那么直截了当,但是把它当做线索去组织戏曲节目内容、将其渗透到节目当中也是不能忽视的。堆积时事与配合形式是一致的,之所以称为堆积时事,是因为其存在着时间的长度和空间的高度。堆积起来的时事要素具备了文艺性、可听性,主持人也才显得懂政治,有广播宣传的敏感性。

例如:配合抗日战争胜利50周年和世界反法西斯战争胜利50周年的宣传,就结合了抗战题材的戏曲选段,如《平原作战》、《沙家浜》、《杨靖宇》、《红灯记》等;每年固定的一些节假日如三八妇女节、端午节等也要安排一些应时应景的内容。

堆积的技巧在于以小见大,以一滴水反映太阳的光辉,主持人在堆积时事的过程中,也潜移默化地培养起来追寻时代规律的自觉性。

主持技能的不断提高

主持人节目指设有专门人员主持的节目。所以主持人便在节目中占有主导地位,节目主持得好与不好直接关系着主持人节目的命运。这样,主持人节目便对节目主持人的主持技能提出了多方面的要求。一名合格的戏曲直播节目主持人不仅要有一定的政策理论水平、广博的知识,在主持节目时还要有平等意识和服务意识,迅捷的反应能力、完美准确的语言表达能力。

平等意识和服务意识。所谓平等意识,就是把受众和传播者放到同等重要的地位。随着时代的进步,社会的发展,受众的思想观念、价值取向都发生了深刻变化,与以往相比,他们从未像今天这样追求个人价值的体现和个性的发挥。当前的受众已不是传统意义上完全被动的接受者,而是大众传播过程中不可或缺的重要角色。

在广播的传播过程中,传播者和受众应该是平等的、互为依存的关系。广播失去了听众,就将成为无源之水,无本之木。所以主持人要十分得体地把握自己在节目中的位置,不以“救世主”自居,不生搬硬套、不夸夸其谈,而是放下“架子”,把自己放在和听众平等的位置上。

迅捷的反应能力。热线互动、嘉宾访谈是最具双向交流特色的广播节目。热线直播,从某种程度上说是最具主持人节目传播特色又最考验主持人水平的节目形态。主持人在节目中要发挥主导作用,把握正确的舆论导向,迅捷的反应能力尤为重要。

完美准确的语言表达能力。文艺性节目不具备新闻节目的快捷和专题性节目的大众生活化,很难触及到受众的内心深处,再加上广播转瞬即逝的特点,这就对主持人的语言提出了更高的要求。主持人语言只有个性鲜明才能牢牢抓住听众,并弥补广播“保留性差”的不足,使文艺直播节目也能变得让人过耳不忘。

在戏曲直播节目中,主持人如能活用个性鲜明的语言,对答如流。并能在幽默的谈吐中揭示一种哲理,驾轻就熟,化险为夷,便能大大提高主持人自身的形象和吸引更多的听众参与到节目中。

“汝果欲学诗,功夫在诗外”。实践告诉我们:主持人形象的塑造,不仅在直播间里,更在直播室外。一个成功的主持人不仅仅表现在他的语言特色、主持技巧、交流艺术上,更表现在他的学识水平、洞察社会的能力、与听众心心相印的程度等方面。作为戏曲节目主持人,全面提高自身素质是当务之急,学理论、学政策、学专业知识,深入生活、深入群众、深入实际。“高化、深化、博化、精化、雅化、文学化、层次化、幽默化、新颖化”,既“专”又“杂”,只有这样,才能名副其实。

主持人技巧范文第2篇

刘婷

主持人是传播者是和受传播者之间的一座人物化的“桥梁”,它的根本任务就是通过发挥自身的传播器官的作用,有效地传达节目内容,以影响受众的心理和行为。

不管是哪种类型节目的主持人都离不开说话,因为说话不仅是主持人表达节目内容最重要,最直接手段,而且也是反映主持人个性和才学的重要方面。

对于广播主持人来说,有声语言是其表达节目内容的唯一手段,这不必多说,但对于电视主持人来说,有声语言并不是与受众的唯一沟通方式,因为通过电视画面,主持人的眼神、表情、身姿、手势、修饰等等都可能与节目内容产生关连,与受众者更好的沟通。因此,非言语讯息的运用,对电视主持人来说是非常重要的。非言语讯息,别称为人体语言,身态语言,形体语言,行为语言等等,对于口头语言来说,上述这些称谓是转意上的语言,就是说它们并非真正意义上的语言,但又能起表意的语言作用。

行为科学家以及语言学家的研究成果表明,在人类的沟通方法中,大多数是通过手势、姿态、位置和距离来实现的,不论在办公室、宴会上和电视上,只要有人活动的地方都存在非言语讯息。并且人们还发现,大多数基本沟通的姿态,在当今世界是一致的,如高兴时会发笑,悲伤或生气时会皱眉或拉长脸,点头表示“是”或“肯定”,摇头表示“不”或“否定”,招手表示“来”,摆手表示“去”等等。

但是,不同的文化背景,非言语部分也有差异,主持人作为一个活生生的人,在生活中被非言语讯息的普通性规律所支配,主持人作为大众传播者,他们使用的非言语讯息就要提炼,以达到明白、准确的要求,并采用受众能理解的通用姿态,而不用使人误解或不恰当的姿态,这就要求电视主持人重视学习和掌握非言语沟通的知识和技巧。

至今,有关学者已发现并记录了近百万种人体语言讯号,电视主持人并不是也不可能都去使用它们。人体语言使用的多寡,与经济、文化阶层有关。一般地说,经济、文化阶层较高的人,能清楚地使用口头或书面语言表达,较少使用人体语言;而经济、文化阶层较低的人则较多的使用人体语言来表达意思,而电视主持人既不应忽视非言语讯息的使用,而显得刻板单调,又不应手舞足蹈,过多使用非言语讯息而显得层次低下,电视主持人注意的是那些经常使用的非言语讯息,大体有下列数种:一、距离:这里的距离,主要是指主持人与被访问者、参与演播者以及现场观众等之间应保持的适当距离。

大量的科学研究证明,人类普遍存在一种私人空间的概念。私人区域的范围,因经济、文化背景的差异而有所不同,如中国人、日本人比较习惯较窄的区域距离,而西方人则较喜欢较宽的区域距离。

因此,主持人在工作中应注意和别人保持适当距离,一是不要过近,尤其不要轻易进入亲密区域,以免侵犯他人的私人空间,引起别人的反感,二是不要过远,使人感到生疏。在多数情况下,主持人和别人保持的空间距离介乎于私人区域和社交区域之间为宜,也就是1米左右,具体地说,就要看什么内容什么形式的节目以及什么性别和什么风格主持人了,若被访问者是领导,则应保持稍远些的距离,若被访问者比较熟悉或岁数大耳目不灵,所保持的距离可稍近些,但是决不能侵入被访问者的亲密区域,若是把手搭在被访问者的肩上,那效果一定很糟糕。

主持人的身体和别人所保持的距离,就是一种非言语讯息,不仅是他们的合作者,而且包括观众在内,都会从主持人在握空间距离上看出他们的教养程度。

二、握手:

现代人在交往过程中,握手表示礼节性的问侯,电视主持人在工作中不可避免地经常遇到握手,当主持人把握手作为一种非言语讯息的同时,有三个要注意:

第一,应该先伸手,握手是为大众接受的一种习惯,在生活中,与人第一次见面或与不大熟悉的人见面时,谁先伸手与对方握手往往有些迟疑,有的人在伸手前会犹豫:“我受对方欢迎吗?”或“对方喜欢我吗?”如果是肯定的,就会主动热情地先伸手与对方握手,如果没有把握,就会显得犹豫不决,一般在对方伸手后会马上作出反应;如果是否定的,便不会先伸出手来。因为在这种情况下先伸手是不明智的,甚至是产生反效果,但是主持人不能这样,主持人同被访问者或参与节目演播者握手是一种职业行为,是表示对合作者的欢迎,不管对方是否欢迎自己,自己都要表示欢迎对方,因此,一般情况下都应该伸出自己热情的手。

第二,应该采取平等的握手方式。主持人在同对方握手时,一般不应该采取支配性风格,应平和、谦虚,因为你尊重他人,他人也会尊重你,有利于开展良好的业务活动。

许多电视主持人忽视握手所能表达的信息,是缺乏仔细的观察和有意识地锻炼,其实,握手是运用非言语讯息的一个重要方面。电视主持人使用握手的非言语信息,虽然不与观众直接联系,便却影响着合作者,因而影响着传播活动。

三、眼神

眼睛是人与人沟通中最清楚、最正确的讯号,因为它是人身的焦点。人们通常所说的“眼睛是心灵的窗户”、“她的眼睛会说话”、“他的眼神不定”,都是说眼睛对人类行为的巨大作用。有关专家在研究用眼睛加强沟通方面,把注视分为以下几种:谈正事的注视,社交的注视,亲密的注视,轻轻的一瞥。

电视主持人的眼神通常介乎于社会性注视,和亲密性注视之间,也就是说比一般社交性注视略微亲密些,又比亲密性注视略为严肃些。有些用谈正事的注视,如访问高级领导人或谈论重大政治问题,但一般不能用轻轻一瞥这样的眼神。

主持人的眼神是非言语讯息的一个重要方面,多数情况下,眼神和面部表情以及语气、语调配合使用。运用眼睛来加强沟通,是人人都会遇到,人人都会做的事,但对主持人来说,这种沟通就超出了日常生活范围,而带来了职业意义。演员们用眼睛做戏是一种很高的演技,是塑造人物形象的重要手段。主持人不是演员,也不必象演员那样用眼睛作戏,但其眼神要求真切、自然。有些主持人的眼光,过于热情、亲密;或过于冷漠呆滞;或眼大无祥,目光分散;或东张西望,不善注视,如此等等,都与他们缺乏管用眼睛传递讯息的技巧有关。这种技巧的获得,首先要对眼睛传情表意的作用有正确的理性认识,其次要有意识的做适当的练习和实践。

四、微笑:

每个人对客观外界的刺激,都会迅速做出反应,而这种反应往往首先从面部表露出来,即使脚被碰了一下,虽然痛在脚上,但脸上却会皱眉或咧嘴,听到一件可笑的事,讯息虽然是从耳朵进来,但面部却立刻露出笑容。全世界的人,不论其文化背景有多大差异,几乎都用笑来表示。

笑,分大笑、狂笑、微笑、冷笑等多种类型。每种笑容发出的讯息也不一样,主持人的笑,一般都是微笑,而不大笑,更不是狂笑、冷笑。

微笑所发出的讯息是很丰富的。它因不同场合、不同情况表示出愉快、友好、亲切、赞同、欢迎等多种意思。主持人的微笑一般有两种情况:就主持人的个性而言,有天生的爱笑和不爱笑;就节目的内容而言,有严肃和活泼之分。这样,便产生了一个笑的掌握问题。

每个人都会笑,也都笑过,但爱笑不爱笑,人与人就不同了,爱笑的人一般会给人以愉快,亲切或甜密的感觉,不爱笑的人难免给人严肃或冷漠的感觉。主持人该如何掌握笑呢?最好问问别人,特别是问熟悉自己的人。自己在节目中笑的多了,还是笑的少了,他们的评价如何,然后再对天赋的笑作有意识的调整。一般说来,应该听其自然,不爱笑就不要勉强。过于勉强,会使人感到你皮笑肉不笑,效果不好了。当然,爱笑的人也要善于控制,特别是内容严肃的节目,笑容过多,往往破坏节目的整体效果。一般说来,抿嘴而笑比张口大笑的信息量要大的多,是主持人尤其是女主持人应该学会和掌握的重要技巧。

电视主持人不可不问青红皂白,出面就笑,也不可不问节目内容和对象,一本正经。试想,如果让中央电视台的张宏民、罗京微笑着播新闻,而让鞠萍板起面孔主持《七巧板》,观众会是一种什么样的感受呢?恐怕都会觉得别扭了,这说明主持人的“笑”不单要自然,而且要受到节目内容和风格的限制。

电视主持人的“笑”掌握,还同有声语言相关,除了礼貌,要求主持人作出适当微笑外,多数情况下是因节目内容需要主持人以微笑来配合,使说话和笑容,表意和传情融为一体。

以上所述,使大家对非言语讯息有了了解,下面我们谈一谈非言语沟通技巧。

电视主持人拥有非言语沟通的知识和技巧,有利于在主持节目中传情达意。而忽视非言语沟通,或使用不适当的非言语讯息,也会不同程度地影响节目效果和主持人本人的形象。

一个有较强能力的主持人,不单本身会不断发出准确而简炼的非言语讯息,而且能从合作者或在场者发出的非言语讯息中判断其参与的程度,随着作出相应的调整。

主持人的非言语沟通技巧,分天赋和获得两部分,主持人先天拥有的非言语沟通技能有高低之别,后天经过学习而获得的非言语沟通技巧也高低不同。首先主持人应该准确应用能够显示自已个性特征的身体姿势,电视主持人如果期望显示出具有个性特征的公众化形象,应先发现和调查一下自己,多问几个人,请他们从你的身体姿势或行为特点方面用最少的字来描述你,他们很可能会把“潇洒大方”“扭捏作态”“动作急”等特征和你联系起来,你若是希望显示你天生开朗乐观的性格,那么,怎样来使用你的面孔?你若是希望看起来象个知识渊博的教授,那么怎样使用你的双手?总之,要想想,除了通过言语系统来显示外,非言语系统方面有哪些姿势可以帮助你,比如,用你的笑容,急促的语调和张扬的步态来突出你愉快的天性。一般地说,电视主持人至少应该有两、三种行之有效,立即可用的姿态来帮助传递非言语讯息,这些姿势当然应该是天生的,而不是造作出来的。任何一个电视主持人都不要试图去使用自己不具备的身姿特征,否则,就会使主持人以及节目显得不伦不类。

主持人除了应该准确选择能显示自己个性特征的身体姿势外,还应该重视学习身体语言,因为在电视主持人中,缺乏非言语沟通知识,忽视通过身体。动作来传递信息的现象,至今仍带有普遍性.有的缺乏这种意识,视为自然而忽视学习和锻炼;有的使用不当而不知利弊,如此等等,都是不明白身体语言固然是天赋的,但也要学习。以电视台主持人来说,这种学习已超出了日常生活的需要,而变成了工作的需要。

学习身体语言的方法,一是观察,二是实验,只要有人活动的地方,人们都在使用身体动作,都有非言语讯息存在。在车站、码头,人们表现出来的殷切、快乐、焦虑、急躁、愤怒以及其他一些情绪都比较明显,各种集会,宴会也是观察非言语讯息的理想场所。主持人应用心在日常生活中加以观察。

主持人技巧范文第3篇

摘 要:主持人作为节目的一个招牌与灵魂,需要能够恰到好处的处理所主持节目的情感技巧。新闻节目的主持人依赖于自己的真情实感的大量投入,巧妙的让电视这一没有生命的机器拥有了生命的活力,建立起了与观众之间的联系桥梁。

关键词:新闻;播音;情感

中图分类号:J0 文献标识码:A文章编号:1672-3198(2011)01-0207-01

伴随着科技的高速发展以及人们审美情趣的不断上升,新闻的理念也有了飞跃的进步,我们国家的电视新闻节目也朝着个性化、差异化的方向来前行。正是与其他的艺术规律一样,我们的电视新闻节目主持人也是通过自己的辛勤工作来为大众进行传播工作,我们需要做到有自己的情感在其中,让观众能够深切的感知,争取实现理解与表达能够相互的吻合,思想感情与专业技术能够巧妙的融合,让我们制作的节目中的各种内容与表现的模式能够相互的协调好。播音员和主持人的各种情感的表达要符合整个节目的整体氛围。主持人作为节目的灵魂需要好好处理情感技巧,这些处理往往能够决定我们节目的成败。

1 需要正确的舆论来引导观众

电视新闻是我们大家所熟悉的传播媒介,是通过极为真实的形象和生动直接的传播模式为我们广大的电视观众提供了内容丰富的各种信息,这也是我们观众获取信息最为主要的来源渠道,它不但有效的改变了我们原先的信息获取方式,而且深受大家的各种喜爱。作为信息传输上的一个重要环节,我们的新闻节目主持人占有极为重要的地位,我们不但要对电视中出现的各种画面对观众进行解释与说明工作,同时也含有了部分主持人个人对于这件事情的看法与态度,具有一定的舆论引导的作用。在许多的电视节目当中,主持人可以说是这个节目的标志,代表了这个节目,是我们观众最为注意的对象之一。主持人的解说好与不好很大程度上决定了观众能够接着收看节目与否的一个重要环节。我们的话语中所蕴含的各种感情是舆论的一个重要风向标。这当中代表的并不仅仅是主持人个人的感情,而是源自于我们党的政策与方针还有我们对于稿件内心所持有的各种感情与感受。

2 需要把握好情感的适度使用

姑且不论我们所在报道的新闻是什么样的类型,我们播音工作者都需要有着自己的情感抒发出来,所不同的仅仅只是我们的这些情感在表达的时候是借助于这个事件的报道之中,是需要较为隐蔽的,较为含蓄的,这样的情感一定需要能够做到恰到好处,不能够表现的太过突出,需要有足够的尺度。不能太过感情浓烈而没有一定的深度,情感表现的太过度而内容却虚无缥缈,语言过于的华丽却没有能够将新闻中那些严肃的事实所报道出来。例如,在前年的汶川大地震当中,我们的中央电视台立即改变的原来制定的播出计划,改变为全天的新闻直播。其中的节目主持人赵普在直播期间因为目睹了种种的灾区画面而不禁流下了眼泪。我们从其中可以看到了其中感人肺腑的一面,我们需要明确的是我们的职业操守和个人的感情并非永远是平行线,如果能够巧妙的进行处理就可以能够将其恰当的表达出来。新闻节目主持人作为新闻的播报人,是一种需要发出较为明确声音的传播,要依照与我们的传统媒介。身上担负着较为重要的责任。其中自己的情感是否正确的抒发以及对于新闻事件进行详尽而正确的研究判断与分析以及对于公众舆论的正确引导上需要承担起一定的责任。我们需要在感情上能够把握好分寸,要表现的真诚并有一定的真实情感在其中,最为忌讳的是那些滥情与煽情的做法。只有如此才能够将我们所需要表达的感情上升。同时在新闻的播报过程中把握好那些主体与个体之间的内在联系。

3 新闻节目的主持人需要深入生活

主持人很大程度上决定了一个节目是否能够获取真实的成功,其在节目中的情感能够正常的达到目的的话,节目就已经成功了一半。主持人的情感宣泄并不是代表了她个人的情感,而是需要在整个的节目中吸引我们观众的一个主要途径。观众被这个能够紧密的吸引住,其开始的时候必定是由于外表的原因所造成的。这样的节目主持人才能够恰到好处的吸引观众的目光,让观众与其目光可以随之而动。而且能够有效的运用自己的情感来感染电视机前面的观众。良好的感染力能够发挥许多令人意想不到的效果,不但可以积极地传播信息还能够有效的表达出我们的各种思想。一个能够将感染力运用成功的节目主持人其在节目当中往往也能够获取巨大的成功。深受广大电视观众喜爱的节目有不少是谈话类的节目,其中中央电视台第二套的《对话》节目通过其前沿以及开放的层面和对于重大的经济事件的客观分析以及到位的各种判断深受广大电视观众的喜爱,曾经在2001年被称之为我们国家电视行业最大的惊艳。其中的节目主持人陈伟鸿通过其友好、谦逊的主持风格获取了广大电视观众的喜爱与认可。陈伟鸿的一句话值得谨记:“无论是什么类型节目的主持人,社会责任感比职业操守更重要。我想发自内心的关怀,是会掷地有声的,也才能引起一定的社会反响。”

参考文献

[1]游锦红.把握时代感播出新鲜感―――论基层电视台新闻播音创作空间的拓展[J].东南传播,2007,(5).

[2]华音.谈播音创作的时代感[J].理论观察,2001,(3).

主持人技巧范文第4篇

关键词:主持人;情感控制;心理;节目

一、引言

广播电视是现代人们了解社会发展动态的主要途径之一。[1]随着现代网络技术的发展,一个广播电视台不能只播电视剧,需要拥有自己的特色节目。而一个节目的核心在于主持人,一个优秀的主持人可以有效驾驭整个节目,使嘉宾、现场观众、演员等跟随他的节奏推进节目。一个优秀的主持人需要对自己节目中的情感控制得当,并提升自己的情感表达能力。笔者对主持人在节目中的情感控制有几点认识。

二、主持人整体把控节目

主持人是一个节目的灵魂,需要对整台节目的流程、可能出现的问题进行有效推演,不断发现需要调节的关键时间点和问题。在访谈类的节目中,有效编排需要访谈的问题,什么时候问什么问题,都是需要把握火候的,当访谈嘉宾的情绪达到某一程度之后,一些问题才可能问出。同时,一些草根嘉宾在讲述自己故事的时候,具有很强的感染力,对主持人的情感控制有很大的影响。主持人与嘉宾进行交流,就需要注意这一方面的问题,不断拓展自我对于一些问题的情感控制。因为一旦出现情感失控,节目没有主持人的主持,将停顿下来,整个节目的效果将出现断头等情况。在控制情绪方面,主持人首先需要做的就是将整体节目推演一遍,把握相关的节目特征,准确定位整个节目的情感基调,是喜还是低落等,都是需要定位清楚的。然后,主持人要对相关节目进行有效的把控,有些嘉宾面对电视镜头或者广播话筒可能有一定的紧张情绪,需要主持人不断疏解他们的心情,使其精神放松,这样主持人与嘉宾的交流才能顺畅进行。

三、提升情感控制的素养

主持人是一个特殊的行业,需要对自己在节目中的情绪收放自如。这种能力,有的人是天生的,但也需要在平时生活中加强训练,因为后天的训练是十分必要和有意义的,可以进一步强化对整体节目的控制。笔者认为,主持人需要多听、多看一些情感故事,使得自己在这一方面有更为广泛的认识和理解,这样在节目中遇到类似故事时,就可以对相关的情境有自己的预判,实现良好的情绪控制。在平时的训练中,可以选择一些社会上的热点问题,查找网上一些人的观点,多角度思考这些社会热点问题,得出自己的思考和分析。这样可以为自己情绪的控制提供更重要的支撑,同时在思考这些问题的时候,也可以实现对自我分析能力、逻辑、创新等精神的提升。这些都可以帮助主持人更好地明辨是非,有效地控制自己的情绪,将一个正面、积极的主持人形象展现在观众面前。[2]

四、充分掌握听众、观众的心理

在收听和观看节目的过程中,受众的心理存在不同的变化,这些变化都是需要主持人充分掌握的。让受众满意是我们办节目的宗旨,主持人作为驾驭节目的主要人物,需要进一步掌握受众的心理。不同人群对同一节目有着不同的认识,这些都是需要进一步分析的。例如,一些大学生对于社会热点话题的讨论十分感兴趣,但他们对一些问题的观点可能更加突兀,针对大学生的这些特征,主持人需要进一步引出一些具有说服力的、与实际结合较为紧密的案例进行分析。大学生没有完全建立人生价值理念,社会上很多不良思想使得他们对问题的看法出现了偏差,节目主持人需要具备社会性质,通过一些正面的案例将大学生从不良的认知中拉回来。这就需要主持人掌握大学生受众的心理。

五、情感应变能力

有时,一个主持人需要主持的节目可能不止一个,不同的节目定下的情感基调可能是不同的。这些就需要主持人在主持不同节目的过程中,能够良好地切换情感,这样才能更好地满足不同情感基调节目的需要。主持人在情感转变的过程中,要不断体现出自己的应变能力,一些肢体、语言等方面的细节都可以进一步增强实现情感转化的能力。有时在一个节目的现场,主持人就需要有不同的情绪变化,这更需要主持人具备突出的情感应急反应。不同的时间段,不同的环境背景都需要具体的情感表达,一个可以驾驭节目的主持人不能为了控制情感,成为一个没有情感的人,而应是一个情感丰富的,针对不同的环境及时切换情感的人,这样他才能更好地掌控节目的节奏。最后,主持人还要提高自己的情感表达能力。“主持人要在节目播出的过程中,清晰地陈述节目所要表达的观点,将节目内容中的背景和时代融入播出现场中。不同背景和不同时代的故事,都需要采用不同的表述方式,所以,主持人在讲述故事的过程中,要利用自身的情感和表达能力去感染观众,用符合故事情景的语言将其蕴含的感情传递给观众。将观众引领到情节之中,产生身临其境的感觉。”[3]

六、结语

一个情绪不稳定的人难以驾驭节目现场复杂多变的情况,节目主持人需要通过自己的语言表达来控制整个节目现场。要是情绪失控,他们将难以表达出应该达到的节目效果。主持人情感控制的好坏直接决定了节目推进的顺畅程度,对于节目来说有直接的意义。[4]

作者:郭瑶 单位:西北大学

参考文献:

[1]史丁文.新形势下电视节目的娱乐之道[A].2012

[2]保罗 范登侯汶,杨颖,等.修辞批判视角下的多模态论辩话语分析——以ABC一则电视新闻为例[A].全球文化融合与冲突中的国际修辞学:东亚与世界——2012年世界汉语修辞学会第三届年会暨修辞学国际学术研讨会[C].2012:115-116.

主持人技巧范文第5篇

不管是哪种类型节目的主持人都离不开说话,因为说话不仅是主持人表达节目内容最重要,最直接手段,而且也是反映主持人个性和才学的重要方面。

对于广播主持人来说,有声语言是其表达节目内容的唯一手段,这不必多说,但对于电视主持人来说,有声语言并不是与受众的唯一沟通方式,因为通过电视画面,主持人的眼神、表情、身姿、手势、修饰等等都可能与节目内容产生关连,与受众者更好的沟通。因此,非言语讯息的运用,对电视主持人来说是非常重要的。非言语讯息,别称为人体语言,身态语言,形体语言,行为语言等等,对于口头语言来说,上述这些称谓是转意上的语言,就是说它们并非真正意义上的语言,但又能起表意的语言作用。

行为科学家以及语言学家的研究成果表明,在人类的沟通方法中,大多数是通过手势、姿态、位置和距离来实现的,不论在办公室、宴会上和电视上,只要有人活动的地方都存在非言语讯息。并且人们还发现,大多数基本沟通的姿态,在当今世界是一致的,如高兴时会发笑,悲伤或生气时会皱眉或拉长脸,点头表示“是”或“肯定”,摇头表示“不”或“否定”,招手表示“来”,摆手表示“去”等等。

但是,不同的文化背景,非言语部分也有差异,主持人作为一个活生生的人,在生活中被非言语讯息的普通性规律所支配,主持人作为大众传播者,他们使用的非言语讯息就要提炼,以达到明白、准确的要求,并采用受众能理解的通用姿态,而不用使人误解或不恰当的姿态,这就要求电视主持人重视学习和掌握非言语沟通的知识和技巧。

至今,有关学者已发现并记录了近百万种人体语言讯号,电视主持人并不是也不可能都去使用它们。人体语言使用的多寡,与经济、文化阶层有关。一般地说,经济、文化阶层较高的人,能清楚地使用口头或书面语言表达,较少使用人体语言;而经济、文化阶层较低的人则较多的使用人体语言来表达意思,而电视主持人既不应忽视非言语讯息的使用,而显得刻板单调,又不应手舞足蹈,过多使用非言语讯息而显得层次低下,电视主持人注意的是那些经常使用的非言语讯息,大体有下列数种:一、距离:这里的距离,主要是指主持人与被访问者、参与演播者以及现场观众等之间应保持的适当距离。

大量的科学研究证明,人类普遍存在一种私人空间的概念。私人区域的范围,因经济、文化背景的差异而有所不同,如中国人、日本人比较习惯较窄的区域距离,而西方人则较喜欢较宽的区域距离。

因此,主持人在工作中应注意和别人保持适当距离,一是不要过近,尤其不要轻易进入亲密区域,以免侵犯他人的私人空间,引起别人的反感,二是不要过远,使人感到生疏。在多数情况下,主持人和别人保持的空间距离介乎于私人区域和社交区域之间为宜,也就是1米左右,具体地说,就要看什么内容什么形式的节目以及什么性别和什么风格主持人了,若被访问者是领导,则应保持稍远些的距离,若被访问者比较熟悉或岁数大耳目不灵,所保持的距离可稍近些,但是决不能侵入被访问者的亲密区域,若是把手搭在被访问者的肩上,那效果一定很糟糕。

主持人的身体和别人所保持的距离,就是一种非言语讯息,不仅是他们的合作者,而且包括观众在内,都会从主持人在握空间距离上看出他们的教养程度。

二、握手:

现代人在交往过程中,握手表示礼节性的问侯,电视主持人在工作中不可避免地经常遇到握手,当主持人把握手作为一种非言语讯息的同时,有三个要注意:

第一,应该先伸手,握手是为大众接受的一种习惯,在生活中,与人第一次见面或与不大熟悉的人见面时,谁先伸手与对方握手往往有些迟疑,有的人在伸手前会犹豫:“我受对方欢迎吗?”或“对方喜欢我吗?”如果是肯定的,就会主动热情地先伸手与对方握手,如果没有把握,就会显得犹豫不决,一般在对方伸手后会马上作出反应;如果是否定的,便不会先伸出手来。因为在这种情况下先伸手是不明智的,甚至是产生反效果,但是主持人不能这样,主持人同被访问者或参与节目演播者握手是一种职业行为,是表示对合作者的欢迎,不管对方是否欢迎自己,自己都要表示欢迎对方,因此,一般情况下都应该伸出自己热情的手。

第二,应该采取平等的握手方式。主持人在同对方握手时,一般不应该采取支配性风格,应平和、谦虚,因为你尊重他人,他人也会尊重你,有利于开展良好的业务活动。

许多电视主持人忽视握手所能表达的信息,是缺乏仔细的观察和有意识地锻炼,其实,握手是运用非言语讯息的一个重要方面。电视主持人使用握手的非言语信息,虽然不与观众直接联系,便却影响着合作者,因而影响着传播活动。

三、眼神

眼睛是人与人沟通中最清楚、最正确的讯号,因为它是人身的焦点。人们通常所说的“眼睛是心灵的窗户”、“她的眼睛会说话”、“他的眼神不定”,都是说眼睛对人类行为的巨大作用。有关专家在研究用眼睛加强沟通方面,把注视分为以下几种:谈正事的注视,社交的注视,亲密的注视,轻轻的一瞥。

电视主持人的眼神通常介乎于社会性注视,和亲密性注视之间,也就是说比一般社交性注视略微亲密些,又比亲密性注视略为严肃些。有些用谈正事的注视,如访问高级领导人或谈论重大政治问题,但一般不能用轻轻一瞥这样的眼神。共2页: 1

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主持人的眼神是非言语讯息的一个重要方面,多数情况下,眼神和面部表情以及语气、语调配合使用。运用眼睛来加强沟通,是人人都会遇到,人人都会做的事,但对主持人来说,这种沟通就超出了日常生活范围,而带来了职业意义。演员们用眼睛做戏是一种很高的演技,是塑造人物形象的重要手段。主持人不是演员,也不必象演员那样用眼睛作戏,但其眼神要求真切、自然。有些主持人的眼光,过于热情、亲密;或过于冷漠呆滞;或眼大无祥,目光分散;或东张西望,不善注视,如此等等,都与他们缺乏管用眼睛传递讯息的技巧有关。这种技巧的获得,首先要对眼睛传情表意的作用有正确的理性认识,其次要有意识的做适当的练习和实践。

四、微笑:

每个人对客观外界的刺激,都会迅速做出反应,而这种反应往往首先从面部表露出来,即使脚被碰了一下,虽然痛在脚上,但脸上却会皱眉或咧嘴,听到一件可笑的事,讯息虽然是从耳朵进来,但面部却立刻露出笑容。全世界的人,不论其文化背景有多大差异,几乎都用笑来表示。

笑,分大笑、狂笑、微笑、冷笑等多种类型。每种笑容发出的讯息也不一样,主持人的笑,一般都是微笑,而不大笑,更不是狂笑、冷笑。

微笑所发出的讯息是很丰富的。它因不同场合、不同情况表示出愉快、友好、亲切、赞同、欢迎等多种意思。主持人的微笑一般有两种情况:就主持人的个性而言,有天生的爱笑和不爱笑;就节目的内容而言,有严肃和活泼之分。这样,便产生了一个笑的掌握问题。

每个人都会笑,也都笑过,但爱笑不爱笑,人与人就不同了,爱笑的人一般会给人以愉快,亲切或甜密的感觉,不爱笑的人难免给人严肃或冷漠的感觉。主持人该如何掌握笑呢?最好问问别人,特别是问熟悉自己的人。自己在节目中笑的多了,还是笑的少了,他们的评价如何,然后再对天赋的笑作有意识的调整。一般说来,应该听其自然,不爱笑就不要勉强。过于勉强,会使人感到你皮笑肉不笑,效果不好了。当然,爱笑的人也要善于控制,特别是内容严肃的节目,笑容过多,往往破坏节目的整体效果。一般说来,抿嘴而笑比张口大笑的信息量要大的多,是主持人尤其是女主持人应该学会和掌握的重要技巧。

电视主持人不可不问青红皂白,出面就笑,也不可不问节目内容和对象,一本正经。试想,如果让中央电视台的张宏民、罗京微笑着播新闻,而让鞠萍板起面孔主持《七巧板》,观众会是一种什么样的感受呢?恐怕都会觉得别扭了,这说明主持人的“笑”不单要自然,而且要受到节目内容和风格的限制。

电视主持人的“笑”掌握,还同有声语言相关,除了礼貌,要求主持人作出适当微笑外,多数情况下是因节目内容需要主持人以微笑来配合,使说话和笑容,表意和传情融为一体。

以上所述,使大家对非言语讯息有了了解,下面我们谈一谈非言语沟通技巧。

电视主持人拥有非言语沟通的知识和技巧,有利于在主持节目中传情达意。而忽视非言语沟通,或使用不适当的非言语讯息,也会不同程度地影响节目效果和主持人本人的形象。

一个有较强能力的主持人,不单本身会不断发出准确而简炼的非言语讯息,而且能从合作者或在场者发出的非言语讯息中判断其参与的程度,随着作出相应的调整。

主持人的非言语沟通技巧,分天赋和获得两部分,主持人先天拥有的非言语沟通技能有高低之别,后天经过学习而获得的非言语沟通技巧也高低不同。首先主持人应该准确应用能够显示自已个性特征的身体姿势,电视主持人如果期望显示出具有个性特征的公众化形象,应先发现和调查一下自己,多问几个人,请他们从你的身体姿势或行为特点方面用最少的字来描述你,他们很可能会把“潇洒大方”“扭捏作态”“动作急”等特征和你联系起来,你若是希望显示你天生开朗乐观的性格,那么,怎样来使用你的面孔?你若是希望看起来象个知识渊博的教授,那么怎样使用你的双手?总之,要想想,除了通过言语系统来显示外,非言语系统方面有哪些姿势可以帮助你,比如,用你的笑容,急促的语调和张扬的步态来突出你愉快的天性。一般地说,电视主持人至少应该有两、三种行之有效,立即可用的姿态来帮助传递非言语讯息,这些姿势当然应该是天生的,而不是造作出来的。任何一个电视主持人都不要试图去使用自己不具备的身姿特征,否则,就会使主持人以及节目显得不伦不类。

主持人除了应该准确选择能显示自己个性特征的身体姿势外,还应该重视学习身体语言,因为在电视主持人中,缺乏非言语沟通知识,忽视通过身体。动作来传递信息的现象,至今仍带有普遍性.有的缺乏这种意识,视为自然而忽视学习和锻炼;有的使用不当而不知利弊,如此等等,都是不明白身体语言固然是天赋的,但也要学习。以电视台主持人来说,这种学习已超出了日常生活的需要,而变成了工作的需要。

学习身体语言的方法,一是观察,二是实验,只要有人活动的地方,人们都在使用身体动作,都有非言语讯息存在。在车站、码头,人们表现出来的殷切、快乐、焦虑、急躁、愤怒以及其他一些情绪都比较明显,各种集会,宴会也是观察非言语讯息的理想场所。主持人应用心在日常生活中加以观察。

电视主持人从电视本身中也能学习身体语言,可以向别人学习非言语沟通的技巧,就是把语言声音关掉,试着仅由图象显示的人体姿势来猜想,理解内容,每隔一定时间,再把声音开开,检验自己的理解是否正确。也可以从自己的实践中学习,并拿自己和别人做比较,看看自己非言语沟通方面是否正确,哪些精彩,哪些不当,在使用量上是多了,还是少了,这样久而久之,非言语沟通就会成为一种习惯,才能主动加以掌握,使之成为自己实现传播服务的手段之一。

所谓“日新月异,渐益堆积”,是说每天学习都有些成绩,每月学习有些进步,天长日久,实得大益。学习和锻炼,一定要持之以恒,坚持到底,知识在于积累,意志在于锻炼,对于一个用心的主持人来说,应在固有的气质和已有知识的基础上,积极、刻苦地锻炼,用几年、几十年的辛勤努力,去换得屏幕上话筒前的一次又一次的成功。