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致我们的青春作文范文第1篇
站在草地上的我们，经常会想：毕业后我们该做什么呢？
我们总以为自己的梦想很大，很难完成，害怕失败后会被人嘲笑，
但，我们却只想到失败后的嘲笑，从没有努力过，
梦想就像天上闪烁的星星看起来小，实际很大，
但我们不知道为什么有的星星在闪烁，有的却没有，
那是因为它们努力过，它们就算失败也不会后悔，
虽然星星的光芒没有月亮的光芒耀眼，
但如果没有月亮，那么星星就可以用自已的光芒，来照亮这片黑暗的大地，直到月亮出现，
致我们的青春作文范文第2篇
一段光阴就此沉淀
昨日，不知道为什么？突然打开那尘封已久的木箱。翻开！恍然大悟。几张泛黄的照片安静地躺在那里
照片的情景至今还记忆犹新！拿起一张，感伤地回忆了一下，才发现这里包含太多的情感，有苦涩，有快
乐，有忧愁。还有很多很多。我急切地坐下，吹吹灰尘。望着照片，眸子里不禁充满琉璃星光。凝眸在了
致我们的青春作文范文第3篇
初二，我们的青春的花正在繁华盛开。
初三，我们的青春的花正在慢慢凋零。
三年的青春，三年的人，三年的兄弟，三年的闺蜜，三年的事。这三年包含了太多
太多，太多的人，太多的事，太多的不舍......
三年，我们有快乐，有激情，有痛苦，有享受。现在，有的只是更多的遗憾和不舍。
我遗憾，我们兄弟几个没有一起走完这三年。
我遗憾，我们的相聚的时间太少，太少。
我遗憾，我不能预知未来。因为我不会，所以我们在一起的时间少了两年半，
不过我会用一生去弥补。
......
三年青春快结束了，我们会变得成熟，不再年少轻狂丶
结束了，
再也没有人会在你坐下的时候拉开你的凳子。
再也没有人传你的绯闻了。
再也没有人和你开玩笑，然后告诉你--------愚人节快乐
再也没有兄弟【闺蜜】在你失意伤心的时候，逗你开心，逗你笑，安慰你了。
再也没有人和你讨论那本小说好看，那本小说垃圾了。
再也没有人和你争论你们之间谁更帅了。
再也没有人和你八卦谁谁有那啥了。
再也没有人和你交流什么电视剧好看，什么歌好听，什么电视让你们流泪了。
再也没人和你去WC了。
再也没有当年的年少轻狂，我们棱角都磨完了。
......
这些的这些，以及更多的，都随着我们青春的凋零慢慢离去了。
开始的开始，我们都是孩子
最后的最后，渴望变成天使
歌谣的歌谣，藏着童话的影子
孩子的孩子，该要飞往哪儿去
......
一首《北京东路的日子》唱出了这即将逝去的青春。
三年里，我有了一群兄弟。
三年里，我有了几个闺蜜。
三年里，我找到了你。
小Y说过，有一种姐妹叫兄弟，有一种兄弟叫闺蜜。貌似他是这么说滴
我希望我们能好好地度过这半年。
致我们的青春作文范文第4篇
青春，是我们永恒的见证。
逝去的青春，却不向我们要走过一缕清风。
青春，是我们友情的起点。
逝去的青春，却不会是我们友情的终点站。
青春，是我们培育的花朵。
逝去的青春，却无法带走我们付出的努力。
青春，是我们心中的百合。
逝去的青春，却如烙印一般让我无法忘怀。
我们的青春，匆匆来过，也已溜走。
我的青春似水，似水流年，是指弹指一挥间。
致我们的青春作文范文第5篇
一、主题变幻的青春书写
人不是一件东西，他是一个置身于不断发展过程中的生命体。;每个人都有青春年华，青春不一定都是美好的，但一般都让人印象深刻。青年是个宽泛的范畴，受到阶级、性别、种族、教育程度、地区等多方面差异的影响，相似的心理、情感和生活经历让青春年少的他(她)们成为独特的群体，成为社会结构的重要组成部分，也是社会文化的重要因素，更是影视作品重点反映和呈现的重要题材。正如青春是人的特殊时期，青年在社会、政治、文化中具有特殊地位，青春的快乐与哀愁，热情与残酷，顺从与叛逆，初恋与失恋，独立与迷惘，通过影视艺术得到充分的阐释和书写。
中国内地青春片因为缺乏系统的理论研究，长期没有青春片的概念，但在中国电影发展历程中一直都有青春片的代表作品，具有重要意义。从早期《十字街头》《马路天使》等对青春、青年的展示，到八九十年代《青春万岁》《棋王》等对人性自我的觉醒与反思，中国青春片的发展脉络基本清晰起来。从思想轨迹来看，中国内地青春片曾经历意识形态的政治说教，也曾执著于人性深度的挖掘，也曾依靠明星、炒作来包装和营销。青春书写是新时期以来第六代导演作品的重要内容，从早期对青春的反抗性、边缘化书写，逐渐演化为对青春的解构和消费，这势必导致青春片失去了原有的精英意识和反抗精神。
青春片有自己独特的主题，丰富而多变，清晰而懵懂，激情而疯狂，真诚而痴迷，荒唐而甜蜜，中国内地青春电影的精神内核是成长涅桑。所谓成长涅桑，是中国特定历史环境下形成的青春经历，包括政治背景的影响、父辈的管教规训、学校师长的教育、社会环境的浸淫，成长往往伴随着挫折和痛苦。《青红》《向日葵》等作品将成长寓于时代变革、心理蜕变和人伦现实，己经拥有精巧的人物结构、叙事风格和独特情趣。当然，随着青春片走向市场化运作，青春片的艺术品格也在发生变化，各种实验和探索逐渐增多，丰富了青春片的类型，也造成良莽不齐的情况。无疑，青春片陷入了思想性市场化、精英世俗的选择困境，要想突破这种困境，必须找准精英文化与大众文化、思想水准与市场操作的平衡点。这种突破起码要塑造好青年形象，要有经得起推敲的青春故事，这是青春书写的基石出所在。
二、肤浅功利的青年
从青年形象的塑造来的青年即使有个性，也无深度，更逞论思想。郑微算是个性十足的女青年，敢爱敢恨、敢做敢当，先是为了与青梅竹马的邻家大哥林静在一起，考上了同在一座城市的大学;后是爱上家贫好学的陈孝正，来了一场不顾一切的女追男。郑微的这些举动，无疑是在搬演己经无数次上演的爱情俗套，在浅显地触动人们关于青春爱情的记忆的同时，无法更深地触动青春爱情的真谛。作为对比，郑微的舍友阮莞、朱小北、黎维娟等青年同样单薄，都是有个性而无深度的人物。阮莞看似完美外表美丽动人，内心善良而强大，实则自相矛盾，不合逻辑。阮莞忍受了男友多年的自私、虚伪和侮辱后，终于打掉孩子，决定离开，重新寻找自己的幸福。但阮莞并非真正醒悟，在结婚前夕，她却意外地因见前男友而陨命。电影也许意在塑造阮莞痴情女的完美形象，却因缺乏好的创意、自相矛盾而适得其反，只能用极端的方式阮莞先是堕胎，后是见前男友途中被车撞死来展示。黎维娟的设置更是俗套至极，她充当了势利、薄情的角色，为了留在大城市、嫁给有钱人，她抛弃真爱，自愿充当变心忘情的陈世美，这种角色设置毫无创意，纯粹是为了提供另一种爱情或青春的选项。朱小北靠姐姐卖包子供养上大学，但她并不自卑，因为被诬陷偷窃而打砸商店，被学校开除的结局让人叹惋。朱小北是为数不多的反抗形象，但影片处理得简单粗暴让大学生用打砸来报复误会，这种反抗虽然场面火爆，其结论的肤浅和片面也是必然的。
