摄制部主管述职报告(精选5篇)

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所属分类:文学
摘要

摄影专业设在南京师范大学美术学院与南京师范大学新闻与传播学院。主要培养从事电影、电视、报纸、杂志、新闻媒体、网络媒体、广告媒体影像类工作的专门人才,毕业生可在电视台、报刊杂志社等单位从事摄影采访报道、编辑设计等工作,还可以在新闻出版社、企…

摄制部主管述职报告(精选5篇)

摄制部主管述职报告范文第1篇

(面向江苏考生)

一、培养目标

摄影专业设在南京师范大学美术学院与南京师范大学新闻与传播学院。主要培养从事电影、电视、报纸、杂志、新闻媒体、网络媒体、广告媒体影像类工作的专门人才,毕业生可在电视台、报刊杂志社等单位从事摄影采访报道、编辑设计等工作,还可以在新闻出版社、企事业宣传部门、广告公司、影视剧制作中心等单位从事专业影像、图片摄制与宣传策划等工作,并能从事摄影教学研究工作和摄影艺术创作活动及大学本、专科层次、中等职业学校的教学工作。

二、学制及招生人数

摄影专业:本科,学制4年,面向江苏省招收33人,其中美术学院招15人,新闻与传播学院招18人。

三、报考条件及办法

符合江苏省招生主管部门规定的高考报名条件,身体健康,五官端正,无色盲、色弱,身体无明显缺陷,有志于从事摄影工作的考生均可报考。

凡符合以上报考条件的考生,须按考生所在省级招生主管部门规定的时间和要求,持报名所需的证件,到户口所在地县(市、区)招生办公室办理艺术专业报名手续,并领取考生所在省级招生主管部门签发的2015年艺术专业考试通知书。

专业考试报名采用网上申请的形式。凡符合报考条件的考生,须登录南京师范大学本科生招生网(bkzs.njnu.edu.cn),按要求进行网上报名(网址:add.njnu.edu.cn/,报名前请先仔细阅读报名须知add.njnu.edu.cn/home/index)。考生在报名系统完成报名信息填写后须进行网上缴费。建议使用银联缴费通道,目前仅开放储蓄卡无法使用信用卡,完成缴费后请点击返回商户。网报截止时间:2014年12月30日(2014年12月30日23时59分关闭报名系统)。完成后,用A4纸打印该专业报名表并签字确认,该表将作为考生专业考试报到的必要凭据。

四、专业考试

1.报到时间:2015年1月24日

2.报到地点:南京师范大学仙林校区美术学院(原美楼)(南京市仙林大学城文苑路1号)

3.报到要求:考生持本人第二代居民身份证、2015年艺术专业考试通知书、《专业考试报名表》(由网报系统生成,且考生本人须签字确认)到办理专业考试报到手续

4.考试时间: 2015年1月25日(具体时间详见准考证)

5.考试地点: 南京师范大学(具体考场安排见报到时所发准考证)。

6.考试科目:

(1)摄影基础知识;

(2)美术作品或摄影作品赏析;

(3)平面广告设计(图片与文字编排,规定图片与文字,8开画纸;平面广告设计需自备画笔、颜料、剪刀、尺子、胶水或胶棒等绘画工具)。

上述科目满分各为100分,专业成绩总分为300分。

摄影参考书目为:

A.《高等师范院校美术专业教程》摄影(分册),罗戟、胡中节编著,江苏美术出版社;

B.《影像作品解析》董介人著,广西师范大学出版社;

C.《影像基础知识解析》董介人、周婷著,广西师范大学出版社。

7. 专业考试成绩将于2015年4月底前公布,考生可通过我校的本科生招生网查询,对于合格考生将书面通知考生本人。

五、文化考试

考生必须按江苏省级招生主管部门的规定,报名参加2014年全国普通高校招生文化统一考试。文化科目考试方案及计分办法均按省级招生主管部门文件规定执行。

六、录取办法

对报考上述专业、高考文化分达到江苏省最低录取控制分数线,英语单科达到50分且专业合格,无色盲、色弱的考生,将其高考文化分和专业分相加成综合分,统一划定最低录取分数线(综合分),按所报专业(或专业方向)志愿的先后顺序,择优录取。

七、有关事项说明

1.考生报考期间,食宿和往返交通费用一律自理。

2.我校为国家“211工程”重点建设高校,2015年摄影专业为我校单独组织加试的专业,请广大考生根据江苏省志愿填报办法报考我校。

3.本简章内容如与教育部和江苏省级招生主管部门关于2015年普通高校艺术类招生文件精神相抵触的,均以教育部和省级招生主管部门文件为准。

4.认可我校2015年专业加试成绩的高校,我校将在本科生招生网上公布其相关信息,请广大考生密切关注。

南京师范大学美术学院咨询电话:(025)85891768、85891710、85891505

南京师范大学新闻与传播学院咨询电话:(025) 83598525、85891680、85891023

摄制部主管述职报告范文第2篇

_________(以下简称“甲方”)为中华人民共和国境内合法成立并有权摄制或与他人共同投资摄制电影故事片的公司法人,其法定住所为_________。

_________(以下简称“乙方”)为_________(国家或地区)合法成立并有权投资和从事影片摄制的独立公司法人,其法定住所为_________。

前述双方经友好协商,就共同投资摄制一部放映时间为_________分钟的_________毫米彩色故事片《_________》,达成如下协议:

第一条 剧本和生产许可

(一)本片剧本由乙方提供,经甲、乙双方同意并获中国电影行政主管部门批准拍摄;

(二)双方一致同意,本片经中国电影行政主管部门批准立项后,将严格按照审查通过的剧本拍摄,如要对剧本进行情节变更,需征得双方同意,并经中国电影合作制片公司报送中国电影行政主管部门重新审批;

(三)甲方承担并办理与本片有关的合拍申请、报批影片送审、取得放映许可证的相关手续。审查影片及取得发行放映许可证的费用由甲方承担并预先支付(仅包括管理部门按正式文件规定收取的剧本审查、节目立项、双片审查费用,必须提供有效证明);

(四)本片在艺术处理上应符合中国国情,尊重中华民族的风俗习惯。

第二条 预算、投资和投资比例及投资方式

本片由甲、乙双方共同投资联合拍摄,投资拍摄资金为_________元,投资比例为甲方_________元(大写:_________),乙方_________元(大写:_________)。

以上投资款,支付至双方指定帐户:_________,开户行:_________,帐号:_________。

合同签订后_________个工作日内,双方即付定金_________元(大写:_________)。如果一方未能按时支付定金,另一方有权单方面终止本合同书,并与第三方签订类似合同书。

项目确定、《拍摄许可证》取得后,开机前一周内,甲、乙双方即付清投资余款,否则,视为违约,守约方有权向违约方要求赔偿损失。

第三条 摄制组人员组成

(一)本片摄制组由甲、乙双方共同组成。主创人员名单应在本片开机前由甲方报中国电影合作制片公司并经中国电影主管部门同意;

(二)双方商定本片出品人甲方为_________,乙方为_________;

(三)本片导演为_________;

(四)本片演员均由乙方指定并提供,经甲方同意,并按规定程序将有关资料报批;

(五)甲方指定_________为该片项目负责人。项目负责人代表甲方协调处理有关事项,监督进出关及影片拍摄情况,酬金享受本片制片待遇(甲方详列工作内容及薪酬标准)。他们在协助协调本片拍摄的各项工作所发生的食、宿、交通、电讯等费用由摄制组承担,实报实销;

(六)摄制组全体人员、设备及重要拍摄场地的安全进行保险,保险费由摄制组承担。

第四条 拍摄和后期制作

(一)本片的拍摄周期,甲、乙双方商定自_________年_________月至_________年_________月底完成;

1.开机时间:_________;

2.停机时间:_________;

3.双片送审时间:_________;

4.出片时间:_________。

(二)本片的拍摄地点为_________。如需移至他地拍摄,甲、乙双方应及时通知中国电影合作制片公司;

(三)本片的底、样片冲印及后期制作应在中国内地完成。如因技术等特殊原因,需在境外进行部分后期制作,应由双方提出申请,经中制公司报送中国电影行政主管部门批准;

(四)本片在中国内地拍摄期间,摄制组人员应遵守中华人民共和国法律、法规,尊重拍摄地风俗习惯。

第五条 影片送审

(一)本片的混录双片完成后,经甲、乙双方审定,由甲方负责送中国电影合作制片公司和国家广电总局电影审查委员会审查,并严格遵照审查修改意见进行修改;

(二)本片经国家广电总局电影审查委员会审查通过并取得《电影片公映许可证》后,方可在中国境内外发行放映、销售或以任何其他方式在公众领域进行映出或做商业性推销传播活动;

(三)本片经国家广电总局电影审查通过后为该片的唯一版本。本片取得《电影片公映许可证》后,任何一方不得擅自修改,制作其它版本,如有情节变更、名称变更,应当重新向中国电影合作制片公司和中国电影行政主管部门报审。

第六条 版权和发行收益

(一)本片以及与本片有关的所有载体的著作权归甲、乙双方共同拥有;

(二)本片中国内地的院线发行权、电视播映权及其收益归_________(哪一方)所有。包括:(可选择)在中国内地(除香港、澳门、台湾地区外)音像权、35mm、16mm、数字电影,电影频道,有线电视,无线电视、网络传输的发行权)。其它所有权均为乙方所有。包括:(可选择)港、澳、台地区及海外所有权(家庭影院、电影发行、有线及无线电视播映、网络传输等所有权)及收益。家庭影院:指录像带、ld、vcd、dvd、evd等以及将来发明的一切家庭式播放录像产品。

(三)除前款规定外,因本片或因行使本权利而产生的其他一切权利,按双方投资比例分成享有;双方所有广告收益归各方所有。

(四)上述权限期限为_________。

第七条 发行销售

(一)本片发行后送交两部标准拷贝(中国电影行政主管部门一部,中国电影资料馆一部)和大1/2录像带四盘(中国电影行政主管部门三盘,中国电影合作制片公司一盘),及向国家广电总局审查委员会上缴betacam影片节目带一盘。为保证投资方的权益,上缴的拷贝录像带和betacam影片节目带可印上“样带”字样;此项资料拷贝费用由摄制组承担。

(二)甲、乙方如出售、转让本片的发行权,则必须在其合同中注明:所出售、转让的权利不包括选送本片参加各类国际(地区)电影节、电影展等活动;

(三)本片片头字幕的排列以及本片的一切副产品的片头字幕的排列(包括有关本片的包装及文字印刷品之上的说明等),若在中国内地发行销售,应为甲方在前,乙方在后;若在中国内地以外的国家或地区(含港、澳、台地区)发行销售,应为乙方在前,甲方在后;根据中国电影行政主管部门规定“中国电影合作制片公司协助拍摄”应以独立画幅排列在甲乙或乙甲两方之后。无论影片在何时、何地发行、放映、参加国际(地区)电影节、展,影片字幕署名不得变更、删减;

(四)乙方同意_________(何时)向甲方提供本片故事梗概、演职员资料、剧照、海报等宣传资料,作为甲方存档和电影发行之用。

第八条 报关和签证

(一)根据中国《电影管理条例》规定,为拍摄本片所需临时入出境的设备、器材和胶片等物品的报关手续由甲方指派具有代表甲方资格的专职人员负责办理。该人员职责应从设备、器材和胶片等物品入境之日起至全部出境物品结关手续办理结束之日止。乙方摄制人员以及受聘人员的入境签证手续,由甲方代为办理;

(二)乙方应如实向中国海关申报进出境的一切物品,若发现申报不实,乙方应对此负责;若由上述原因而造成甲方经济损失,乙方应给予赔偿。;

(三)为本片办理器材、胶片等物品临时进、出境海关手续所发生的包装、储运、报关费用由摄制组承担;报关人员的食、宿、交通、电讯、劳务、补助等费用均由摄制组承担;

(四)乙方为拍摄本片临时入境的设备、器材和胶片等物品,在本片拍摄结束后,应按中国海关的有关规定在六个月之内(自入境之日起)全部复运出境。逾期不出者,海关因此而收取的一切税、费由乙方缴纳。

第九条 参赛参展和获奖

(一)经中国电影合作制片公司报中国电影行政主管部门批准,甲、乙双方凭本片可参加各类国内外电影节、展等活动,其代表团成员的活动经费由甲、乙方各自负责;

(二)本片获奖荣誉双方共享。在中国内地若获影片奖,奖品和获奖证书原件归_________(哪一方),奖金分配原则为甲方占_________%,乙方占_________%。在中国内地以外(含港、澳地区)获影片奖,奖金、奖品、获奖证书归_________,向另一方提供奖品和获奖证书复制品。若获个人单项奖的奖金,奖品和证书归获奖者个人所有。

第十条 不可抗力

本片在摄制过程中,如遇不可抗力的因素而造成摄制工作暂停或终止,甲、乙双方应及时将情况通告中国电影合作公司。

第十一条 违约责任

(一)本合同任何一方在合同签字后不执行或违反本合同第一条第一、二、四款;第三条第一、二款;第四条第三款;第五条第三款;第六条第一款;第七条第四、五款;第九条第一款之规定,或将本合同擅自转让给任何非本合同签约方,视为该方对本合同的重大违约。违约方应承担违约责任,并接受中国电影行政主管部门根据中国《电影管理条例》对违约方作出处罚;

(二)若本合同任何一方违约而造成另一方经济损失,受损失方有权追究违约方的责任并提出赔偿要求。

(三)违约方的损失赔偿额应当相当于因违约造成的损失,包括合同履行后可以获得的利益。

第十二条 法律适用和管辖

(一)本合同以及构成本合同组成部分的附件的解释、效力和补充,均应适用中华人民共和国法律;

(二)所有因履行本合同或与本合同有关的争议,应由中华人民共和国有管辖权的法院管辖并依该管辖法院适用的程序法加以解决;

(三)所有因履行本合同义务或合同有关的一切争议,应首先由争议各方通过友好协商加以解决;若争议各方无法提出解决方案并达成协议(以下两项选择一):_________。

1.甲、乙双方可将争议提交位于_________地区的_________仲裁委员会进行仲裁,该仲裁应是终局的,并且该仲裁裁决对双方具有法律上的约束力。

2.提交_________法院诉讼解决。

第十三条 补充协议

本合同如有未尽事宜,双方应友好协商解决,必要时另行签订补充协议书。补充协议与本合同具有同等法律效力。

第十四条 生效和终止

(一)本合同由甲、乙双方法定代表签字,自签字之日起生效;

(二)本合同以中文写成,一式贰份,双方各执一份,具有同等的权威和效力。

甲方(盖章):_________ 乙方(盖章):_________

法定代表人(签字):_________ 法定代表人(签字):_________

摄制部主管述职报告范文第3篇

在现在社会,报告的用途越来越大,报告具有成文事后性的特点。你所见过的报告是什么样的呢?小编为大家准备了学生会干事述职报告范文合集,仅供参考,希望能够帮助到大家。

学生会干事述职报告范文一

转眼间,一个学期的时间马上就要过完了,如白驹过隙一般。回顾入学以来这一个学期,我心中有说不出的充实感、喜悦感和幸福感!入学初,我以一名11级新生的身份加入了机电工程学院分团委学生会学科部,成为学科部的一名干事,在这个阶段我心中更多的是迷茫,不知道来到这个部门究竟要干些什么或者是能收获什么。于是我怀着忐忑的心跟着学科部的步伐走了下去!

当听说学科部要主办演讲比赛的时候,我心中大喜。因为我终于能进一步了解学科部的职能。当这一天到来时,我坐在观众席上,听着选手们激情的演讲,看着同学们相互交流的眼神,我想我懂了,学科部的一部分职能是让大一的新生们更熟悉身边的环境,更了解我们的学校,更要提供给新生们一个展示的平台。这一刻,我为我是学科部的一员而骄傲!

接着,我们又主办了机电大一新生的辩论赛,说实话,这是我第一次观看辩论赛,那一个个机智活泼的辩手,骨子里充满的是傲气,他们不舞刀不动枪,但是一场战争就这样开始也就这样结束,赛场上,他们是必须有输赢,但是我认为他们每一个人都是赢家,因为今天他们站在这里就是他们最大的勇气,我佩服他们!

说实话,学科部真的好简单,一个温柔娴淑的部长,一个至今单身但是关心我们每一个人的副部长,八个干各有特色,大家齐聚在一起就像一个温暖的家!但是我们做的却是如此的不简单,因为那些懵懂的新生们在我们的帮助下在这么短的时间内就了解了他们将要生活四年的环境!

接着,我们又主办了科技定向活动,位的是让更多的新生们了解我们的校园,看着一对对孩子们充满激情的奔跑在优美的校园中我们笑了,不论是为了奖品还是别的什么,他(她)们给了我们安慰!

说到这里就不得不说我们在嘉量主办的宣讲会了,全院的同学几乎全部参加,经过这次活动他(她)们对大学 挑战杯 赛事有了更深的了解,看到他(她)们求知的眼神,我们终于知道我们有多么的成功!

当然,我们学科部最大的任务还是查勤,每天早上和晚上我们通过查勤来督促同学们学习对他们进行监督,说实话,在考勤方面我很有成就感。但是在这一过程中也出现了许多问题,但是在我们的旭姐的指导下一切问题都已不是问题!

再次回顾,我要提出感谢的是我们机电工程学院分团委学生会,是它给了我们工作的平台;再者要感谢我们学生会主席团的成员,他(她)们也在背后默默的支持我们,特别是我们的周睿学长总像是一个大哥哥一样在一旁鼓励我们;最后我要特别感谢我们的部长和副部长,我们的旭姐是一个精明能干、温柔贤淑的女强人,在我心中她确实是一个姐姐的角色,我对她有的不仅仅是佩服,更多的是尊重,就像尊重一个姐姐一样。我们的副部长是一个至今无家室的优良子弟,当然他也是我们的大哥(虽说年龄上不知道谁大谁小),在此我真心的祝愿他能早日找到生命中的另一半!

学生会干事述职报告范文二

各位老师,以及学生会的同僚们,大家好。我是生活部部长XX,接下来,有我为大家进行述职报告。

时光飞逝,岁月如梭。我自20xx年9月来到学生会这个大家庭,转眼已经过去将近两个年头了。如今的我即将步入大三,而在生活部担任部长的时间也有一年了。我很荣幸,同时也感谢老师们和同学们对我工作上的认可,今后我将更加认真、负责,和大家一起努力,让我们学生会生活部继续为我们学院的所有同学服务,继续发挥它的作用。在过去的两年中,我立足本职,围绕学生会工作大局,脚踏实地,开拓创新,以务实的工作作风、饱满的工作热情和旺盛的工作精力,全面履行职责,较好的完成了各项工作任务。

生活部本身就是个工作众多繁琐的部门,需要我们每个人都要有耐心,有毅力的坚持下去。无论是平时配合宣传部展出、收回板报,还是为团委老师,为学生会活动去买一些生活必须用品。不管是在下雨还是刮风的时候,都会按时的取回我们团委、学生会在外面制作的条幅与展板。不管自己是否有课在身,都会立刻去仓库取出他人出借的礼仪服、乐器等等。我们生活部都在一直的努力着,从来都没有想过放弃,从来也没有懈怠每一件事。因为这是我们的责任和义务。

每一次的活动开展前,我们生活部都会有个前期准备会议,探讨下活动都需要我们生活部去负责什么项目,我们应该做什么工作,是否用买些必需品。 而在每次活动后,我们又会总结经验,这次的活动成功之处有哪些,还存在着哪些的不足,如果下次主办方是我们生活部,我们应该怎样做。

这一年下来,我带领生活部,一共策划了20多个活动,成功的开展了大小10几个活动。例如《团委办公室,会议室大扫除》,《春游》,《乒乓球比赛》,《五子棋比赛》等等。

接下来我要将我履行的职责做具体的汇报:

一、团委仓库整理

由原来的每学期整理一次变成现在的每个月,甚至每周整理一次。为此,我们还专门的找来了一个仓库管理软件,把仓库的每件物品都存进这个软件,再加上打印出来的文件。为了更快捷的找到每件物品放在哪里,我们还制作了仓库平面图,按照每件物品的名称归类摆放。而且我们还出了《仓库管理手册》,让以后进入生活部的成员,更快的学习好如何管理仓库。

二、生活部例会

每两周一次的生活部例会。在会议上,我们总结上阶段的工作情况,再进行下阶段的工作部署。在例会上,我们生活部的成员,不管是部长,还是部员都会进行批评与自我批评。找到工作中存在的不足,并且共同改进,共同进步。有一个严谨的工作态度,对工作的热爱,才会使得全身心的投入到工作中去,才会让这个部门,这个学生会,甚至这个学院更加美好。

三、活动策划与执行

每个月进行一次活动和一次学习,在游戏中学习到知识,在学习中感受到快乐。在每次的活动过后我们都会有一个活动总结,积累经验,保证下次的活动会更好,更完美。

四、配合各个部门工作

每次活动开展起来,生活部都会积极的配合各个部门完成必要的工作,而在有剩余时间的时候,还会帮助其他部门完成工作任务。每次的活动,生活全体成员都会冲在最前面,完成最脏最苦最累的活,嘴里虽然也会有所抱怨,但是心里想到的是,我们是生活部的 一员,我们应该做到最好。让生活部成为学生会的骄傲。

以上四点是我的对生活部工作的汇报,在工作上,我们还存在着一些不足,我们也在一步步的完善着我们生活部,我希望今后的生活部会越来越好,也希望自己带领生活部走的更远。

同时,我也相信,如果以后让我当上学生会主席,我一定会像今天一样的奋斗,努力,把学生会管理更加出色,让院学生会在吉林体育学院的历史上留下光辉的一页。

学生会干事述职报告范文三

尊敬的院团委学生会:

时间飞逝,进入大学已经有近一年的时光,从当初刚入校到现在,我感觉自己在不断的变化,不断地成长,大学需要一个平台让我们展示自己,而我非常幸运能够获得学长学姐的信任,成为信息部的一员。加入学生会信息部已经有近一年的时间了,这段时间的工作体验让我对信息部这个部门有了一个全新的认识,在这里我不仅学会了各种部门相关技能,认识了很多值得我深交的朋友,也重拾了我日常中忽视的但非常重要的细节。在这里我感受到了一种家的感觉,大家在一起互相探讨工作上的问题,倾听生活中的喜怒哀乐,没有彼此,因为我们都是信息部的一员。大一的信息部工作经历将会是我一段美好而又难忘的记忆。

下面,从各方面对此期间的学习和工作的情况进行简要汇报。

一. 主要工作

作为一名信息部干事,我主要做的就是协助部长在学生会组织的各项活动中提供一系列技术上的支持(包括PPT、VCR制作,灯光音响控制)和影像资料的采集与整理等。

因为在中学不需要制作VCR和PPT,所以这方面的知识都是进入信息部后才开始真正的接触,PPT、VCR的制作都显得很稚嫩,为此部长特意为我们举办了几次专题培训,使我对于相关程序的运用有了进一步的了解,部长还给我们创造各种机会,让我们不断进行各种活动相关的PPT和VCR的制作,并且对我们的作品进行点评,指出我们的不足,使我们能够发现自己的不足,对症下药,在短期内制作水平得到提升。

经过这近一年的各种活动的锻炼,我在制作PPT和VCR的相关技术上都有了明显的进步,尤其是通过这学期举办的毕业生晚会和辅导员知识竞赛,我对于相关技术又有了新的认识,对于制作的重点与细节有了更深的认识,PPT和VCR的制作重点的不仅仅只是你会不会运用相关技术,更重要的是你是否能够用心去做,你做出来的作品首先你要对得起自己,而不是为了应付任务,只有你把你要做的事情当成你自己的事情,而不仅仅只是任务,那么你才能不断地对其进行修改而不产生厌烦,才能真正制作出一件让人赏心悦目的作品。

对于细节的把握,在制作过程中也是相当重要的,无论是字体大小、型号还是行距等都是一个非常值得探讨的问题,每一个细节都会影响最后的效果,只有不断地对细节进行深究,谦虚地听取他人的意见,才能使最后的效果更加完美。

影像资料的采集也是信息部日常工作的重要一部分,因为之前拍照主要是拍摄一些个人旅游照片和风景照,所以刚进入信息部时自己对于正式场合各种镜头的抓拍时间和角度的掌握都有着严重的不足,而且在拍照时手容易发抖,导致最后拍出来的效果远不如预期。为此,部长为我们举办了多次摄影讲座,让我的基础摄影摄像知识有了进一步提升。在院团委学生会举办的各种活动中,我都努力做好影像资料采集,照片拍摄的次数越多,那么对相机的掌控度也就越高,拍出的照片质量也就越高。现在自己对于各种场合拍照时间和角度都有了一定的掌控,拍摄的照片质量也有了显著地提升,照片的可用率较之过去有了明显的进步。

信息部作为院团委学生会中的技术部门,在各种活动中都有着其重要的作用,而各种电子设备又具有一定的突发性,所以在为各种活动提供技术支持的同时,身为信息的一员,我更要保持随时保持冷静、沉着。当问题发生时,我能做的是在最短的时间内化解问题,而不是紧张慌乱。在辅导员素质大赛时,我们部就遇到了一系列的问题:计算机的意外故障,两台计算机的转换问题以及PPT临时修改等,通过在我们部长身边,观察部长的一言一行,我更明白冷静镇定对于一名信息部成员的重要性。

近两个学期以来,部门的工作虽然不少,但是在这些活动中我学到了很多之前不懂得知识。

二.部内交流

信息部对于我来说不仅仅只是一个工作的组织,更多的是一个家的感觉。刚进入部门,我是一个什么都不懂得干事,是部长们通过各种培训,让我能够尽快的适应部门的工作,面对我拙劣的作品,是部长们不厌其烦地为我进行修正,给我提出宝贵的意见,近一年来,我犯过错误,但是部长们都能对我保持着宽容,面对各种实践的机会,部长们让我放手去尝试,不要有抱负,即使搞砸了,也还有他们在,真的很感谢部长们这一段时间来对我的关照和教育,没有他们细心地指导,我也不可能这么快掌握相关技能。在日常生活中,部长们会言传身教我们一些日常中应该注意的细节,记得第一次部门聚餐时,部长就为我们讲解了一系列在酒桌上应该注意的细节。每当部长们发现我身上暴露的问题时,都会在适当的时候给我提出来,既不伤害我的自尊心,又能让我认识到自己的问题,面对生活学习中不懂得问题,部长们都会仔细的给我们进行解答。

和部里的其他的干事,不管是本科的,还是成教自考的,我们都是很要好的朋友,我们会一起抱怨最近工作的繁重,会一起八卦身边的趣事,讨论工作中的问题,商量节假日的安排,大家在一起,都可以畅所欲言,在这个大环境里,我的身心都能得到真正的放松,我相信即使这学期任期结束后,我们这个团队的成员都还是朋友,我们仍然可以一起开心,一起忧伤,一起欢笑,一起哀叹。

三.个人不足

这一个任期里,自己得到了各种锻炼,我在技术上的水平也得到了明显的进步。但是我的身上还是有各种不同的问题,在技术上,与部长相比,我在很多方面都仍显青涩,相关程序的运用水平不够熟练,创新意识不强,模仿意识过重,导致作品新颖度降低。设备的掌控度仍显不足,对于大型活动的任务承担力还是不够。与人交往的能力欠佳,交往面只限于本学院,与其它学院信息部的成员交往不够,这对于工作的开展会产生一定不利。

尽管我的身上还存在各种问题,但是我相信通过我接下来的各

种努力,在未来的时间里,我能够使我自己得到再一次的进步。

四.部门展望

信息部作为技术部门,在各个活动的技术支持仍是其首要任务,但是其也可举办一系列有其主导的活动,比如PPT大赛,PPT大赛的可以面向大二学生,因为大一下半学期学校开设的计算机课中已经讲到了PPT制作,而且大二时,同学们计算机的普及率较之大一时有了明显的提高,有利于活动的开展。我们还可与其它学院相关部门合作举办摄影展、装机大赛、计算机知识等。

五.总结

摄制部主管述职报告范文第4篇

这篇文章是和电影制造业有关的。电影制作(Filmmaking、或称电影制片)是制作电影的过程。电影的性质决定了制作期间所需工作团队的规模大小和类型。许多好莱坞的大片需要雇佣一大票演员和好几千的工作人员,还有很多复杂的需要电脑运算的影象(CGI)要人去做,然而一部低成本的独立电影也许只有骨干工作人员,花费常常很少。全世界各个地方使用着各种不同的技术,演出和类型风格进行电影制作,并且也有截然不同的预算范围,从中国县市政府出资赞助的纪录片,到在美国的电影制片厂内完全以商业利润为导向的电影制作都是这样。

选题开发

这是一个纯粹想法变成可行剧本的阶段,制作人会找出一个故事,可能它来自书,别的电影、真实的故事或者是原创的,等等。一旦主题确定了。大纲也就可以拟出来了,它把故事划分成一个个具体的场景,修改成戏剧的结构,接下来,文案就要写出来了,它是一个长达20~30页的故事描述,故事的氛围和人物个性,还包括短对话和舞台指导,常常还带有图画来帮助把关键点描述的更加清楚。

一个电影剧本的写作通常需要半年多的时间,并且需要多次修改剧情、清晰度、结构、人物个性、对话和整体风格、电影发行人要接触早期的发展进程来评估这部电影的市场和可能的经济盈利,好莱坞的发行人会接受一个实际商业方法,并考虑这些因素:电影流派、目标观众群、历史上成功的案例、哪些演员可以出演这部电影和谁可以导演这部电影。所有的这些因素意味着对潜在观众的吸引力。电影很少有单单从电影的中创造利润的,因此DVD的发行和世界性的发行权也需要计算在盈利内。

电影的定位随后就要准备呈现给可能的电影投资商,如果定位是成功的那么电影就会给“开绿灯”,经济赞助随后也就到了,它们可能来自电影工作室,电影委员会或者独立投资商,紧接着开始磋商待遇和签定合同。

前期制作

在前期制作(又称“前制”)阶段,必须将电影设计并规划完成,成立制片公司和制片委员会,整个制作计划要由插画家和创作艺术家进行视觉化,并制成分镜表。也会事先估计制片预算以控制拍摄电影所儒要的花费。

制作人Producer将会雇用以下工作团队进行前制:

导演,主要负责电影中的演出部份,以及管理电影中的创意部份,

助理导演(AD,或称“副导演”)管理拍摄计划表,负责电影拍摄的后勤协调部份,还有一些别的工作。

演员导演Castng Director负责寻找适合剧本的演员。通常都需要进行演员的试镜,主要角色必须很慎重的选择,通常都依据演员的知名度和受欢迎的程度来决定。

场地管理LocatiOn Manager必须寻找和管理电影的拍摄地点。大部分的电影都是在可以控制的环境下拍摄,例如电影制片厂的摄影棚(SoundStage),偶尔有必须在室外拍摄的部份,就必须出外景。

制片经理Production Manager管理制作预算和制作计划,他/她也必须代表制片委员会,向制片厂的行政部门或财务部门报告电影拍摄的状况,

摄影指导Director o{Photography(DDP)/Onematographer负责电影的摄影部份,他/她必须和导演。声音导演(DCA)和助理导演(AD)合作。

艺术指导Art Director负责管理艺术部门,要进行拍摄场景的搭设、服装设计、以及提供化妆和发型的服务。

美工设计Production Designer建立拍摄场景、服装、化妆和发型的的视觉外观和整体气氛、感觉。和艺术指导一起进行这些东西的制作。

分镜头插画家Storyboard Artist负责绘制分镜头图片,来协助导演和制作设计指导与制作小组沟通彼此的构想。

音效指导Director of Audiography(DOA)/Sound Director(SD)负责整部电影音效的部份。他/她必须和导演,DOP和AD合作。

音效设计Sound Designer创作电影所需的新音效。

作曲家Composer创作新音乐。

舞美指导Choreographer创作并编出舞蹈和动作,通常是在音乐剧中使用。

有些电影也会有武术指导Fight Choreographer。

制作

在这里电影是荷枪实弹的,在这个环节越来越多的工作人员加入进来,比如道具管理员,场记,导演助理,图片摄影。图片编辑和音频编辑,这些都是电影制作中常见的角色,制片委员会还可以自由的创作独特的或者混合的工作角色来适应特殊的电影。

一个典型的拍摄日子通常是以导演助理开始的。拍电影的装置已经布置好了,小道具也做完了,人造的灯光已经安排好了,摄象机和录音设备也准备就序,同时演员换好了他们的服装做完发型也化好妆了。

演员排练剧本配合导演进行舞台调度,图片和音效工作人员也要和演员进行排练,最终,表演必须要到导演满意为止。

每一次拍摄的不足都记在场记牌上,这个能帮助导演在后期制作的时候方便检索。这个场记牌记录了场景,导演,图片导演,日期和电影的名字,然后把它放在摄象机前面。倘若要录同期声的话场记牌也能派上用场,因为电影有同期录音但是它们同时也需要后期制作。

导演将会核查看看拍摄的好坏。剧本管理人员,录音和摄制小组也会在他们各自报告单上标记每场拍摄的好坏,如果好的话通常是标注一个G或者在场次号码上画一个圈。每份报告单都记录拍摄的真实情况。

当场景的拍摄全部结束之后,导演宣布封镜,工作人员就可以放假了,布景也要拆除。导演批准通过接下来的时间安排表之后,日常进程报告就要送到制作办公室去。这包含了连续地从录音摄制小组那里来的报告单。通告也要分发到演员和工作人员手里,告诉他们什么时候开始下次拍摄。

由于后期制作要用到传统的电影胶片,未经加工的拍摄底片被送到电影实验室去连夜处理。不久,它们就会以样片的形式被从实验室返还回来,导演会在所有工作人员和演员之前把样片看一遍。由于制作中使用了数字技术,还要把样片转成电脑能接受的格式。

当全部的片子都处理完封装到铁盒子里去之后,制片委员会通常会安排一个庆功party来感谢所有演职人员为电影付出的努力。

后期制作

在此阶段,剪辑师将电影组合完毕。目前,在电影的制作中大量使用电视技术,因此产生了两种工作流程:一是完全使用胶片,另一种则同时使用胶片与视频。

在胶片工作流程中,摄影机拍摄的负片经冲洗与拷贝,得到工作拷贝(正片)以便用机械剪辑机进行剪辑。在胶片的边缘记录有代码,以找到所需的图像。随着AVld等公司的编辑软件的发展,现在只有少数影片使用传统的胶片剪辑流程了。

在视频工作流程中,摄影机拍摄的负片在定影后,经电视电影机转换为可用计算机软件编辑的视频。与胶片类似,视频磁带上也记录有时间码,以确定画格的位 置。在制作流程中,声音必须要于画面同步。

电影剪辑师的第一项工作是用单个镜头批凑成一个粗糙的剪辑,目的是选择并排列最好的镜头。接下来要把所有的镜头组合成一个完整的故事,制作出一个精细一些的剪辑。在这个步骤内,还要进行细微的修正,即将镜头缩短为规定的时间,如几分钟、几秒甚至几帧。随后要放映此剪辑,在导演观看并同意后,此剪辑被“锁定”,即不再做修改。下面,剪辑师会手工制作或利用机器自动生成制作一个负片剪辑列表(使用边缘代码)或编辑决策表(使用时间码),这个表单可以辨认素材与此剪辑中的镜头。

当画面被“锁定”,剪辑师会将胶片交道声音部门,以制作音轨。在这里,要同步配音,制作出最终的声音,包括音效,背景声、自动配音,对白,walla与音乐等。随后,音轨与图像要合成到一起,形成低质量的校正拷贝。目前,根据记录介质的不同,有两种可行的办法来制作高质量发行拷贝。

在传统胶片工作流程中,描述校正拷贝的剪辑列表被用来剪辑原始彩色负片,以完成色彩校正,生成彩色母版正片或中间正片。对于此后的步骤来说,这个正片就是母版了。下一步是产生彩色拷贝负片或称中间负片,以大量拷贝影院放映需要的发行拷贝。从中间负片拷贝比从中间正片拷贝要简单很多,因为只需要一次曝光,而且避免了对中间正片的磨损。

在视频工作流程中,描述视频版校正拷贝的编辑决策表被用来剪辑原始的彩色磁带,并生成高质量彩色磁带母版。接下来,使用胶片记录仪将视频磁带上的内容并将每个画格拷贝到胶片上,以生成最终的影院发行拷贝。

最后,要先对小范围观众进行影片的预映,并收集观众的反馈,若有必要,还要补拍镜头并对影片进行再次编辑。

发行

这是最终的一个步骤,电影通过院线或DVD/VHS发行。院线放映要求足够数量的电影拷贝,同时资料,海报与其它广告也随之发行。电影的通常与会、新闻采访,电影放映等一并在首映式或电影节期间举行,有些电影还有独立的网站。电影会在事先选定的影院内播放,通常数月后才会发行DVD。全球范围内的电影与DVD的发行权通常也会被售出。最终的收益会由发行商与制作公司两者分配。

摄制部主管述职报告范文第5篇

一、在创作前期注意处理好剧本的法律问题是进行影视制作的前提。

剧本是进行影视制作的基础,在此阶段能否处理好法律问题是决定一部影视作品能否出现法律问题的前提。在实践中,影视剧本的运作通常有两方面:一种是将小说改编成剧本,一种是委托作者针对制片者的要求创作剧本。对于前一种情况,制片方与原作者协商时取得了对小说的改编权,但根据《著作权法》的规定,还应取得将改编的剧本拍摄成电影、电视剧、电视电影等形式的权利,同时制片方还享有与他方合作拍摄或转让拍摄权的权利。这样,制片方才能将小说拍摄成影视剧充分享有自。在实践中往往在协商时忽略了上述权利要求,致使不必要的纠纷产生。针对委托作者直接创作剧本的情况,制片者应注意与作者约定清楚剧本的版权由谁来享有。如果约定得不清楚,根据《著作权法》的规定,剧本的版权就应归创作者享有。

二、进入影视剧制作阶段后,应注意以下几个问题:

l、首先是影视制作资格问题,由于该问题直接与影视剧版权有紧密关系,所以显得尤为重要。根据《著作权法》第15条的规定,影视剧的著作权由制片者享有。但是对于“制片者”,法律并未给出明确的概念。根据《电影管理条例》第二章的规定,只有符合一定的条件,经过政府主管部门审批才有资格成为真正的制片者。只有成为真正的制片者,才能享有影视剧的版权。因此,在现实中,许多投资者自以为对一部影片出资了,就理所当然享有该片的版权,实际上他们根本不具有制片者的资格,而是至多享有投资回报的权利,同时也承担相应的风险。真正具有制片者资格的单位,却常常因为资金运作短缺而无法承担全部的摄制经费,因此只能向社会融资。当制片者与投资方共同摄制一部影片时对于影片版权的约定。

有的合作双方约定由投资方享有版权,仅支付出品者(制片者)管理费。这样的约定是违反法律、法规约定的。因为这样的约定实际上就是“卖厂标”的行为。所以这样做只能由制片者承担无限的制作风险,如果再将制作管理权给予对方,对摄制管理完全失控,那么制片者承担的风险将是巨大的。因此,无论影片版权在合同中如何进行约定,制片者参与管理摄制工作的义务和责任是不能推脱的。

2、如何在影视摄制期间对演职人员进行聘用?对导演、美工、摄影、录音等人员聘用时,应注意在合同中约定对方享有署名权,这是《著作权法》赋予的,是不可剥夺的。但特别应对于在出现对方达不到制作者的要求时,双方提前解除合同问题应给予较细的约定。影视制作是艺术创作过程,一部作品的好坏,没有明确的量化标准,这正是影视作品区别于其他工业产品的特别之处。许多制片者只注重聘用主创人员工作,忽视了一旦对方的工作或者是拍摄的样片达不到制作者的要求时,如果制作者希望换人时,对原来人员的解聘问题没有在合同中予以明确。因此许多制片者在遇到换导演或换摄影等主创人员时处在异常被动的境地,处理不好还会被告上法庭。