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今天给各位分享卷福为什么讨厌中国人竟是源于一场误会相关的消息，其中也会对卷福和中国相关内容一起介绍。
本文目录一览：
1、卷福对粉丝拍照竖中指这个事最后是怎么一回事？
2、卷福排华歧视中国人吗？
3、卷福是不是讨厌中国人？
4、卷福竖中指澄清 竖的到底是什么指? 为什么骂滚开
5、星星、纸牌、卷福，都有中国影子（二）
卷福对粉丝拍照竖中指这个事最后是怎么一回事？
那个不是中指啦，食指和中指重叠在一起，是good luck或者finger crossed 的意思，是一帮脑残什么都不懂还出来喷粪，而且不免有炒作嫌疑，只凭拍照那人的片面说辞，也代表不了什么。中国有很大一部分网友都是看热闹不嫌事大的，久而久之就恩怨已深了。
卷福排华歧视中国人吗？
没有，之前有报道说卷福，对着偷拍的中国女粉丝竖中指，但是从图片上可以看是中指贴在食指上，这个在英国是表示祝福的意思。而且，他作为一个公众人物，应该很注意自己的形象。这是不可能的
卷福是不是讨厌中国人？
没有啦，在英国作为公众人物，有歧视性别和种族的事会很影响他们形象，而且他受过很好的教育，不会这样做的啦。当时他对中国人竖两根手指成x型，侧面看是竖中指，其实是good luck的意思。再说了，他的电视剧还要靠中国粉丝，怎么可能讨厌中国
卷福竖中指澄清 竖的到底是什么指? 为什么骂滚开
什么时候的事情啦~？ 卷福确实有在一个霍比特人的采访里竖起两只中指，原因是他在模仿martin freeman，是逗趣的哦。而且名人照片经常会被模糊化然后拿出来说竖了中指的啦，之前杨幂还是谁不也是吗~
星星、纸牌、卷福，都有中国影子（二）
距毛尖老师上次在《上海书评》谈连续剧，已经过去两年多了。两年多来，她对电视剧的热情未减：《星你》这种老少咸宜剧她看，《黑道家族》这种黑色幽默剧她也看，对红遍全球的“卷福”熟络，对相对小众的天海佑希也熟络。作为电视剧爱好者，作为旁观的局内人，她仍在海外流行剧里观察着中国人的想法。当然也有遗憾：“今天能看到的连续剧越来越多，但就影视生活而言，我们的屏幕是‘越来越窄’了。”
续上文《星星、纸牌、卷福，都有中国影子（一）》
问：英剧这几年被贴上的一些著名标签，除了“英剧崛起”，还有“腐”的情色消费，英剧这两年“腐”的倾向在很大程度上是被舆论制造出来的，还是在迎合舆论？
毛尖：“腐”并不是英剧的专利，这两年，美剧日剧都有，就连国产电视剧也有意无意给主人公各种“腐”利，像《赵氏孤儿案》中，屠岸贾对程婴多好，几次救命之恩不说，还有一片柔情只有程婴能懂，搞得无数网友在论坛上欢呼：让屠叔和程叔在一起吧！其实，随便在百度天涯这些论坛上浏览一下，就可以感受到腐文化的强大生命力。“腐”成了通俗文化的一种新动向，而且是跨文化的。我不觉得这种倾向完全依靠观众的意淫。就拿《神探夏洛克》来说，剧组卖腐的动机简直昭然若揭。很大程度上，这当然是为了讨好大众趣味，在不真正触碰禁忌的同时，让观众感受到“逾越”的快感。不过，“腐”也会和社会文化话语纠葛在一起，比如前阵子的日剧《不结婚》，就用有点“腐”的形式来讲女性独立的话题。当然，“腐”通常是描述男性故事，蜜糖化了的兄弟情。我的意见就是，腐一点是挺有趣，像美剧《妙警贼探》，像第一季的《神探夏洛克》，但泛滥了，装饰性了，反而显得薄情。现在电视上的“腐”根本不稀奇了，用我的朋友罗萌的话说，这已经成了电视剧界一种新的保守主义。
问：还有一个， 英剧的名著改编为什么一直有生命力？和它形成鲜明对比的是，国产连续剧每次翻拍都招来骂声一片。
毛尖：如果国产连续剧的改编也能像英剧一样节制，一个《傲慢与偏见》拍六集，一个《理智与情感》做两集，一个《劝导》做一集，那么国产剧改编也会一直有生命力。可是现在，一个短篇《倾城之恋》弄成三十六集，活生生在张爱玲的故事里加入《上海滩》《青春之歌》和《金粉世家》，弄得白流苏和范柳原的人生壮阔得跟林道静和○○七一样。说起来，任何一个国家都改编经典，但像我们这样为所有的名著女主人公标配三个以上追求者，为所有的男主人公标配一段伤心欲绝的感情前史的，还真是不多见，积累到现在，估计也可以创立一个国剧标配体了。
问：从前有个电视剧的鄙视链，大概是，看英剧的鄙视看美剧的，看美剧的鄙视看日剧的，看日剧的鄙视看韩剧的。现在看，日剧好像彻底沦陷了，您怎么看？还会去看《半泽直树》这种日剧里红的剧集么？
毛尖：这个鄙视链我也听说过。英剧、美剧和日剧我都会看，韩剧看得比较少。这几个国家的电视剧确实都很风格化，所以才能占据主流市场。就我个人的经验，如果想看政治剧或者没下限的搞笑剧，就去英剧里找。如果追求速度牌、技术牌的犯罪刑侦剧，美剧是个好选择。不过美剧无论是罪案剧还是温馨肥皂剧，骨子里都是实打实的维稳。对日剧，主要是大河剧，我还蛮有好感的。大河剧的国家宣传做得真是好，太值得我们的历史剧学习了，你看他们拍丰臣秀吉，决不会在他个人风流上多盘旋，而我们呢，动不动让曹操想小乔。与此同时，日本的流行剧在美学上也一直还有相当吸引力。当然，你说的这个日剧的瓶颈状况，我也感受到。我觉得可能跟TVB这几年的低潮情况有点类似，演员的断层很明显。现在日剧里的年轻演员，无论男女，演技出挑、令人过目不忘的非常罕见。从另一个角度看，中年演员承担的顶梁柱角色越来越明显。堺雅人在主演《半泽直树》之前，当了好多年绿叶，现在终于开花了。女演员里天海佑希也不是吃青春饭的。像木村拓哉这种常青树就更不用说了。中年演员撑场面可能一定程度上带动了日剧类型的变化，偶像言情好像少了点，奋斗片多起来了。我觉得还是有可看之处的。
问：除了我们接触比较多的英剧、美剧、韩剧，相对小众的泰剧或是其他剧里，有什么亮点么？
毛尖：青少年时代如痴如醉地看过一些苏联和朝鲜电视剧，印象最深的是《春天的十七个瞬间》，那真是好看又崇高，是我们国产剧《潜伏》的教材。后来风靡过的有巴西的《女奴》，印度的《阴谋与爱情》这些电视剧，但现在基本是美剧英剧日剧韩剧的天下了，所以，就影视生活而言，我们的屏幕是“越来越窄”了。至于我个人，也算是普通观众吧，基本上也就看那几个主流剧种。泰剧在新马泰旅游的时候看过，觉得演员很漂亮，但剧情上似乎比较依赖其他国家电视剧的一些当红戏码，比如韩剧。我听不懂泰文，盯着看一会居然也能看懂，并发现女主角模仿的是宋慧乔。泰国是个很有意思的地方，电视剧创作却好像缺乏在地性，有点可惜。当然也可能是我接触的太少。台湾的电视连续剧擅长青春和怀旧，美学上也是可圈可点的，比较精致和温柔。比如《光阴的故事》，适合文艺小青年看。
问：还有一个对我们影响很大的类型，港剧。港剧是和最大多数人息息相关的类型，今天看，也是衰落最厉害的类型。按照您的说法，香港电影需要扫煽情、滥情的软毒，香港连续剧的问题又在哪里？
毛尖：我没那么厉害也没这个胆量敢为香港电视剧把脉。不过我感觉香港电视剧的问题不能只在港剧的脉络中谈。这就像，我们一直不知道什么东西会把出租车上的广播电台给取代了，直到嘀嘀打车出来。这原因能在广播电台本身找吗？当然，回到香港电视剧本身，肯定也是有原因的。就像前面说到的日剧，剧本荒是个问题，演员断层也是个问题。我们这一代，都在少年时代被港剧弄得欲仙欲死过，《上海滩》里周润发的造型，曾经出现在青春期的所有教室里，三十多年过去，周润发还在银幕上。这是问题。而香港电视剧的“不思进取”，也堪称业内大问题，用陈启泰的话说，TVB就是“专注流水线三十年，三十年无进步”。不过，业内归业内，香港电视剧要东山再起，重返光荣的《霍元甲》或《射雕》时代，肯定不是业内自己可以决定的了。
问：距您上次在《上海书评》谈连续剧已经过去两年多了，这两年来，国产电影一再让观众失望，似乎也没有再出现那么多《士兵突击》型的主旋律连续剧，那么，呈现生活和信仰复杂性的责任是由哪些连续剧在承担呢？您觉得国产连续剧的旋律又有什么变化？
毛尖：是啊，好久没看到令人激动的国产连续剧。当年《暗算》《潜伏》《人间正道是沧桑》出来，为国产电视剧拍到手掌红，这两年有什么呢，我还真有点想不出来。不过关于主旋律，今天来看，与其说在《士兵突击》里，倒不如说在《北京爱情故事》中，虽然后者旋律得有问题，旗帜鲜明地站在高帅富的立场检阅人生。大概也是这个原因吧，谈到生活谈到政治，网络上举的例子更多的还是来自美剧英剧日剧，而我个人觉得，在这样一个影像播放全球同步的时代，你所谓的呈现生活和信仰复杂性，显然已经变得更为复杂。当大家把美剧《纸牌屋》和《潜伏》同样视为办公室政治和政治腐败案例，把《甄嬛传》和日剧《笃姬》同样视为后宫政治和办公室政治，如何在其中缕析出中国人的历史和信仰，好像已经不是单单国产电视剧可以说了算的事情。这就像，我们开头谈到的《来自星星的你》，这部剧完全镶嵌进了中国人的日常生活，我们说起“都敏俊xi”，那亲切宠爱的语调说的完全不像是一部韩剧，所以，有时候，与其在那些没有什么收视的国产剧里寻找中国人的生活，还不如在流行的海外剧中去观察中国人的想法。这是一个你中有我，我中有你的时代，就像那架至今不知下落的飞机，呈现了一个伊朗人最颠沛流离的人生：这个伊朗人用意大利护照在泰国通过中国南航网站买了马航的票，准备飞往中国转去德国，最后消失在了越南上空。世界政治如此互相缠绕，世界影像也会越来越互相缠绕。
（作者：毛尖，华东师范大学对外汉语系教师）
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