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4、一个女人，倘若得不到异性的爱，就也得不到同性的尊重，女人就是这点贱。 ——《倾城之恋》
5、爱一个人很难，放弃自己心爱的人更难。
6、离开之后，我想你不要忘记一件事：不要忘记想念我。想念我的时候，不要忘记我也在想念你。
7、写小说非要自己彻底了解全部情形不可（包括人物、背景的一切细节 ），否则写出来像人造纤维，不像真的。
8、凡事皆有代价，快乐的代价便是痛苦。
9、爱情使人忘记时间，时间也使人忘记爱情。
10、太大的衣服另有一种特殊的诱惑性，走起路来，一波未平，一波又起，有人的地方是人在颤抖，无人的地方是衣服在颤抖，虚虚实实，极其神秘。
11、我们都是寂寞惯了的人。——《半生缘》
12、别人写出来的东西像自己，还不要紧；只怕比自己坏，看了简直当是自己“一时神智不清”写的，那才糟呢！
13、我以为爱情可以克服一切，谁知道她有时毫无力量。我以为爱情可以填满人生的遗憾，然而，制造更多遗憾的，却偏偏是爱情。阴晴圆缺，在一段爱情中不断重演。换一个人，都不会天色常蓝。
14、从前上海的橱窗比香港的值得看，也许白俄多，还有点情调。 按：近年香港也有值得大看特看的橱窗了。
15、我小时候没有好衣服穿，后来有一阵拼命穿得鲜艳，以致博得“奇装异服”的“美名”。穿过就算了，现在也不想了。
16、很多女人因为心里不快乐，才浪费，是一种补偿作用。例如丈夫对她冷淡，就乱花钱。
17、我故意不要家里太舒齐，否则可能：（一）立刻又得搬家（二）就此永远住下去，两者皆非所愿。
18、世上最凄绝的距离是两个人本来距离很远， 互不相识， 忽然有一天， 他们相识， 相爱， 距离变得很近。
19、本来我以为这本书的出版，不会像当初第一次出书时那样使我快乐得可以飞上天，可是现在照样快乐。我真开心有你们在身边，否则告诉谁呢？
20、爱情本来并不复杂，来来去去不过三个字，不是“我爱你，我恨你，”“便是算了吧，你好吗？对不起。”
21、我们下一代同我们比较起来，损失的比获得的多。例如：他们不能欣赏＜红楼梦＞。
22、男人憧憬着一个女人的身体的时候，就关心到她的灵魂，自己骗自己说是爱上了她的灵魂。惟有占领了她的身体之后，他才能够忘记她的灵魂。
23、有些人注定是等待别人的，有些人是注定被人等的。
24、相爱却不能相恋，相恋却不相爱。
25、男人做错事，但是女人远兜远转地计划怎样做错事。女人不大想到未来——同时也努力忘记她们的过去——所以天晓得她们到底有什么可想的！
26、我喜欢的书，看时特别小心，外面另外用纸包着，以免污损封面，不喜欢的就不包。这本小说我并不喜欢，不过封面实在好看，所以还是包了。
27、笑全世界便与你同笑，哭你便独自哭。——出自张爱玲的小说《花凋》
28、要是真的自杀，死了倒也就完了，生命却是比死更可怕的，生命可以无限制地发展下去，变的更坏，更坏，比当初想象中最不堪的境界还要不堪。
29、爱情是风花雪月的事，失意的人是玩不起的。
30、我是一个古怪的女孩，从小被目为天才，除了发展我的天才外别无生存的目标。然而，当童年的狂想逐渐褪色的时候，我发现我除了天才的梦之外一无所有——所有的只是天才的乖僻缺点。世人原谅瓦格涅的疏狂，可是他们不会原谅我。
31、回忆永远是惆怅的。愉快的使人觉得：可惜已经完了，不愉快的想起来还是伤心——出自《张爱玲语录》
32、1955年离开香港前，我乘船到美国去，在檀香山入境检查的是个瘦小的日裔青年。后来我一看入境纸上的表格赫然填写着：“身高六尺六寸半体重一百零二磅” 不禁一笑——有这样粗心大意的！五尺六寸半会写成六尺六寸半。其实是一个Freudian slip（弗洛依德式的错误）。心理分析宗师认为世上没有笔误或是偶尔说错一个字的事，都是本来心里就是这样想，无意中透露的，我瘦，看着特别高。那是这海关职员怵目惊心的记录。
33、世上最遥远的距离，不是生与死的距离，不是天各一方，而是我就站在你面前，你却不知道我爱你。
34、缘起缘灭，缘浓缘淡，不是我们能够控制的。我们能做到的，是在因缘际会的时侯好好的珍惜那短暂的时光。
35、我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。——《半生缘》
36、相逢，不是恨晚，便是恨早。
37、人生最大的幸福，是发现自己爱的人正好也爱着自己。
38、你爱我吗？已经爱到危险的程度了。危险到什么程度？ 已经不能一个人生活。
39、我母亲给我两年的时间学习适应环境。她教我饭；用肥皂粉洗衣；练习行路的姿势；看人的眼色；点灯后记得拉上窗帘；照镜子研究面部神态；如果没有幽默天才，千万别说笑话。
40、一个人在恋爱时最能表现出天性中崇高的品质。这就是为什么爱情小说永远受人欢迎――不论古今中外都一样。
41、有些作家写吃的只捡自己喜欢的。我故意写自己不喜欢的，如面（又快又经济）、茶叶蛋、蹄膀。
42、我有一阵子不同别人接触，看见人就不知道说什么好。如果出外事，或者时常遇到陌生人，慢慢会好一点，可是又妨碍写作。
43、我们也许没赶上看见三十年前的月亮，年轻的人想着三十年前的月亮应该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺纸上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大，圆，白，然而隔着三十年后的辛苦路往回看，再好的月亮也不免带点凄凉。——《金锁记》
44、对于三十岁以后的人来说，十年八年不过是指缝间的事，而对于年轻人而言，三年五年就可以是一生一世。——《半生缘》
45、当爱情来临，当然也是快乐的。但是，这种快乐是要付出的，也要学习去接受失望、伤痛和离别。从此，人生不再纯粹。
46、“死生契阔——与子相悦，执子之手，与子偕老是一首最悲哀的诗……生与死与离别，都是大事，不由我们支配的。比起外界的力量，我们人是多么小，多么小！可是我们偏要说：‘我永远和你在一起，我们一生一世都别离开’。——好象我们自己做得了主似的。”——《倾城之恋》（范柳原对白流苏说的）
47、办杂志，好像照顾嗷嗷待哺的婴孩，非得按时喂他吃，喂了又喂，永远没有完。我一听见xx的计划就担心这一点。
48、然后有一天，不再相爱了， 本来很近的两个人， 变得很远， 甚至比以前更远。
49、爱火，还是不应该重燃的。重燃了，从前那些美丽的回忆也会化为乌有。如果我们没有重聚，也许我僣带着他深深的思念洽着，直到肉体衰朽；可是，这一刻，我却恨他。所有的美好日子，已经远远一去不回了。
50、你年轻么？不要紧，过两年就老了，这里最不缺青春了。 ——《倾城之恋》
51、无法厮守终生的爱情， 不过是人在长途旅程中，来去匆匆的转机站， 无论停留多久，始终要离去坐另一班机。
张爱玲语录范文第2篇
因为爱过，所以慈悲；因为懂得，所以宽容。
爱情就像海滩上的贝壳——不要拣最大的，也不要拣最漂亮的，要拣就拣自己最喜欢的，拣到了就永远不再去海滩。
阳光温热，岁月静好，你还不来，我怎敢老去。
不爱的爱情，永远不会变坏，所以，我们调情，我们暧昧，却永远不要相爱。
张爱玲语录范文第3篇
本文试从几个方面对张爱玲散文的语言艺术成就进行分析。
遣词造句的精雕细刻和独具匠心
张爱玲的散文语言是高度集中的精美雕刻和遣词造句的独具匠心的高度融合。张爱玲对于语言运用已经达到十分自如的境地，除了旧语言，她更加擅长创造一些新鲜的语言，写出一些看似平凡，却富含哲理的话，成为耳熟能详的真理，给读者以无穷的回味。
自创新词。在作品《天才梦》里，张爱玲曾表示：“对于色彩，音符，字眼，我极为敏感……我学写文章，爱用色彩浓厚、音韵铿锵的字眼。”这种文字偏好，终其一生都未改变。在她的散文中，她经常使用一些没有组合前例的汉字、没有搭配历史的字眼，一些现代汉语词典和成语词典里也没有的词语，来表现所要表现的事物。这些经过重新搭配组合成的词语，摆脱了“陈言”滥调，充满新鲜活泼的生命力和表现力，令人耳目一新。
双音节词组合，这类词最多。表现色彩的词素，与另一个词素结合，或为偏正式，或为并列式。偏正式组合的新词，色彩的表现更加感性与细腻，有的把色彩给人的不同生理、心理感觉也寓意其中，如“寒灰”、“冻白”、“闷蓝”等；有的把色彩的彩度、明度、洁度也昭示出来，如“阴黑”、“死蓝”、“脏白”等。并列式组合的新词，则增添了描写对象色彩之外的性状，实质上是“又×又×”式词组的一种缩略形态，比如“宽黄”、“圆白”、“低黄”等，这些地方不用词组形式而用双音词形式，就体现了张爱玲式的简洁爽利。这些经她的巧手“撮合”的双音节词，与那些收入字典词典的同语素双音词相比，则更有表现力。
他便激楚地回答：“我不喜欢受过教育的女人”――《银宫就学记》
它的题材却贴恋着中国人的心――《借银灯》
题材虽然是八十年前的上海妓家，并无艳异之感――《忆胡适之》
叠音词组合。分两种形式：一是单音词素+单音重叠，如“红焰焰”、“白浩浩”、“肥敦敦”、“晕陶陶”、“阴恻恻”、“滑塌塌”、“棉墩墩“、“木渣渣”等；二是双音重叠，如“兴兴头头”、“森森细细”、“跌跌冲冲”等。这样一些叠音词，词典中难以找到，方言中也未必有。它们极富表现力，又强化了语言的生活气息，比如形容菜汤中的海带，就没有哪个词比“滑塌塌”更好，它含有滑溜溜的意思，并隐约有重量感和形态感。
另外，在修饰语搭配上，张爱玲也不免超出常规，比如“狭窄地一笑”、“钝钝的恨毒”、“怯怯的荒寒”、“潇潇的笑”之类，这些在语法书上肯定找不到同类的语句，表现力也是常规搭配不能比的，比如用“钝钝”修饰“恨毒”，就使“恨毒”具有了沉重感、固体感，用任何其他词语修饰都达不到这种效果。超常配搭又给习惯了常规语言的读者带来陌生感，增加了语言的耐嚼性。
旧词新配。中心语与修饰语都是常用的熟词，但有意违背习惯，疏离常规，形成一种陌生的搭配，恰如其分地凸现出一种独特的情境，化腐朽为神奇。诸如此类的陌生化搭配还有“抱歉地踏在地上”、“最不耐烦的吸引力”、“燥烈的大黑眼睛”、“世俗的伶俐”、“惨淡的勇敢”等，呈现出新颖奇特的审美效果。
这石破天惊的会晤当然是充满了戏剧性――《借银灯》
我这种拘拘束束的苦乐是属于小资产阶级的――《童言无忌》
任是铁铮铮的名字，挂在千万人的嘴唇上，也在呼吸的水蒸气里生了锈――《更衣记》
不惯穿裙的小家碧玉走起路来便予人以惊风骇浪的印象――《更衣记》
她两脚悬空，兢兢业业坐着，满脸的心虚――《道路以目》
雅俗兼备。张爱玲有着很深的旧学功底，故能自如地运用典雅的词语和文言色彩甚浓的词汇，如“朗吟”、“睽隔”、“蠲免”、“惶愧”、“怅惘”、“憧憬”、“迢遥”、“邂逅”、“娉婷”等。张爱玲又耽爱市民的俗美，语言贴近着都市情境，擅长运用“讨人厌”、“打瞌盹”、“耍贫嘴”、“没奈何”、“抽凉气”、“活该”、“插嘴”、“搭碴”、“唠叨”、“手滑”、“凑合”等活在俗人口中的字眼。谈穿着，“韭菜边”、“灯果边”、“线香滚”等民间女红用语都信手拈来；谈吃食，“油炸桧”、“粘粘转”、“腰梅肉”等通俗名称叫得溜顺；谈人样，“瓜子脸”、“双下巴”、“白肚皮“、“大屁股”等土俗词儿脱口而出。
张爱玲散文中的征引相当之多，有诸如“如匪浣衣”、“翩若惊鸿，婉若游龙”、“死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。”这样一些古代诗文名句，给文章平添诗意雅气；同时，张爱玲还喜欢引用现成的谚语、俗语、土语，如“姐儿爱俏”、“做戏无法，请个菩萨”、“红配绿，看不足；红配紫，一泡屎”等，言说的俗世风味由此加浓。语言的雅和俗运用是如此自然地融合到一起，恰到好处，天衣无缝。
修辞手法的妙用
张爱玲为我们创造了一种完全迥异的语言，雅致、瑰丽、珠圆玉润，她的作品处处体现着奇妙的想象力、敏锐的洞察力和对文字高超娴熟的驾驭能力。精妙的警句、超俗的譬喻在她的散文中俯拾皆是，似乎不经意的点出，皆成妙语。
比喻。周芬伶在《艳异》中说：“她的语言像缠枝莲花一样，东开一朵，西开一朵，令人目不暇接，往往在紧要关头冒出一个绝妙的譬喻。”张爱玲以女性的敏感、细腻和卓越的语言把比喻运用得贴切、深刻、新颖，它们像一颗颗明珠，给张爱玲的文章添上了一抹耀眼的亮色。
张爱玲散文中的比喻不同于传统的比喻，没有侧重本体与喻体的形似，而是突出了神似，同时又隐含着意象的味道在里面，有的把二者完全结合在了一起，这也是她语言的独特张力所在。“生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。”《天才梦》的结尾句把生命之乐和生命之悲同时惊现于人们面前，给沉浸于现代文明中的人们以震撼。而对于现实的理解：“现实这样东西是没有系统的，像七八个话匣子同时开唱，各唱各的，打成一片混沌。”(《烬余录》)
张爱玲笔下妙喻如珠，喻体新颖、奇特，意象丰盈，想人所未想，发人所未发。
被掠卖的美人，像笼中的鸟，绝望地乱飞乱撞――《谈跳舞》
外国先生读到“伍婉云”之类的名字每觉异常吃力，舌头仿佛卷起来打了个蝴蝶结――《必也正名乎》
一个光致致的小文明人，粥似的温柔――《谈画》
连哭泣都有它的显著的节拍――一串由大而小的声音的珠子，圆整，光洁――《洋人看京戏及其他》
白丝袜脚跟上的黑绣花，像虫的行列，蠕蠕爬到腿肚子上――《更衣记》
张爱玲的散文无论是叙事抒情，还是写景状物，都具有可感而细腻的具体意象的创造。通过新奇和巧妙的比喻，使读者不仅从字面意义，而且从视觉感受上，获得愉悦和满足。《烬余录》中“我们对于战争所抱的态度，可以打个譬喻，是像一个人坐在硬板凳上打瞌盹，虽然不舒服，而且没结没完地抱怨着，到底还是睡着了，……”香港学生对战争的态度和心理感受，用在硬板凳上打瞌盹进行类比，进行具象的描写，可感可触。
移就，又称词语移用。张爱玲在散文中灵活运用移就手法，不仅使文句简洁生动，增强了语言的表现力，而且给读者以无穷的想象，有一种想落天外的奇妙与新鲜。
张爱玲散文中的移就分为移情和移觉两种，移情指的是用人的情感心理来写物，或用物的属性来写人的情感心理；移觉又叫通感，是把视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉沟通起来的一种修辞手法。
A 这歌剧样东西是贵重的，也止于贵重――《谈音乐》
B 那音乐也痒得难堪，高而尖的，抓爬的聒噪――《谈跳舞》
C 初兴的旗袍是严冷方正的――《更衣记》
“贵重”本来描绘有价值的物品，A句却用来调侃歌剧的高雅；B句把音乐与肉体之“痒”打通；如火如荼指颜色绚丽、蓬勃，在C句中用来描绘音乐风格；C中“严冷方正”都是描写人的气质态度的词语，用来传达服饰的风格。
拟人。张爱玲笔下的具体之物或抽象之物，经常有人化的感情、声音、动作，描绘生动新鲜，又俏皮幽默。
传奇里的人性呱呱啼叫起来――《谈跳舞》
中国的锣鼓是不问情由，劈头劈脑打下来的――《谈音乐》
铅笔一般瘦的裤脚妙在给人一种伶仃无告的感觉――《更衣记》
那是公寓里特别复杂，特别热心的热水管系统在那里发脾气了――《公寓生活记趣》
跳动的色彩语言
说到“色彩”，人们都会想到绘画。色彩让画家对自然的情感、对生活的感悟、对人生的追求跃然纸上。它是绘画不可或缺的艺术表现手法，而这种手法在文学创作中同样适用。文学语言如若具有了色彩，语言就不单单是一种符号了，它具有了色彩感，进而也就具有了画面感，语言就更为生动、形象了。这一点在张爱玲的散文中表现得尤为突出。
张爱玲是一个极其热爱色彩的人，朱红、绯红、紫蓝、蓝灰、珠灰、银白、姜黄、墨绿、赤褐等，都是张爱玲喜欢在散文中运用的语言。色彩语言运用使她的作品具有一种绚丽、艳异的视觉效果，增添了文章视觉和听觉的审美感。同时张爱玲又用这些来表达她的喜怒哀乐等情感。
我喜欢那时候，那仿佛是一个兴兴轰轰橙红色的时代。――《存稿》
看不到田园里的茄子，到菜场上去看看也好――那么复杂的，油润的紫色；新绿的豌豆，熟艳的辣椒，金黄的面筋，像太阳里的肥皂泡。――《公寓生活记趣》
隽永的幽默和机警的哲理语言
幽默是Essay的普遍风格，诙谐风趣中透着温厚的情味。张爱玲的幽默极具品位，她完全是在不经意之中，用她的巧思奇想锦言秀句让读者发出微笑甚或惊叹，并产生联想。写到电车回厂“一辆衔接一辆，像排了队的小孩，嘈杂，叫嚣，愉快地打着哑嗓子的铃：‘克林，克赖，克赖，克赖!吵闹之中又带着一点由疲乏而生的驯服，是快上床的孩子，等着母亲来刷洗他们。”(《公寓生活记趣》)多么有情有味又风趣幽默。
另外，张爱玲的散文中处处充满了哲理性的语言。这种哲理性语言其实就是张爱玲自身对时代、对生活、对人性的一些理性的认识，而这些理性的认识早已成为如今人们广为传唱的警句和隽语。“上海人是传统的中国人加上近代高压生活的磨练，新旧文化种种畸形产物的交流，结果也许是不甚健康的，但是这里有一种奇异的智慧。”短短一句话，就把上海人生存状态的历史、现状和本质道出。“要做的事情总找得出时间和机会；不要做的事情总找得出借口。”(《张爱玲语录》)、“对于大多数女人，爱的意思，就是被爱。”(《谈女人》)等，道出了生活的真理，寓意深刻，令人玩味，给人启发。
张爱玲的散文语言，在现代散文家中堪称异类，“异”在精雕细刻的锤炼字句、多样的修辞手法的妙用、大量的色彩语言使用和富有哲理的警句四个方面，张爱玲的语言只属于她自己，那是独一无二的，后人难以企及的。有自己独特风格的张爱玲，也给当代作家诸多启示：文章贵在创新。没有一份对生活的细心观察，没有一份与众不同的感悟，没有一份独到的见解，没有投入热情和激情，要想成为一个独立高标、自成一体的作家，是永远不能实现的。
参考文献：
1.王耀辉：《文学文本解读》，华中师范大学出版社，1999年版。
2.《张爱玲散文全编》，浙江文艺出版社，1992年版。
3.李欧梵：《中国现代文学与现代性十讲》，复旦大学出版社，2002年版。
4.周芬伶：《艳异――张爱玲与中国文学》，中国华侨出版社，2003年版。
张爱玲语录范文第4篇
2.千彩书坊L’S BOOK CAFé&WINE
3.猫的天空之城概念书店
4.罐子书屋
5.蒲蒲兰绘本馆
6.灿烂千阳独立书店
隐秘于市的文艺“坐标
1984BOOKSTORE在湖南路上一幢带独立花园的老洋房里，没有醒目的招牌，不像其他书店能完全无误的找到大门，需要按门铃才能进入。进门后你会发现这是一间能让你买到好书，并且愿意花时间多呆一会的书店。
店主原先是COPY WRITER出身，对文字有一份深厚的情感，再加上4A公司多年浸淫，对色彩、设计有独特感受，喜欢旧的、有文化的东西，所以这家店颇有 “文艺范儿“。整个空间大致分三块：购书区、阅读室及露天花园。几只猫在这些空间里自由穿行，靠近花园的窗口有很多和猫相关的书与设计，书架上及屋子中央摆放着售卖的书籍，文学、设计、艺术类居多，也有些比较小众，仔细淘一下兴许还能收获不错的原版书和CD。晒着太阳逗着猫，点杯饮料看书聊天。这样的阅读方式，在现代繁忙的生活中，算是一种奢侈的享受吧！
1.《1984》作者：（英）乔治・奥威尔 翻译：周静
如同店主介绍的，《1984》是这样一本书，我们道听途说以为我们懂了，当我们实际读它，就会觉得它独特、意想不到和新颖。
2.《寻路中国：从乡村到工厂的自驾之旅》作者：（美）彼得・海斯勒 翻译：李雪顺
通过外国人的视角看中国，从《江城》到《甲骨文》再到《寻路中国》，作者利用旅游写作的方式记录中国由农而工而商、乡村变身城市的变化。
3.《渴望之书》作者：（加拿大）莱昂纳德・科恩 翻译：孔亚雷/北岛
这本诗集书写范畴独特。收录作者的随笔画作与玄思冥想、无始无终却又隐隐透露着晦暗幽默的诗集相映成趣。
4.《批评与临床》作者:（法）吉尔・德勒兹 翻译: 刘云虹/曹丹红
语言中是如何诞生了另一种新的语言，致使整个语言向其极限或自身的“外在”倾斜。作者将语言拽出惯常的路径，令它开始发狂，写的颇有深意。
1984BOOK STORE
地址：上海市徐汇区湖南路11号
电话：021-34280911
寻觅“老上海”的闲情逸致
千彩书坊位于常德公寓底楼，是一家以张爱玲概念为主题，集书籍、咖啡、美酒于一体的清雅之地。走进书坊就能感受浓郁书香气息，充满怀旧感的装潢风格，钟摆、电话、老式留声机里播放的旧上海名曲与墙上挂着的仕女图、月牌很好地融合在一起。
张爱玲的文学作品是这家店的亮点，整排的书架引人注目，一本本安静斜躺在书架上的书籍与书架旁悬挂的张爱玲旧相片让人可待成追忆。聆听，遐想，你和这位旷世才女在这里隔着时光交错，是否会有些精神上的感应？除了张爱玲的作品，这里还有很多人文、艺术、历史文化相关的书籍，简体中文、繁体中文、英文、日文兼有之。
阳光透过落地窗户倾洒进来，桌上光影斑驳一片，窗外则是车水马龙的另一番景象，千彩书坊闹中取静就这样“遗世而独立”着。点一杯咖啡，选一本钟爱的书，成就一段精致时光。
1.《色，戒英文版》 作者：张爱玲
刻画女性心理，表现乱世之中的男女情感纠葛是张爱玲最为擅长的。英文版翻译文思细腻，值得一读。
2.《繁华静处的老房子》作者：陈海汶
取景静安区内二十幢经典建筑，通过优美的图片与详尽的文字带读者走进极富魅力的静安，了解老上海文化历史。
3.《她的城，张爱玲地图》 作者：淳子
淳子作为一位资历丰富的主播，文笔自然不用说。一个街道一个故事，透过“张迷”的视角，解析张爱玲与上海纠缠与包孕关系，情感真挚可见。
4.《同学少年都不贱》作者：张爱玲
中篇小说，一贯张爱玲式的文风，人物刻画鲜明，情节铺叙细腻，以两个女孩的生活为主轴，轻快的故事节奏里透着对人生变化的感悟。
寄给未来，承载梦想的空间
一个空间一本书，一张明信片一群朋友……与其说猫的天空之城概念书店（简称：猫空）是独立书屋，还不如说它更像一个贩卖关于“美好”、“梦想” 和自己设计的杂物的主题店。它从苏州起步，如今在无锡、上海、大连等地都有分店。
大学路上的猫空有两楼，空间很大。一楼的服务区负责或点单或结账，顺着“寄给未来”的明信片架从一楼看到两楼，各种或有猫空特色或有城市特色的明信片让人爱不释手。二楼是客人选书看书的空间，浅色的木制桌椅和书架让人视觉上觉得舒缓，绿色的盆栽和吊兰精心地布置在各个角落，书架上也不忘摆上各种小清新摆件。猫空的书只有四类：艺术、绘本、小说和旅行。服务员除了送餐几乎不会上二楼，客人也似乎互有默契的轻声讲话，随性阅读。或许你不会记得在猫空看了什么书，但你一定会记得你曾经在猫空舒服地看过一本书。
1.陪安东尼度过漫长岁月》作者：安东尼
“他爱做梦，甚至梦见小王子和彼得潘好上了。”……这是一本安东尼很真诚的记录自己生活的书，包括网络上的日记，墙上的便条，书包里的笔记和聊天记录里的对话。
2.《小星星通信》作者：（日）奈良美智 翻译：黄碧君/王筱玲
作者说：“不只是道理，是自己亲身体验而来的真实感。” 除了常见的绘画、雕刻作品之外，还穿插有奈良美智的摄影照片，可说是奈良美智一次多纬度的自我剖析。
3.《突然就走到了》作者：陈坤
陈坤说：“此书只是闲言傻语，但我秉承一个观点：真实的丑陋比虚假的繁荣美一千万倍！”这本书记录了他如何面对艰难，如何面对一夜成名，尤其是对于繁华的警惕，令人动容。
4.《那些年，我们一起追的女孩》作者：九把刀
每个男孩心中都住着一个女孩，不在爱情的位置，却永远让他铭记。这本书让人不由自主的想起自己十七岁的暗恋及青春时期所谓的友情与爱恋。
张爱玲语录范文第5篇
我觉得我简直就是一个始终都是在做梦的女人。
我的很多文章都不是现实中的。都是在写的自己的梦。
每次梦中醒来，总是在写。有时候我也不知道自己在写什么，真的不知道在写什么。
身体的虚弱幸好还有书香的伴随，一本《流言》又一次给了我对女性的摇摆。
之前有一位读者说我像张爱玲，当时他的观点被我全盘否定了。其实张爱玲对待世俗，对待爱情，对待红尘确实有不可不感叹之处。后人把张爱玲的话叫做“张爱玲经典语录”。
张爱玲从天津搬回上海后就在研究《红楼梦》和《三国演义》了。在她的这些文字当中，她经历固然不少。是啊，让我想不明白的是究竟是什么让她和胡兰离了婚？之初又是什么力量让这样的一个有思想的女人爱上了胡兰？胡兰有一段时间的四处流亡，张爱玲还疯狂地去找他？先前的张爱玲是爱上了胡兰的笔杆儿还是真的爱上了胡兰？后来又为什么和剧作家赖亚结婚了？与剧作家赖亚结婚，是张爱玲真正的爱情了吗？
这让我想起了雪小禅说过的一段话，我觉得这的确是道理中的道理：“于一个人而言，也许心动过一次，爱过一次，就是止。就是永远的心已死爱已凉，爱无能了，再也没有爱的激情，所有的一切，毁于一场爱的战争。当时也曾经轰轰烈烈，也曾经非君不爱，转眼就凉了。”
很多人都会觉得胡兰配不上张爱玲，或许压根儿就不配呢。我有一个朋友在一次闲聊中和我愤慨：“这样好的一个女人，居然会爱上这样一个卖国的男人！”胡兰是汪伪政府下的官员，也许他的做法不是他真的想那么做呢？是顺应了历史发展的潮流吧。可还是有太多的人觉得历史可不是这样发展的，胡兰，终究是不值得张爱玲给他爱情的。从他们结婚到离婚，总共才三年的光阴。其中的三年，对于张爱玲来说，是对自身的一次突破，也是对女性的一次新的突破。虽然说挺不值得的，张爱玲为了胡兰接受全国文人的臭骂，但她还是默默地为自己当初选择的男人付出着，一个女人，承受着一切。
幸好后来恢复了“张学”，但很多作品都没有恢复原貌。我知道《小艾》恢复了原貌，结局让很多人都震撼。
一个研究“红学”的友人和我说：“恢复和不恢复都有好处，就像红学一样，如果后四十回在，也许会让人很失望，也说不定。”
如果国际“张学”是权威，那么张爱玲的《红楼梦魇》真的是《红楼梦》中的“一种疯狂”了。二十年，张爱玲成就了“红学”史上一段唯美的佳话。
张爱玲最终还是说了：“女人一旦爱上一个男人，如赐予女人的一杯毒酒，心甘情愿的以一种最美的姿势一饮而尽，一切的心都交了出去，生死度外！”
