- A+
1.《我爱我家》：早熟而孤独的高峰20世纪90年代初期，从美国留学回来的英达为中国引入了情景喜剧这一艺术样式。尽管完全是舶来品，英达导演的中国第一部情景喜剧《我爱我家》却取得巨大成功，这背后既有能被复制的原因也有难被复制的原因。前者使《我爱我家》深刻影响了中国情景喜剧的发展，后者则让《我爱我家》成为中国情景喜剧发展史上早熟却孤独的高峰。
《我爱我家》将美国由街头歌舞表演发端的情景喜剧形式与中国自身的相声和小品艺术结合，开创了情景喜剧的中国本土化模式，这也是《我爱我家》诸多成功原因中一直被后来者复制的根本一条。《我爱我家》的核心创作团队中有梁左和王朔两人。梁左是难得的语言大师，贡献了许多优秀的相声作品，其创作一贯将荒诞情形或巧合奇遇与生活场景巧妙结合，形成新颖的喜剧情景，相声《虎口遐想》《电梯奇遇》是其中的典型代表。情景喜剧更长的叙事篇幅无疑给了梁左更大和更自由的施展空间，《我爱我家》中《电视采访》一集就是相声《虎口遐想》的放大。从误落虎前的青年到误被当作救人英雄的贾志新，两者都发挥了一段极为相似的自我想象：
就在这万分危急的时刻，我脑海中刷刷刷刷刷刷闪出了很多英雄人物(带比划)我想起了董存瑞炸碉堡，就像冬天里的一把火(《电视采访》)
老虎一瞪我，我脑子里噌地一下，出现了许多英雄人物! 我一想咱们不能给青年人丢脸!过去你们看戏，《武松打虎》好不好?(《虎口遐想》)
梁左还成功地将相声艺术中损和贫的语言特点移植到了情景喜剧中，不少作品中都有类似相声捧哏与逗哏间的语言交锋痕迹，因此与美国情景喜剧相比，中国情景喜剧语言的密度、长度和对于对话的倚赖程度明显更高。可以说，中国的情景喜剧是可以完全靠听的艺术。
另一方面，《我爱我家》的孤独在于其许多天时地利人和的特殊机遇很难被复制。首先是人和，《我爱我家》作为梁左厚积薄发的情景喜剧处女秀没有办法复制，甚至梁左本人也难自我超越。其次是天时与地利，《我爱我家》第一次将意识形态话语、大众文化话语和日常生活话语杂交起来。由于之前革命话语、文革话语、政治话语等意识形态话语已经构筑了稳定和深厚的集体无意识，突然与异质的大众文化话语及日常生活话语结合，自然引发喜剧感受前所未有的共振。
2.主流化和主旋律化的成功实践
进入21世纪，中国情景喜剧很快收获了两部重要作品《炊事班的故事》和《家有儿女》。它们之所以成为老少皆宜的作品，根本原因在于将情景喜剧的本土化进程进一步引向深处。这两部作品致敬了礼乐诗教传统，在创作思路上都采用了由乱而治的方式，即从问题和矛盾开始，以矛盾完美解决结束，正确的价值观赢得了共识。喜剧性一般是主体本身使自己的动作发生矛盾，自己又把这矛盾解决掉，从而感到安慰，建立了自信心。翻阅我国艺术发展史，能够跻身主流且具有更高社会地位的艺术形式都能够直接或间接地载道和言志。
《炊事班的故事》展现了某炊事班里发生的故事，将严肃的军队题材引入情景喜剧，不仅丰富了情景喜剧的表现范围，更重要的是让情景喜剧能够真正对国家和社会问题思考发言，从而大大提升了情景喜剧的价值和地位。《家有儿女》表现一个再婚家庭里父母与三个儿女的故事，延用了《我爱我家》之后情景喜剧惯用的家庭题材，但是《家有儿女》的特别之处在于贯穿了事关青少年成长的家庭教育问题，社会价值和社会广延度均拔高一筹。此外，《家有儿女》重申了温暖家庭的核心价值，这在以往家庭题材作品中或多或少被忽略。《家有儿女》中的父母都有体面的工作，与以往作品中下岗工人、小职员及待业青年的市井群像大为不同，不是依靠人物种种可爱的缺点诸如虚荣、抠门、圆滑、外强中干来制造笑果，而是在父母与儿女的巧妙过招中，孩子的活泼独立、父母的机智开明让受众真正体会到其乐融融的家庭和谐文化精髓。
3.电视情景喜剧的发展困境及其原因
尽管有《我爱我家》高峰在前，同时不乏《炊事班的故事》《家有儿女》等优秀后来者，但是与美国情景喜剧相比，中国电视情景喜剧的创作题材和创作人员一直非常匮乏，整体影响力非常有限。这其中有三点原因：一是国人的性格和喜剧意识。中国人相对含蓄的民族性格直接影响对喜剧的接受程度和价值判断。对普通观众而言，与其接受以喜剧作为根本动机的情景喜剧，不如接受带有喜剧色彩的传统电视剧。同时，受温柔敦厚的儒家诗风主导，占统治地位的传统精英文化尤为贬抑喜剧，士大夫仅将喜剧作为唱和助兴、逸情遣怀的末技，具有明显的私人性，中国喜剧精神只在民间相对活跃。二是喜剧模式限制了情景喜剧发展的多样性。相声传统让中国情景喜剧严重依赖对话长度和密度，与美国情景喜剧往往小故事、多线索的灵活叙事模式不同，中国电视情景喜剧绝大部分采用电视喜剧小品的故事模式全阵容贯线叙事，即所有角色共同演绎一个完整故事。三是喜剧接受的地域问题。喜剧的发生离不开文化默契，一个地域长期形成的语言习惯、生活方式及思维模式只有浸染其中的人才能深刻理解并发出会心一笑，因此电视情景喜剧南北水土不服的现象极为普遍。《我爱我家》《东北一家人》《闲人马大姐》北热南冷，《外地媳妇本地郎》及《老娘舅》主要受广东和上海本地观众追捧。
二、电视情景喜剧的突围与过渡
1.电视情景喜剧的艰难突围
不少情景喜剧的研究者都发现，2006年的《武林外传》与之前的电视情景喜剧有了根本的不同，如果以跨媒介视野，结合《武林外传》和之后的《爱情公寓》来共同审视，不难发现这两部既在电视又在网络上播出的作品是中国情景喜剧从电视时代到网络时代的重要过渡，在受众群、喜剧手段、文化内涵等方面发生了深刻的变化。和以往情景喜剧的受众年龄分布相对平均不同，《武林外传》和《爱情公寓》的受众群主要在30岁以下，两部作品的编剧当时都不到30岁，因此这两部情景喜剧传播者和受众群高度一致，是同龄人之间的对话，具有强烈的代际闭合性。
《武林外传》和《爱情公寓》的喜剧手段正是迎合了这个受众群的独特代际特征。从题材上看，《武林外传》将情景喜剧发展到古装范畴，角色穿着古装演绎现代生活，这恰是为年轻受众群熟悉和热衷的戏仿混搭审美。《爱情公寓》打破了传统情景喜剧25分钟的时长限制，尝试将青春偶像剧与情景喜剧结合，与受众群有强烈的题材共鸣。在故事方式上，《武林外传》具有显著的拼贴标签，和电视情景喜剧往往看重情节线精心设计不同，《武林外传》最能吸引受众的是将各种流行文化元素硬植入古装的情境，复活了受众对无厘头文化的记忆。《爱情公寓》以喜剧的方式展现青年人群的世界观和行为方式，放弃了血缘家庭的框架设定，转而塑造以同居好友为对象的类家庭叙事，与年轻受众群有着强烈的价值共鸣。《爱情公寓》还彻底放弃了情景喜剧一直使用的全阵容贯线叙事，直接模仿美国情景喜剧，采用小故事多线索模式。
在语言方式上，《武林外传》和网络流行的语言方式同步，即热衷于文字游戏本身。如将古文与白话文混搭成子曾经曰过，将方言书面化成额滴个神，将语言按文气而非逻辑重新串联等。
与受众群及喜剧方式变化三位一体的是《武林外传》和《爱情公寓》所征用的文化内涵发生了根本变化。自20世纪90年代中后期《大话西游》引发青少年语言和思维革命以后，解构经典和戏仿拼贴成为青少年认同的文化方式，电子游戏、日本动漫及《快乐大本营》等娱乐节目引发青少年某种文化消费习惯的形成。进入21世纪，互联网逐渐在中国普及，青少年不仅是首批触网的人群之一，更是最活跃的人群之一，网络文化与青少年文化具有高度共生关系，具有强烈代际闭合效应的《武林外传》和《爱情公寓》恰恰对网络文化的依赖性很高。
2.电视喜剧栏目的群体造势
情景喜剧的研究者往往囿于领域的限定，忽略对一个影响情景喜剧发展的重要交叉领域的关注，即电视栏目喜剧。2006年，辽宁卫视制作了电视喜剧栏目《刘老根大舞台》，2009年黑龙江卫视制作了《本山快乐营》，2014年电视喜剧栏目迎来井喷，接连出现《笑傲江湖》《欢乐喜剧人》《喜乐街》《跨界喜剧王》等。电视喜剧栏目以群体姿态亮相对情景喜剧的发展具有深远的影响。
首先，电视喜剧栏目彰显了中国喜剧形式的集体力量，扩大了受众对喜剧本身的认知度和认可度。《刘老根大舞台》《本山快乐营》以栏目系列剧的形式衍生自电视剧《刘老根》和《乡村爱情》，以《笑傲江湖》《欢乐喜剧人》为代表的栏目则以真人秀为基础，是电视小品、相声、情景短剧的综合展示和竞赛平台。
其次，电视喜剧栏目群的出现促成喜剧创作与表演常态化，孕育了新一代喜剧人和喜剧受众。围绕电视喜剧栏目群，出现了崔志佳、宋小宝、修睿、肖旭、乔杉、贾玲、岳云鹏等为代表的众多喜剧人，他们与成长于剧场喜剧舞台的开心麻花等团队会师，成为广受年轻受众喜爱的新一代喜剧人。他们具有强烈的跨媒介生存性，同时活跃在剧场、电视、电影和网络之上，为情景喜剧的发展积累了人才和受众资源。
再次，综观电视喜剧栏目的兴起和发展，地方卫视是绝对主力。其更容易找到媒介突破的动力和方位感，从而进行媒介超越的尝试。因此，与传统电视小品和电视情景喜剧相比，这些栏目在主题选择、内容组织、价值传达、表现方式等方面都更自由和丰富，也更贴近年轻受众的审美场域，为情景喜剧的发展积累了创作经验。
三、网络情景喜剧的特色和优势
经过《武林外传》《爱情公寓》的热播和电视喜剧栏目的突围和过渡，网络情景喜剧随着《万万没想到》等拉开了序幕。传统情景喜剧中最常见的血缘家庭故事消失了，而以个人或同居好友为表现主体的时装或古装剧成为主要类型，全阵容贯线叙事也被抛弃。电视情景喜剧过渡期所形成的传播者(创作者和表演者)与受众的代际统一在网络情景喜剧中得到了更大的强化。
1.网络情景喜剧的核心特征
网络情景喜剧以一种自信与自嘲复杂统一的审美观为核心特征，是心理预期与社会现实高落差在价值心态上的直接投射，在青年受众中广泛流行，正所谓我们用笑自卫，缓和自卑或危险的痛苦感。在网络情景喜剧中主要表现为前倨后怂的情节设定以及揭私的癖好。在传统电视情景喜剧中，情节走向大多由乱而治，而网络情景喜剧则相反，往往以光鲜的伪饰(高富帅、白富美)开场，以囧态结尾。正是如此断崖式下滑成为网络情景喜剧的审美势能。与此对应，网络情景喜剧嗜好揭私，津津乐道于暴露自己和他人难言的暧昧之处。
网络情景喜剧在形式上具有片段化和拼贴化特点。电视情景喜剧，即使如《爱情公寓》等已经打破全阵容贯线叙事的作品，也依然维持每个子故事的完整以及爱情(价值观)的合理性，但是以《万万没想到》《爆笑先森》等为代表的网络情景喜剧完全由独立的几个小片段拼贴而成，小片段内部往往只有单个场景里两三个情节回合。故事设计模糊价值观，淡化情感写入，前一秒还一见钟情的两人下一秒就可以大打出手。即使情节连贯、主角统一的《废柴兄弟》也会在每集开头加上一小段与剧情无关的前戏。
网络情景喜剧对网络文化有更深的路径依赖。网络段子和笑话频频出现在网络情景喜剧中，隔壁老王尼古拉赵四儿这世界没有什么是一顿烧烤解决不了的问题网络情景喜剧本身也自觉充当网络段子的产出地。与网络文化一样，网络情景喜剧热衷戏仿各种文艺样式，电影《寻龙诀》的对白、热门游戏密室逃脱的场景可以在《爆笑先森》里找到。
2.网络情景喜剧的优势
网络的媒介属性使喜剧回归民间传统。以电视为代表的传统大众媒介仅为少数传播者主导，而网络媒介却是能被大众拥有和使用的媒介，具有强烈的民间性，因此网络情景喜剧拥有接续中国民间喜剧传统的媒介优势。具体而言，喜剧之所以能够在民间相对活跃，与民间参与面广、参与性高的特性密不可分。与电视媒介相比，网络媒介传播者与受众间的关系更平等和统一，网络受众不仅能对传播者的场域有更多的话语权，自身往往兼具传播者的身份，具有自述性。在网络情景喜剧中，编创者放弃代言姿态，不时以本名出演，体现出强烈的主动参与意识。
网络文化基因凸显情景喜剧代际效应。进入2010年，随着移动互联网的迅速崛起，网络文化建构加速。依托网络文化，网络情景喜剧的编创者、表演者与受众保持高度一致的文化归属和认同，是文化同龄人间的代际社交。新一代喜剧人已经全面接班，他们与年轻受众用网络行话交流。《废柴兄弟》张晓蛟劝慰商标被抢注的许之一就使用了这样的比方：你练了一个号，练了两年了，满英雄满皮肤，结果呢，QQ号被人盗了。网络情景喜剧的受众较之传统电视情景喜剧受众还能更好地克服阻碍喜剧接受的地域性限制，网络情景喜剧受众成长于大众传播时代，尤其是互联网环境之下，培育出跨地域的文化通感。此外，依托网络文化，网络情景喜剧与网络剧的相似度明显高于电视情景喜剧与传统电视剧的相似度。网络情景喜剧就能更好地共享其他网络剧的受众，扩大了网络情景喜剧的受众面。
我家有喜事范文第2篇
2.一句誓言，以手相牵；一份真爱，甜蜜结晶；一个幸福，天使降临；一份欢笑，幸福满屋；一份责任，从今开始。祝您喜得贵子，阖家欢乐，万事如意。
3.恭喜！恭喜！祝愿小毛毛分健康、聪明、漂亮！！！
4.你是天使，是光芒，是爱的声音，10个月的殷切等待，你终于来到这个世上！
5.一月之前，突传喜讯，孙子降临，全家欢喜，一月已满，健康快乐，平安成长，更加欣喜，特备酒席，共邀亲朋，举杯同庆，孙子快乐，茁壮成长，准时赴约，万物推辞，恭贺大驾。
6.新生宝宝家中宝，上下欢喜得个宝，宝宝吃奶眯眯笑，他的笑容是个宝，宝宝拉屎又拉尿，他的屎尿也是宝，幸福快乐满月了，短信祝福及时到，祝满月的宝宝做个乖乖宝，开心快乐快成长。
7.想不想听听最纯真的笑声?想不想摸摸最娇嫩的皮肤?想不想看看最清澈的眼睛?来吧，小女满月喜宴，会让你不虚此行！
8.祝贺你的宝宝拥有像苹果一样的脸蛋，像灌木一样黑的头发，像雪一样白的脸。
9.愿在这特别幸福的一天，她时时欢笑快乐无边。
10.此刻，好想分享你的快乐幸福。恭喜你，在这个深情的季节，辉增彩悦，喜得贵子！祝愿你的儿子聪明健康，在你们的精心照料下茁壮成长！
11.喜得贵子，选好日子，写好帖子，看好孩子，带好银子，坐好车子，随点份子。哈哈，我滴亲，俗话说“人逢喜事精神爽”，我要说：“子遇贵人好成长”。嘻嘻，贵子盼你到场，贵人喜庆吉祥！
12.上联:贺满月钊业宏伟延龙脉，下联:祝长生年功卓着耀祖宗，横批:*府吉祥正月满月新春伊始增喜事，家和人和连年有余福满多，鸿运绵绵钊运盛，三星拱照；年华美，万岁亨通。
13.孙子满月，送去满满的祝愿：愿工资涨满，广开财源，多赚孙子的奶粉钱；事业圆满，没有缺陷，为孙子创下一片天；生活美满，没有遗憾，让孙子成长在幸福园！
14.喝了满月酒，祝他幸福长长久久；唱了满月歌，愿他从此快快乐乐；过了满月日，祝他成长健健康康。祝你的孩子满月过后，一帆风顺，茁壮成长。
15.母爱是洋溢的幸福，快乐是生育宝宝后的喜悦，至诚的问候、贴心的关怀，我们一同记录成长！祝宝宝健康每天，妈妈美丽漂亮，全家万事如意！
16.青春、阳光、欢笑，为这属于你的日子，舞出欢乐的节拍。祝你生日快乐！
17.在生日来临之际，我特意用歌声表达对你的祝福之情。我们的祖国是花园，花园里数你最鲜艳，娃哈哈呀娃哈哈，你的美赛过沉鱼落雁。生日快乐！
18.祝小宝贝:身体健康！茁壮成长！
19.岁月总是带着年华不着痕迹地溜走，一路欢笑一路泪水一路阳光一路风雨。就这样，我们陪着在吧，陪着在中一路同行了三天。
20.孩子百天喜洋洋，邀请亲友来赴宴，美酒斟满夜光杯，幸福洋溢在心头。百尺竿头进一步，咱们未来有盼头，同喜同贺共祝福，大家开心娃哈哈！
21.大喜！千喜！万喜！喜喜送你！百福！千福！万福！福福贺子！天庆！地庆！人庆！庆庆同欢！恭贺新生贵子：长命百岁，福寿双全，万事吉祥！
22.朋友，孩子满月了吧！为什么不告我呢?在另一个朋友处得知，真想揍你一顿；有好事不一起分享，怎么对得起我这个朋友呢?现在，送上我的祝福吧！只愿你孩子快乐成长，一生无虑无忧。
23.春天里，有阳光；树林里，有花香；童年里，有快乐，有梦想；生日快乐，愿你一生拥有童心，时常开心快乐！加倍努力向上，生活永远对你充满希望！
24.好消息：明天有一新成员正式入户我家，你懂的，多一个人多一张嘴，为了避免以后你们到我家没得吃，明天×点前，速来××酒店蹭一顿，特此通知，逾期无效！
25.宝贝，看到你快乐成长，我们由衷感到：无论我们经历了多少艰辛，都是值得的。
26.明天是个特别日，犬子百日设宴时。特邀大伙前来大聚会。红鸡蛋，满脸串，若想让我明年去吃你家的喜馍馍，请明天先来吃我家的红鸡蛋。
27.恭喜恭喜！家庭美满幸福，宝宝天真可爱。
28.长长的距离，长长的线，长长的时间，长长的挂念，长长的日子，长长的祝愿，每逢今日送身边，祝愿:生日快乐，不止在今天，而是天天年年无边。
29.转眼间，孩子满月了；人生又走上了一个新台阶，快乐永远在心中存在；送上一句真心话，祝福快乐与平安；只愿甜蜜生活天天有，更愿平安相伴一生。
30.生日快乐！让我为你祝福，让我为你欢笑，因为在你生日的今天，我的内心也跟你一样的欢腾、快乐！祝你，生日快乐！！
31.分明是千年前的一段缘；无数个偶然堆积而成的必然，怎能不是三生石上精心镌刻的结果呢?用真心呵护这份缘吧，祝福你们，永结同心，真爱永远。
32.英声惊座。荀龙薛凤。瓜瓞绵绵。堂构增辉。喜叶弄璋。喜获麟儿。
33.恭喜！恭喜恭喜你喜得贵子，祝你们全家都幸福。
34.胖娃娃，把家发；胖宝贝，把财堆；今日孙子满月，好友都来粘粘财气吧。满月酒，日子厚；满月饭，日子甜；满月菜，好运来；朋友，不要忘记啊！
35.龙年您喜得龙子，诚祝您的龙子：健生英俊神仙助，康硕聪明山海随，乐将山水绘成梅，成功再把朝阳谢，长眷春风熠熠辉。
36.没有你，再好的酒也不好喝；没有你，最香的菜也不可口；没有你，再美的日子也少了快乐；今日喜得贵子，欢迎你来给我带来更大的快乐哟！
37.欣闻宝宝满月，豪华酒席几百桌，收到彩礼繁多，奉上短信一条，祝愿全家身体健康，宝宝快乐成长，聪明可爱且伶俐，来日定做状元郎！
38.月老为你牵线，送子观音为你送子。你就是幸运女神，开心的像花儿一样！恭喜你喜得贵子，祝母子平安，生活甜甜蜜蜜！
39.恭喜某某喜得贵子，事业后继有人，香火永蓄，寄望公子茁长成长，早日成才，子承父业。
40.贵子从天而降，幸福含财而来；快乐从此不断，生活美丽健康；朋友，恭喜得一贵子，请你要注意身体，把健康与快乐放在心上，让生活越来越美好。
41.温馨的时刻，美妙的旋律，在我家喜添儿子满月之际，我们备好了美酒佳肴，诚邀你和我们一起分享这段动听的旋律。XX酒店X月X日X时弟携妻恭请您光临。
42.喜得孙子，幸福悠长，初为人父，欢乐多多，开心之情，无以言表，邀上好友，前来欢庆，敬请光临，不见不散。
43.摸摸他的头，牵牵他的手，亲亲他的嘴，抖抖他的腿，哄哄他入睡，初为父母者，幸福好滋味。祝贺你喜得贵子，愿你儿健康成长。
44.人人都是儿童。儿童属于你，儿童属于我，儿童属于他，儿童属于我们大家。生日来啦，祝福你，祝福我，祝福他，祝福我们大家！
45.祝福声中庆满月，愿儿快乐父母疼。旭日东升快成长，快快活活过童年。乐而无忧少年时，成就事业在青年，长大莫忘父母心。恭贺贵子满月！
46.呱呱坠地，运临门全家人欢腾不已——-喜得贵子，请帖寄去来邀你，等你喝喜酒哟。亲朋好友来喜气气紧跟来，小宝定然平安健康快乐更茁壮。
47.清爽夏风拂面吹来，吾家公主欣喜而至，幸快乐弥漫全家，我们特备满月喜宴，恭请你来参加，希望这次宴席是你最美好的回忆。
48.生日快乐！让我为你祝福，让我为你欢笑，因为在你生日的今天，我的内心也跟你一样的欢腾快乐！祝我的宝贝，生日快乐！！
49.人生大喜事：久旱逢甘霖；他乡遇故知；洞房花烛夜；金榜题名时。还有一大喜就是：喜得贵子啦。祝贺你五福临门，五喜圆满！
50.乖乖模样天使嫉妒，甜甜酒窝醉倒老天。你可爱宝贝，天使青睐，老天垂涎，像美丽精灵，花草惊叹，旁人艳羡！恭祝喜得贵子，祝小宝贝健康、可爱！
51.鸿运绵绵钊运盛，今朝同饮满月酒；他日共贺耀祖孙！
52.xxx小公主今天满月了，外公恭喜恭贺了，祝xxx健康成长，长命百岁，越长越聪明，越长越乖，越长越漂亮；也祝xxx爸、xxx妈、外婆、奶奶、姑姑、叔叔等所有亲人愉快健康。你们在满月宴上多吃点呵！
53.满月时想你，你是圆圆的渴望；弯月时想你，你是瘦瘦的忧伤；无月时想你，你是温馨甜蜜的故事！愿我俩像一双筷子，一起品味生活的酸甜苦辣！
54.他是我新的期盼，他是我新的祝愿，他是我新的希望，他是我新的梦想，他是我亲爱的宝贝，是我们夫妻爱的延续。相识的朋友，相交的知己，儿子满月诚邀您相聚，分享我们的幸福与甜蜜。
55.一月前我家孙子来到人间，给全家带来无限惊喜快乐温馨，为了让小孙子健康成长展翅翱翔，为了让小孙子今后的道路一帆风顺，我们特设酒宴祈福，邀请各位来宾沾孙子之喜，财源滚滚事业蒸蒸日上。
56.在咱们的等待中，我家的孙子总算满月啦，为了记录孙子生长的一段经历，特约请你来参与满月宴，欣赏我家孙子杂耍本领，倾听我家孙子欢声笑语，拥抱我家孙子温软身体，和咱们一同共享这份美好和喜悦！
57.现在的你应该比小时候过年还要高兴几万倍吧？是啊，当爸爸的那种幸福感觉，应该是想挡都挡不住的，相信你们家以后会有更多的欢声笑语！
58.我祝福小宝宝健康成长，快乐幸福，将来一定事业有成！
59.家是歇息的港湾，爱是心灵的驿站，而小公主则是家庭升起的希望，爱情交融的结晶；恭喜你，如心所愿，喜得贵子；借你的小公主满月之时，恭祝你的小公主成长康健，愿你事业因为小公主带来的欢乐而辉煌灿烂！
60.曙光映照X（姓）宅中，喜逢今日满月庆。欲听逗人啼笑声。共享天伦骨肉情。
61.龙年吉祥照，龙子怀中抱，生龙活虎不哭闹，全家老少开怀笑，祝福龙宝宝人中之龙幸福绕，祝你龙年事业龙腾虎跃步步高！
62.千金千金不换喜庆掌珠初满月，百贵百贵无比乐得头冠贺佳年
63.爱情的甜蜜尚在昨夜梦中，今天你们幸福的果实已经结满天空，在这个喜庆的日子里，祝愿你们平安健康，祝愿宝宝快乐幸福！
64.听说你升职做了官，听说你当官后心情喜悦，听说你之所以当官全因一人，听说这个人也就刚刚来到人间，听说送祝福的人不少，听说都是祝贺你当上了家长这么大的官，我的祝福当然不会比他们少，愿你晋升快乐，愿宝宝健康成长。
65.去年你家添大宝，今年又添一小宝，现在你是左手牵大宝，右手抱小宝，真是吉祥三宝啊！喜得贵子真诚祝福：愿小宝宝健康茁壮成长。
66.恭祝马宝宝降临，人强马壮少不了，快乐幸福走四方；千军万马送祝福，愿宝宝快乐成长；愿朋友幸福健康，有第一就有第二，争取来年创一双。
我家有喜事范文第3篇
1、莺迁仁里，燕贺德邻，恭贺迁居之喜，室染秋香之气; “良辰安宅，吉日迁居”，幸福的生活靠勤劳的双手创造!
2、高第莺迁、莺迁乔木、新居落成、乔迁志庆。
3、房子换新的了，心情也变得更好，孩子学习成绩更高了，夫妻便得更恩爱，工作更加顺心，祝贺你万事如意!
4、搬新家，好运到，入金窝，福星照，事事顺，心情好，人平安，成天笑，日子美，少烦恼，体健康，乐逍遥，朋友情，忘不了，祝福你，幸福绕。
5、生活精彩常常有，换个地方喝小酒。不同风景都来瞅，乔迁大喜热闹守。平安幸福紧紧搂，送完祝福不想走。乔迁大喜呀!
6、喜闻乔迁新居，喜讯千里传送，小窝今日变阔，旧房今日变新，送上短信一则，愿祝招财进门，顺祝进宝到家，还祝紫气笼罩，更祝幸福节节变高。乔迁大吉。
7、乔迁大喜拍拍手，祝福送到喝喜酒，楼价疯涨不用忧，有房在手你不愁，美妙布置瞅一瞅，喜酒喝完不想走，新家我能何时有?贺：乔迁大喜，喜事连连。
8、新家好生活，真心老朋友--祝贺你乔迁之喜：华夏当阳春风满座，新居焕彩喜气盈庭。
9、精彩生活惊喜不断，换个地方哼个小调，不同风景都来瞅瞅，乔迁大喜热闹欢喜，平安幸福紧紧拥抱，祝福送到舍不得走。祝乔迁大喜!
10、搬家的时候有些东西一定要带走，比如：幸福，快乐，健康等贵重物品。有些破烂是一定要扔掉的：忧伤，烦恼，无奈!祝幸福快乐!
11、今天，鲜花为你谱写乐章，清风为你弹奏旋律，爆竹为你唱响歌谣，祝福为你招财进宝，我为你送上祝福，托短信为你呈上，乔迁了，祝你事业步步茂，愿你生活节节高。
12、乔迁新居心情爽，朋友前来把贺祝。紫气东来福满园，书香之风遍厅堂。财源滚滚八方来，福旺人旺家园旺!乔迁快乐!
13、祥云绕吉宅家承旺世添福禄; 瑞蔼盈芳庭人值华年增寿康。新家好生活，真心老朋友──祝贺你乔迁之喜!
14、搬新家了吧，我会化成无刺鼻气味的油漆和家具家点，永远呵护你，陪伴你，让你开心快了的度过快乐的日子，我会让你笑，笑到永远，让你快乐，快乐永远!
15、搬新家，好运到，入金窝，福星照，事事顺，心情好，人平安，成天笑，日子美，少烦恼，体健康，乐逍遥，朋友情，忘不了，祝福你，幸福绕!
16、“良辰安宅，吉日迁居”，幸福的生活靠勤劳的双手创造!祝贺乔迁大吉!
17、乔迁新居住新房，改变环境精神爽。弃旧迎新新气象，一年更比一年强。从此产生新俗语：人生有三喜，加薪升职迁新居。
18、喜迁新居喜洋洋，福星高照福满堂。客厅盛满平安，卧室装满健康，厨房充满美好，阳台洒满好运，就连卫生间，也是财气逼人。恭贺乔迁新居!
19、宽敞明亮的房屋，把你的梦想存贮，在这里你会孕育美好，你会编织梦想，你会放飞希望，你会自由飞翔，人生的一切艰难险阻都算不得什么，祝乔迁快乐!短信大全
20、一片叶子是信仰，一片叶子是希望，一片叶子是爱情，一片叶子是好运，送你一株四叶幸运草，愿你实现梦想事，得到梦想物。乔迁之日，祝你越过越幸福。
21、喜闻您乔迁新居，今日特发条短信表示祝贺，房子换新的啦，家具也可以换新的啊!但媳妇还是不要换新的了，因为糟糠之妻不下课嘛!这个可是必须的!
22、树雄心创伟业为江山添色，立壮志写春秋与日月增光;水往低处流，人往高处走，黄道吉日乔迁真是好时候;你迁向福源地，会越过越富有，福旺财旺人气旺，健康平安乐悠悠。
23、迁宅吉祥日，安居大有年，恭祝乔迁之喜!
24、为你祝福，为你欢笑，在你乔迁的今天，只要你笑脸与明天的阳光一样灿烂!我也跟你一样的欢腾、快乐!
25、阳光明媚，东风送情，喜迁新居，德昭邻壑，才震四方!祝贺你，搬新家了，愿你的生活越过越好!
26、搬家的时候有些东西一定要带走，比如：幸福，快乐，健康等贵重物品。有些破烂是一定要扔掉的：忧伤，烦恼，无奈!祝贺乔迁之禧!
27、阳光明媚好心情，东风送情吹不停，喜迁新居全家乐，德昭邻壑福气多，才震四方财源阔，喜气临门红胜火，家和业兴剩快活，恭祝乔迁天天乐。
28、沧海桑田无限诗情画意，春风秋雨几多古往今来，祝贺乔迁之禧!
29、蜜蜂筑了新巢，酿了一罐甜甜的蜂蜜;燕子垒了新窝，孵了一群可爱的小燕;蚂蚁挖了新洞，备了一仓过冬的粮食;你也搬新居了，一定能够赚取大把的钞票。
30、鞭炮响，锣鼓闹，吉日良辰已来到;好朋友要搬家了，发条短信祝福你：新天新地新福绕，新宅新院新财罩，新邻新友新吉兆，欣欣向荣新面貌!
31、搬新家了吧，我会化成无刺鼻气味的油漆和家具家点，永远呵护你，陪伴你，让你开心快了的度过快乐的日子，我会让你笑，笑到永远，让你快乐，快乐永远!
32、良禽择木、乔木莺声、莺迁吐吉、德必有邻。
33、秋高气爽艳阳天，欣闻挚友喜乔迁。新房新家新气象，保你一切都如愿。今朝已把新房购，来年再把新车添。届时再来赴喜宴，愿你生活比蜜甜。
34、喜建华堂春风入座; 乔迁新屋喜气盈门。甲第宏开美伦美奂; 新屋落成多福多寿。
35、我佩服你的勤劳，在房价飞涨的日子里让《我想有个家》的梦想成真。我提醒你无论工作再忙，一定要《常回家看看》。我祝你乔迁新居幸福如意!
36、生活精彩常常有，换个地方喝小酒，不同风景都来瞅，乔迁大喜热闹守，平安幸福紧紧搂，送完祝福不想走。乔迁大喜呀!
37、鸿猷丕展华厦开新创厦维新堂构增煇美仑美奂金至满堂
38、华屋生煇弘基永固新居鼎定福地人杰瑞霭华堂昌大门楣华堂集瑞华堂集福华堂祥瑞华屋生煇德门仁第宏碁鼎定堂开华厦华堂集锦
39、我查过了，你刚乔迁的地方是玉帝看上的地方，他已经派福禄寿三星赶来，看来你以后要经常见到他们了，注定你的一生幸福、快乐、美满了。祝你乔迁快乐。
40、水往低处流，人往高处走，黄道吉日乔迁真是好时候;你迁向福源地，会越过越富有，福旺财旺人气旺，健康平安乐悠悠。
41. 鸟枪换炮，新居报到，挥手作别老宅，好友亲朋齐欢笑!新新的房，新新的墙，还有美丽小新娘。幸福搬，快乐搬，健康和谐一起搬，良辰吉日庆乔迁!
42. 阳光明媚，东风送情，喜迁新居，德昭邻壑，才震四方!
43. 搬家的时候有些东西一定要带走，比如：幸福，快乐，健康等贵重物品。有些破烂是一定要扔掉的：忧伤...
44. 春去夏又来，朋友喜事一摞摞。乔迁新居笑声响，烦恼忧愁全扔掉。房间处处温馨多，家和兴旺喜洋洋。
45. 鲜花谱写你的美妙，清风演绎你的悠闲，爆竹点燃你的红火，我为你祝福，愿你乔迁之喜，健康永相随，平安时刻伴，好运永不止!乔迁之喜贺词大全
46. 用快乐的钥匙打开崭新的家，用明媚的心情迎接全新的生活，愿好运藏在每一个房间，健康呆在每一个角落。祝愿你乔迁得吉祥!
47. 搬新家，好运到，入金窝，福星照，事事顺，心情好，人平安，成天笑，日子美，少烦恼，体健康，乐逍遥，祝福你，幸福绕。
48. 喜闻乔迁新居，墙也新新房也新新;忙着装扮新屋，家具新新心情新新;快发短信祝贺，祝福真真情也真真。祝你事业兴兴，心情轻轻!
我家有喜事范文第4篇
1992年，英达从美国回国，受到美国室内情景喜剧的启发，与王朔促膝谈论策划，1994年推出《我爱我家》，中国第一部真正意义上情景喜剧诞生。在剧中，植入了当时最流行的美式情景剧的元素，比如罐头笑声和现场观众。同时《我爱我家》的幕后团队无一不是大腕：王朔、梁左以及后来《家有儿女》的编剧臧一等等，为完成这部剧，英达几乎动用了所有的家人亲戚朋友关系。英达被称作“情景喜剧之父”就是外界对《我爱我家》的肯定。
尽管中国情景喜剧是舶来品，但其实让它真正成熟的土壤是中国的“室内剧”。1990年播出的《渴望》是作为室内剧的面貌出现，虽然不是喜剧但大部分是在室内拍的。当时正值美国情景喜剧《成长的烦恼》在中国热播，北京电视剧艺术中心拍摄了《编辑部的故事》，平民化的口语和老百姓的幽默已经带着情景喜剧的范儿了，也为情景喜剧的出现打下了良好的观众基础。“如果在这之前你提出拍情景喜剧，人家都不知道你在讲些什么东西。”英达曾说。
《我爱我家》之后，英达和他的同事们在好势头下成立了英氏影视文化公司，并接连推出了情景喜剧新品：1997年的《候车大厅》和《新七十二家房客》、1998年的《心理诊所》和1999年的《中国餐馆》。英达一直在寻求新的探索。《中国餐馆》借鉴的美国蓝本是上世纪80年代红极一时的《欢乐酒吧》，将故事发生的地点放在了国外。这部剧集合了当时中国最有实力的情景喜剧班底：梁左和梁欢执笔，英达导演，杨立新、王姬、刘金山、何冰、李琦等主演。这也是继《我爱我家》之后，英达投入最多、精雕细刻的情景喜剧，无论是观众、媒体还是英达本人都对这部剧期望很高，但是并未取得意料中的成功，反而是批评声不断。英达分析原因时说：“真正跟着城市发展走的不一定受到观众的理解。《中国餐馆》过于超前了，它违背了喜剧中一个很重要的规律，喜剧中的人物应该比观众更低，一定要比观众可怜才行，一旦比观众高的人物做成喜剧，观众一看，你比我还强了那有什么可笑啊?”
冷遇中崛起
《我爱我家》之后，比肩而来的《欢乐家庭》、《东北一家人》、《家有外星人》等等，虽然符合中国人温馨、和谐的家庭观念，但题材重复、笑料不足让观众没了热情。在这个阶段，情景喜剧已经被边缘化了。
进入新世纪，中国情景剧终于打破英氏一枝独秀的局面。之前的《闲人马大姐》算是英氏喜剧的一种回归，也拿到了中国情景喜剧的唯一一个飞天奖。2000年11月，广东电视台推出了粤语情景喜剧《外来媳妇本地郎》，在广东地区大受欢迎，但全部采用方言的对白根本没办法在广东以外的电视台播出。
当然，真正“边缘化”还言之尚早，2003年，由新锐导演尚敬执导的《炊事班的故事》一经播出，就收获好评，发生在六位年轻炊事兵身上的一件件鲜活生动的日常小事，被演得妙趣横生。许多用于搞笑的手段比如悲喜交融、黑色幽默、流行资讯、无厘头等让观众眼前一亮，尚敬用有时尚趣味的搞笑方式，让观众看到了当下情景喜剧的魅力。距离《我爱我家》播出十年之后，这部剧也标志着中国情景喜剧开始有了新的温度。作为军旅题材的情景喜剧，《炊事班的故事》系列从2002年到2007年总共拍了三部，年初《大学生士兵的故事》在央视黄金时间播出时，尚敬说这其实是“空政品牌”的延续。
英达曾表示自己当时的起点比较高，自己都超越不了自己了，对别人来说更有障碍。他希望有个人能横空出世，但这恐怕是奢望。情景喜剧不是捡个金子一夜暴富，需要积累经验。英达说得很客观，不过2005年《武林外传》的播出，标志着“那个人”已经横空出世了。他就是尚敬。
难见光明中的一丝光亮
2005年，一个镜头对准武林，重燃很多人江湖梦的情景喜剧《武林外传》播出，先头并没被大多数观众接受，但这个已经不能局限在一个题材范围内去看的情景喜剧，利用客栈这一武侠剧中的经典场景不断地召唤南来北往每个有江湖梦的人，尚敬和宁财神用古代人的皮囊幽默机智地表达了现代人的生活，观众也在笑声中发现了失落的自己。
不同于之前国内的情景喜剧，《武林外传》采用古典章回体小说，无厘头的台词风格，脚步紧随当代中国流行文化，带着拼贴和杂糅色彩也是这部后现代风格情景喜剧能获得年轻观众的最大优势(详见尚敬专访)。比如，传统与现代、东方与西方、幽默与温情、对武侠的反讽与对侠义精神的弘扬混合在一起，还掺杂着网络语言、流行歌曲、广告综艺、时事新闻、时尚资讯等等。《武林外传》又很温暖，很多人并不是喜欢它表面上的江湖，而是在江湖的刀光剑影背后，有这么一帮“好久不见”的兄弟，一起实现彼此的梦想。它成了新鲜、时尚、好玩的代名词。
如果说《我爱我家》是带着明显的美国情景剧的痕迹，那么到《武林外传》，中国情景剧已经完全实现了本土化过程的转变。当《闲人马大姐》和《武林外传》进入主流频道黄金时段时，却并不意味情景喜剧就摆脱了它的边缘状态，事实上，它始终没有成为中国电视剧中的主流类型，甚至到今天还有绝大部分作品根本进入不了电视台的黄金时段。
《武林外传》播出时，中国情景喜剧发展也不过短短十年时间，从《我爱我家》、《炊事班的故事》到《武林外传》，《炊事班的故事》和《卫生队的故事》的系列作品，是带着一个光环出现的。在题材上渐渐枯竭是中国情景喜剧面临的最大挑战，而这恰恰是情景喜剧的灵魂。2011年春节前，《武林外传》时隔五年后，原班人马的电影《武林外传》上映，不足两千万的投资却收获破亿的票房，这确实让疲惫不堪的情景喜剧创作者们振奋了一下精神。
呼唤更娱乐
很难说中国情景喜剧到底留给观众内心多少东西，很多人笑得不亦乐乎却挖苦地说它不着调。情景喜剧的发展经历着一个又一个抛物线似的起伏过程，创作者都太明白挤压他们生存空间的“敌人”在哪里，类型和题材已经相当广泛，占据了主要的收视时间和平台不说，能够有一个真正够宽广的创作空间更是问题。就像之前英达的《中国餐馆》，在播出前进行了一次大删节，几乎每一集戏都删掉了5分钟左右，当然，同观众见面的《中国餐馆》已经面目全非。大家都在说“娱乐至死”，可哪就那么容易真正娱乐?无论是英达还是尚敬，他们都遵循着一个基本原则：情景喜剧中的语言，就是要让观众爆笑。一个拓荒者，一个重塑者，都不止一次表示深感该题材剧前行的艰难。就如尚敬说的：在中国，“娱乐至死”的时代根本没来到。
尚敬 能走多远，取决于你包容我多少
【尚敬在微博上跟腐竹们聊天，很多人对电影《武林外传》用的词都是“爆笑”。尚敬对让大家笑这一点很有信心，他说如果观众要的喜剧效果都有了，那这是最大的收获。有人板砖有人鲜花，可是对于近似
大众狂欢的《武林外传》，又有谁会真的别扭着不喜欢笑呢?您要是乐了，就说明这作品成功了。】
电视指南：把《武林外传》拍成电影对您来说是不是也有种感慨?
尚敬：对。包括要拍这部作品，就和这些年轻观众影迷们的向往有关系，他们确实有很强烈的希望。从职业角度来说你如果做一个一开始就已经有很多人喜欢的作品，就很保险了。
电视指南：与时俱进也是一个要考虑的问题吧?
尚敬：一定的，和宁财神考量之后觉得买房是年轻人生活的主题。一个社会不让在这里打拼的年轻人买房，这是这个社会最严重的问题，然后也有房产商跳出来说年轻人就该买不起房，凭什么?电影要有这个态度，但是我们要掌握好这个度，我们做的是贺岁电影，并不是要清算什么，我们只能借助电影让观众们熟悉或者嘲笑一下。电影就是要这样去做，这样一个题材方向就是想要走进观众内心。
电视指南：说到现实问题，遇到敏感题材的电视剧就各种原因不让播，可能对于情景喜剧来说，表达的东西更有空间。因为在《武林外传》里，一直都有反讽。
尚敬：喜剧的锋芒应该直指那些丑恶和人性污点，房子可能买不到，但是你和你的朋友用一个局促的方式生活在一起，应该也有相互支撑的快乐。《武林外传》从技术上讲比较杂糅和多样化，可能我的做法能够很大程度上贴近大众狂欢。这个时代的小孩们天性阳光，自己有创造力，但大部分都是拼接、杂糅。你的玩笑、姿态、你说话语气他喜欢，他就关注你。不一本正经不代表你不正经，《武林外传》好玩，实际上藏在后面的是老祖宗留下来的好的价值观。年轻人喜欢有灵魂的、美的，但一定是要眉开眼笑的，要让他笑着去接受。
电视指南：所以当时拍电视剧《武林外传》，也是考虑到年轻人观影感受和接受度?
尚敬：是。看电影的人群和喜欢《武林外传》的观众大量重叠，我们是一开始就认准了的。我就是拍个喜剧，把观众逗乐了是我最大的理想，我对自己有个要求，不弄的恶俗、恶搞，让观众看完了觉得美好就可以。各种声音都有，我领会也理解，中国是个大电影学院，大量的盗版碟，你说美国人想看法国的好电影，对不起，要版权，可是我们分分钟就看了。许多年轻人已经被很多好电影逼成很好的影评家，如果他带着这样的心态去看《武林外传》，一定是批评的。
电视指南：你原来说《武林外传》是你自己做的，它带着我的痕迹、传递我的趣味，这个痕迹是你一直从《炊事班的故事》那些作品中延续下来的吗?
尚敬：对，因为年轻人接受这个姿态。这个社会绝不是有些人所担心的要“娱乐至死”了，我们是刚开始娱乐。有一次在会上我就说，如果真的中国到了娱乐至死的年代，那你就乐吧，你还没到充分娱乐的地步。所以我电影里有“扭脖子”的，人就说不适合孩子看，我只能说对不住了，电影里没有暴力、，观众买票进去看什么?要先认清楚年轻人要什么，然后考虑要对人家负责的那部分东西――就是看完以后你传递了什么?那个就是我给的。秀才一说“子曰……”就被人家说“去!一边待着去!”没人信这个东西，所以他在电影里说“富与贵，人之所欲，就说挣钱发财当官是人的向往和欲望，不以其道得之，不触也”。这不就是社会吗?同福客栈没有态度不行，光有态度也不行，要让观众看完以后感到温暖和幸福。五年后，我能让粉丝有这份幸福，就够了。我的电影不是没有问题，但我只能满足一部分人。
【尚敬是《三枪拍案惊奇》的喜剧部分导演，他说《三枪》是月黑风高的大漠里杀人，很残酷也有点脏，但恶趣味也应该成为电影趣味，因为有它存在的价值。不断地批评属于舆论暴力，允许娱乐消遣出现时代的进步，可是中国长期以来就是正襟危坐、宏大叙事。电视剧《武林外传》刚出来一开始很多人骂得很厉害，很多人也认为情景喜剧是个低俗的东西，但尚敬自认有很好的知识滋润和很好的营养，他认定了情景喜剧好，对大众通俗的东西尚敬怀有敬意，这也是他在这条路能走得很远的原因。】
电视指南：情景喜剧这种形式似乎一直被外界看得地位没那么高?
尚敬：我特别喜欢一个叫萧乾的老记者，有次他看到一个女明星时说：“哎呀我就喜欢那女明星，长得漂亮!”可很多老学者、老专家，他们一定不屑于讲这种话。我看过一本叫《午后的爱情与意识形态》的书，书中说喜爱肥皂剧跟这个人的政治姿态、理论姿态毫无关系。我们好像就羞于拿出来，有的人看着看着就说，哎呀不行了，气的心脏病都要犯了，真的假的?至于吗?
电视指南：你觉得喜剧有高级，低级之分吗?
尚敬：要看现在的社会包容到什么程度。时代让你宽容了，你内心还不宽容，那就是自找苦吃，更可况每个人还打着预防针。你得适应这个时代。你说《炊事班的故事》能好到哪里也不见得，它只是顺应了时代，时代不需要你假装高级了。
电视指南：那时候为什么选择转做情景喜剧?
尚敬：我做电影导演是业余的，2001年拍《高原如梦》，拿了大学生电影节的奖，当时我安安静静和大学生一起看的电影，体会到那个电影带给大家的快乐，但是那场放映之后就再也没进入市场，你喜欢这电影，可市面上没有。所以我一扭脸就拍情景喜剧去了，从2002年一拍就拍到2009年。当年是觉得拍电影没有出路，但几年下来，发现真正没有出路的是情景喜剧，最能开玩笑的两大题材――性和玩笑，在我们这都不行。但是所有的喜剧都离不开这个东西。电视台最好的时段不向情景喜剧开放，就没有好的广告跟进，没有好的收益就没有好的制片投入，当然没有好的演员和班底，然后就更进不了好的时段，这是个恶性循环。一次开会，有人让我说说情景喜剧有什么出路，我说情景喜剧有三条路可以走：一条绝路、走投无路和穷途末路。我拍到2008年的时候，觉得电影又好了，恰恰张艺谋就找我，让我帮他弄喜剧部分，去了以后，更坚定了自己做喜剧片的念头。2009年夏天的时候，我就拿定主意一定要做个喜剧片出来。《武林外传》投资太少，1700万，不过反而没有(票房)压力了。
电视指南：是否深感情景喜剧创作艰难?
尚敬：非常艰难。就是不招待见。货真价实的喜剧效果带动了那么多人，但是很多人不在这个角度解释问题的，电视台买片，看你是不是有大牌、有场面。《我爱我家》原创性很强，是创新，很快就不让你弄了。所以情景喜剧非常艰难，不只是情景喜剧，凡是娱乐的东西你记得，都是步履维艰，尤其是和最广泛的传媒结合起来。
电视指南：所以你一直是在妥协?
尚敬：我一直都在妥协。
电视指南：那么难还会继续拍?
尚敬：拍部队的室内喜剧可能会好点。可仍然步履维艰，玩笑的程度很难拿捏。现在也很犹豫，因为题材要出新，可手段全用光了，情景喜剧对剧本的要求很高，特别懂喜剧的编剧，一百个里边能写的可能就少数的几个。现在看不到题材上有实现突破的可能。题材很难开掘和出新。我做《大学生士兵的故事》的时候就说不会超过《炊事班的故事》，做再好也不容易。英达在中国情景喜剧上不可磨灭的贡献，让中国有了新的娱乐方式，不可逾越。有人说我做的是新的气象我同意，但别忘了这是十年后。十多年来，每年都有很多大电视剧被夸奖被嘉奖，可是情景喜剧屈指可数。没有土壤、对题材的倚重太大，这个时代制造笑料你要小心一点，你会习惯，但觉得很无力。那东西做得好的多好啊，直接娱乐大众。
我家有喜事范文第5篇
由于其喜剧特色，以及贴近生活气的特点，情景喜剧深受中国电视观众的喜爱。从《我爱我家》，到《家有儿女》再到《武林外传》，优秀的情景喜剧一旦问世，都会掀起持续的热度，而且经久不衰。可见情景喜剧有着广阔的市场和良好的群众基础。在《我爱我家》之后，每年大约都会有很多部情景喜剧问世，在中国电视剧市场每年的总量当中，只占了很小的一部分，而其中的优秀作品，更是凤毛麟角。甚至几年才出一部好戏。究竟是情景喜剧创作者们“移情别恋”了？还是制片过程困难重重让大家“望而却步”？个中滋味，只有身在第一线的创作者们深谙其道，此前借着《家有儿女初长成》的东风，沉寂多年的林丛导演重出江湖，操刀众望所归的《家有儿女》姊妹篇。而她的师傅英达，当年凭借《我爱我家》奠定情景喜剧“江湖一哥”的地位之后，陆续推出了一批脍炙人口的作品，在采访过程中，他甚至还将自己的作品分门别类，做了垂直化细分。至于情景喜剧的创作规律，更是信手拈来。但不可否认的是，这些年，即便是具有“情景喜剧教父”美誉的英达，也再没推出过街谈巷议、如数家珍之作，
情景喜剧为何出品难，出精品难？对于这个问题，享有中国情景喜剧教父美誉的英达导演，应该是最有发言权的。“中国的情景喜剧有过燎原之势，但也应承认低谷所在。是的，四季更迭，春天常有。说不定，情景喜剧的春天，又来了呢？”英达导演对于情景喜剧的低谷表现出淡定且豁达，但对于情景喜剧的关爱和期许，又溢于言表。
春天又砹
2016年，《家有儿女》原班人马打造《家有儿女初长成》的消息，让沉寂的情景喜剧市场为之一振。打着“怀旧”牌高调回归的“初长成”，是否能够重现家有儿女13年前的收视神话，甚至再度点燃情景喜剧的市场热情呢？对此，英达导演幽默地答道，“春天嘛，一年一次。每年都有春天，不是吗？”
尽管春天每年都有，但情景喜剧的春天似乎来得格外晚些。在当今的电视剧市场，各种虚无缥缈的仙侠、玄幻、盗墓IP大行其道，而很多根植于现实生活，脍炙人口的情景喜剧却在淡出人们的视野。电视剧种类日渐丰富，百花齐放，情景喜剧的成长停滞不前也成为很多人颇为关注的焦点。
众所周知，在所有剧种中，情景喜剧是最难做的，比任何一个剧种都有难度，它对演员、剧本、制片等各个方面的要求极高，所以诠释起来最有难度。《家有女儿初长成》的导演林丛也简单总结过拍摄这部电视剧的重重阻碍与困难。
情景喜剧举步维艰不是三言两语就能概括的，这其中涉及到政策、制作方、播出平台、观众喜欢转变等多方面的原因，但庆幸的是还有人坚守、奋战在情景喜剧创作的第一线，林丛导演本来在加拿大生活，为这部戏带着女儿回国生活，而且没有签约就进入了工作状态。并且推掉了后续的一部电视剧和一部电影，空出档期专心回“家”拍戏。她曾说过，“虽然现在很多电视台对情景喜剧不太认同，但是我始终坚信，用心雕琢的作品一定会有观众买单，而中国喜剧的春天、中国电视观众的春天一定会出现在不久的将来。”
提起林丛，她当然能算得上是英达的“得意高徒”。1993年，林丛在英达执导的家庭情景喜剧《我爱我家》中担任执行导演。1995年，她与英达共同导演20集系列轻喜剧《起步停车》，2000年她联合英达、娄乃鸣导演267集电视情景喜剧《闲人马大姐》，无论是林丛还是娄乃鸣，她们都是本文的主人公英达的“爱徒”。可以说，目前中国情景喜剧这个领域比较活跃的人物都是出自英达的门下。作为中国情景喜剧鼻祖级别的人物，英达凭借中国大陆第一部情景喜剧《我爱我家》，名声大噪，并先后在导演、演戏、主持多方面硕果累累。
《我爱我家》是由英达、王朔和梁左参与策划并主创的情景喜剧，这也是全世界首次用汉语普通话演出的情景喜剧。被誉为“中国电视喜剧的里程碑”，导演英达也因此被称为“中国情景喜剧教父”，他还被国外同行戏称为“中国的诺曼・李尔（美国情景喜剧之父）”。
若非心存执念，怎么暗里有光
《家有儿女初长成》开拍后，英达为林丛团队感到开心，“林丛当年刚毕业的时候，第一个作品就是跟着我拍的，然后做我的助理，跟着导戏。所以她算是不折不扣地从我们英氏团队里走出来的佼佼者。我觉得她是继承和发扬情景喜剧的不二人选。”身边也有很多人游说英达拍《我爱我家》的续集，他是这样说的，“我信不过自己，我不认为我自己能够拍得像以前那么好，反而会毁了一世英明。”
很多不明真相的“吃瓜群众”认为，“英达的《我爱我家》起点很高，但是后来就无法超越了，甚至歇手不干了。” 提及这种言论，英达一脸无奈，“不是那样的，我们每一次都是用同样的努力和热情，甚至是用同样的创作团队，这中间包括演员、团队，还有其他的东西，几乎都是我们这些人在做，在这条路上不停地耕耘，到目前为止拍摄大概在2000部集的样子。”当年英达确实凭借《我爱我家》一炮而红，很多人却执意认为，他随后进入创作瓶颈期无法突破。事实上，从上世纪90年代到如今，英达一直在尝试，一直心存执念投入创作。
虽然《我爱我家》是英达的代表作，但情景喜剧由于体裁不同，并不具可比性。他自己也试图超越自我，避免简单的重复，在后来的一些作品中，无论在形式上和艺术上都有所不同。比如《候车大厅》《闲人马大姐》《网虫日记》《东北一家人》《售楼处的故事》《旅行社的故事》《地下交通站》《新七十二家房客》等。
而这些故事各有侧重，《我爱我家》围绕典型的北京家庭展开叙事，《新七十二家房客》反映上海人日常生活、邻里关系，《西安虎家》又是一部带有西北风味的喜剧力作。这些作品带有浓重的地域色彩，基本都是以家庭为单位。除此之外，英达的很多情景喜剧还可以归类为“行业类”情景喜剧。例如，《候车大厅》以火车站为主，还有《售楼处的故事》《旅行社的故事》都是基于特定行业背景之下的情景喜剧。英达说，“其实当年的《地下交通站》，可以说是抗日雷剧之首了，我们也拍了很多现实题材的情景喜剧，没有孰好孰坏，观众喜欢就好。”
英达直言，“过去我常常跟别人说，希望情景喜剧有大的发展，发展成为具有燎原之势的好剧种，事实上也因为大家都爱看，所以发展了各式各样的体裁、题材，情景喜剧的风格又是如此特别。至于我自己，特别乐于创作关乎生活的情景喜剧。”是不是现实题材，这对于情景喜剧来说是尤为重要的。虽说后来情景喜剧也百花齐放，出现了各式各样的款式，但英达说，“我本来是这样想的，希望从美国一回来就把情景喜剧培养出燎原之势，但在我们第一个戏《我爱我家》成功以后，并未形成燎原之势，我那个阶段确实很辛苦，一口气做了许许多多的情景喜剧，也没有人出来跟我竞争，后来索性自己培养对手了。”
狠狠地批判不科学与不道德
如今的英达，相比曾经把大量时间投入到情景喜剧片场的他有了极大的不同。除了工作外，他把大量的时间分给了家人，采访期间恰逢英达的儿子加入我国的第一支冰球队，因为儿子在打球期间用完了所有的日抛隐形眼镜，英达便亲力亲为给儿子送隐形眼镜，所谓“父母之爱子，则为之计深远”大抵就是说的这样。此外，他也开始涉足“网大”，由英达监制的首部宫斗网络电影《深宫遗梦》在网络上播放量和好u度都相当可观，这部“网大”的导演徐飞在2015年因参加《我为喜剧狂》第二季录制与英达结缘，并在筹拍《深宫遗梦》期间邀请英达作为监制，徐飞直言：“第一次导电影，经验不是很足，没想到英达老师听到我要当导演特别支持，主动要求做片子的监制，简直对我就是莫大的鼓励。”作为监制的英达还曾亲自为《深宫遗梦》题字，足见对这位徒弟的支持。
采访中，我们了解到，在各路导演演员都在忙着成立自己的工作室、公司的时候，英达已经悄然加盟北京启迪传奇影视传媒有限公司，并担任启迪影视的联席董事长。英达也表示，这是他今后对外工作出口的唯一平台。据悉启迪影视是清华大学旗下启迪控股设立的专业影视公司，今年在科技服务领域风生水起的启迪控股进入影视行业，给人们留下不小的想象空间。或许，这将成为英达事业的一个新起点。
虽然英达已经向着影视产业链的各个角落延伸了触角，但是他在情景喜剧领域独树一帜的江湖地位却是无法撼动的。至于情景喜剧的创作心得，英达更是信手拈来，他说，“情景喜剧自身是一个物种，跟别的剧目是不一样的。首先，它具有很强的地方性，这跟一般的电视连续剧也不一样，电视连续剧当然渴望受到全国人民的关注，但情景喜剧不是这样的。其次，情景喜剧在语言上，具有特别稳定的特点。换句话说，你想拍出一部涵盖所有方言区的情景喜剧的话那是不可能的。”
关于情景喜剧的创作思维和逻辑，英达坦言，“没有那么多套路。”因为情景喜剧的使命是“逗人乐”，“如果把目标定位为教化人民的话，那肯定是不成功的。当你本身做的事情是以‘逗人乐’为目的时，你会逐渐地从中理出头绪来，并能够往更高的地方拔一拔。既然从‘逗人乐’的地方去想，那么我们就要具体来分析，如何能让大家乐，而且乐完之后他们会有怎样的收获？我们就得坐下来仔细去分析，切成丝化成块去分析它有什么可乐之处。这样我们下一次创作时，作品的可笑可乐之处便可以运用专门的科学与客观规律去升华。”
至于这一客观规律是什么？英达做了进一步分析，“我觉得第一条，情景喜剧应该要和现实贴得非常紧，这种紧密型可以分为：一种是非常辛辣的批判，被你说出来了，而且你说得非常巧妙，观众便会会心一笑；另一种是有些东西不便于直接批判，你可以耍点小聪明把它呈现出来。”
