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北欧家具范文第1篇
关 键 词：北欧设计 儒家思想 以“情”为美 以“和”为美
20世纪晚期北欧室内与家具设计越来越受到国人的关注，其设计的独特性主要表现在为公众的日常生活而设计的理念、民主设计的思想和人文功能主义的信念，以及在面临外来影响时对自己的优秀民族工艺传统的继承与发扬的态度等方面。北欧设计注重人情味、强调人与自然的和谐，这一切又与儒家思想所提倡的美学精神不谋而合。
儒家的礼乐教化思想奠定了中国古代艺术教育、美感教育的理论基础，它从不把艺术视为纯粹满足感官欲望和情感发泄的手段，而是把艺术与人的德性、智慧的培养紧密结合在一起，非常注重艺术的社会功能和文化意义。儒家美学强调艺术中的情感美，提倡“美善相乐”的境界。在这种境界中，人与自然、个体与社会、个体的生理与心理种种关系都处于和谐一致的状态，这与北欧设计中强调的人情味、平和之美具有异曲同工之妙。
一、 以“情”为美
北欧家具在1900年巴黎博览会初次与世人见面时，就以既具现代化又有人情味的特点在设计界引起轰动。它在适应本土地域文化环境的同时，在外形上一反德国功能主义作品中那种常见的冰冷、严肃的纯几何形式，将不必要的直线换成曲线，并倾向于运用当地传统的木材、皮草等天然材质，使北欧的功能主义显示出对自然与社会的亲和力，因此北欧家具被称为“人文功能主义”的典范。北欧家具和室内设计与其他国家的设计最大的不同在于突出一个“情”字，这个“情”不仅指的是具有人情味的人性化设计，同时也指本民族深厚的传统情调。它与漠视民族差异、忽视人的心理情感的早期功能主义形成鲜明对比。
儒家对“情欲”的基本态度，奠定了中国美学“以情为美”的思想基础，儒家思想认为符合礼的“情”是善的，而超乎礼之外的“情”是恶的。到六朝时期，将“情”从道德礼教的牢笼下独立出来，在文艺美学中出现了“以情为美”的观点，“诗人有情就有美，无情就无美，寡情就少美”，这一观点与德国早期功能主义漠视人情、冰冷、机械的设计理念相对立，而北欧提出的“人文功能主义”重情、表情同时又不失功能主义的原则，得到长足发展。《诠赋》篇说：“情以物兴，物以情观。”创作是物与情互相感应、互相生发的结果，而作为设计的创作也是如此。蔑视创作中的“情”，无视设计创作中的“感”，其作品必将是苍白无力、冷漠呆板的。
明末清初的艺术家提倡以“情”为至善至美的美学思想，即凡是至美的文艺作品，都是饱含情感之作。北欧设计不仅具有合理的功能要求，更重要的是强调设计对人心灵的抚慰与寄托。与冰冷的机械功能主义和一味追求时尚的产品设计截然不同，北欧设计体现的是北欧人民对生活的热爱、对传统的眷顾和对人性的关爱。因此，北欧设计所具有的饱含深情的生命力正是北欧设计兴盛的根源所在。
二、以“和”为美
无论是室内设计，还是家具设计，北欧设计师都强调与周围环境的相和谐，把建筑、家具及产品设计作为自然环境的补充。在传统与现代设计观念的双重冲击下，北欧设计尽力保持着两极间的平衡，现代设计的机械、冰冷、严格、准确等特征，在北欧设计中都作到了恰如其分的修正，并将其真正优雅的个性化、人情化的因素融合起来，注入到现代机械化生产的设计之中，形成了热情、欢快、富于生命力的设计品位。人们在其中可以体会到一种远古与现代浑然一体的艺术生命在搏动，呼唤着对自然、生命、艺术敏感的心灵的回应。
儒家思想早在两千年前就提出了“以和为美”的思想，使社会之间、人与人之间达到和谐，同时也指形式元素关系的和谐。“和”之美的现实表现形态有天地之和、天人之和、人人之和、政和为美、人和为美等。在中国古代的文艺美学中处处都有“和为美”的体现，比如“乐之务在于和心”“琴所首重者，和也”，都是指艺术之美重在心和、情和。
天人之和是中国古代处理人与自然、神灵关系时所追求的审美境界，古人一直追求自身与“天”（神灵、自然）处于一种和谐状态。在北欧设计中，这种天人之和的表现便是人与自然的相协调。在日常家庭生活中，北欧人希望能回归自然，成为自然的一分子，轻松随意、顺乎本性地居家度日。北欧设计所展示的是以其特有的方式所创造和升华的、潜藏于材料本身的、固有的美。这种尊重材质、尊重自然，以及与自然相融合的设计理念正是北欧设计的根本特征。
以“和”为美的儒家美学在艺术设计中强调技术与艺术相结合、形式与功能相结合，要求设计艺术要恰到好处，强调中和之美。北欧设计所反映出的自然与生活之美是平和的，不会引起感官和心绪的骚乱与扰动；同时，北欧设计中所表现出的分寸感、表现力、柔情等，尤其是无可比拟的优雅，使我们感到仿佛面对着完美本身，而这也正是儒家思想以“优柔平和”为最美的体现。
北欧家具与室内设计所表现出来的浓郁的民族情感和人情味，与自然、社会相和谐的设计理念同儒家思想所提倡的以“情”为美、以“合”为美的艺术精神是一致的，它们都表现出一种情趣高尚、情理融合为一的艺术精神。这种艺术精神对现代设计，尤其是对我们中国的现代设计至关重要。因为只有立足民族、重视情感、尊重自然、崇尚生活，我们的设计才能更快、更强地走向世界。
参考文献：
[1]Scandinavian Design. 《Chiharu Watabe》. Petit Grand Publishing. Tokyo: 2003 First edition
[2]Scandinavian Design .Charlotte and Peter Fiell. Taschen. Cologne: 2002 First edition.
[3]易晓著《北欧设计的风格与历程》，武汉：武汉大学出版社，2005年版。
北欧家具范文第2篇
关键词：北欧；设计风格；形成发展
中图分类号：TB472 文献标志码：A 文章编号：1674-9324（2013）21-0265-02
我们翻阅世界现代设计发展史，可以发现处于欧洲北部的斯堪的纳维亚半岛的设计常常被人们所推崇，形成了独特的设计理念与风格。他们的设计简洁却不刻板，设计精良却又朴实无华，传统手工艺与现代设计完美结合，具有人情味的设计都是对北欧设计的褒奖，从1900年巴黎博览会，斯堪的纳维亚设计被人们所关注，到20世纪20年代巴黎国际博览会的“PH”系列灯具设计大获成功并开始进入美国市场，1930年的斯德哥尔摩展览会，包豪斯的设计理念被北欧人柔化了，更多的家具和产品通过人文情调表现出来，赋予了设计更多的人情味，从而形成了新功能主义，“软性”功能主义。北欧人更为偏爱的选用皮革、木材等天然材料，更加消弱了钢材、玻璃所带来的冰冷。在北欧的产品设计中就表现出造型优雅而简洁的设计。20世纪60年代的波普艺术风格，80年代的后现代设计，90年代的绿色设计在北欧的设计中都有不同程度的反应，北欧设计往往能在潮流设计中学习并能很好的与北欧设计特点相结合。简洁的设计与视觉使用上的轻巧让北欧设计独树一帜，从某种意义上讲是现代设计理念与北欧设计理念的融合，是对现代设计的发展。北欧设计以其独特的魅力成为与东亚设计风格、北美设计风格、欧洲设计风格并存的四大设计风格之一。
一、斯堪的纳维亚设计的探索
斯堪的纳维亚设计背景。独特的地理位置与对天然材料的热衷。斯堪的纳维亚亦称北欧，在欧洲的最北面，北大西洋东岸，波罗的海北岸，包括丹麦、瑞典、挪威、芬兰和冰岛五个国家，内陆总面积约为164万平方公里，约为我国的六分之一。由于设计理念，工艺传统等相互沟通，并具有一定的交集，我们统称这五国的设计为北欧设计或斯堪的纳维亚设计。斯堪的纳维亚半岛的天然资源种类单一，除木材以外还有少量矿物资源。经济相较西欧国家落后，先进设计理念无法第一时间影响到北欧，手工艺传统的保留与弘扬，对天然材料的热衷，都是斯堪的纳维亚设计风格形成必不可少的条件。王受之在他所著的《白夜北欧》一书的开篇写到：对北欧的设计，我有点近乎崇拜，在于我，这是很难的情况，因为我一辈子都在从事设计理论和设计史研究和教学，对国际过去和现在的设计发展历程和情况都比较了解，研究范围从建筑、城市规划到工业产品、平面、时装、几乎绝大部分与设计有关的范畴我差不多都研究过，虽然不是那么专精，但是可以说是有比较深入的了解。因此，要我对某个地区或国家的设计产生崇拜，除非特别优异，一般几乎是不可能的。但是北欧的设计就给我这样一种情绪上的冲动，虽然它是非常理性的，但是绝对不缺乏人情味、缺乏个人魅力的，如果说要我推荐学习某种设计的走向，我大约会首推北欧。
二、斯堪的纳维亚设计的思想
1.手工艺的重视与得自外界设计思想选择性的吸收。民族工艺传统为斯堪的纳维亚提供设计灵感，北欧维京人（中世纪海盗时代斯堪的纳维亚半岛人们）优秀的工艺传统，为斯堪的纳维亚设计提供了丰富的灵感和力量。由于地理环境以及资源的匮乏，维京人造船业的发达也催生着民族手工艺的发展。出现了精美的维京船，并以龙头装饰船头与船尾。这种装饰也出现在日常生活用品的设计中。与其他地区的艺术交流也是形成斯堪的纳维亚设计的重要过程。斯堪的纳维亚从英、法、比利时等国输入“优雅产品”，而最为重要的大众化设计思想则受到德国功能主义理念设计探索的影响。在“优雅产品”与大众化批量产品之间，斯堪的纳维亚设计做到了融合。北欧的家具设计也深受东亚设计的影响，特别是中国明代家具与日本质朴的设计风格对北欧设计影响很大。瓦格纳的“CHINA CHAIR”就是在明代家具对北欧设计的影响的佐证。对优秀的不同的设计风格的选择性接纳和对民族工艺的传承与发展是斯堪的纳维亚设计的灵魂。
2.民主设计思想。斯堪的纳维亚设计理念的基础是民主思想，为大众服务，为大众设计的理念根植于北欧设计师的思想。斯堪的纳维亚与欧洲其他国家一样都几经了几个世纪的君主制。从1665的国王法到1849年的立宪议会通过宪法废除君主制，现代民主制度才真正意义上深刻影响着北欧的社会制度、经济模式及设计风格。北欧高效完善的社会福利制度，实现了每个公民都过上富裕的自由生活，“为大众服务”已经成为社会归属感的主要共识，民主设计、人性化设计必然成为北欧设计的追求。
三、斯堪的纳维亚设计的发展
1.由被认知到被推崇。1900年北欧设计出露小荷尖角就是凭借其传统家具设计的简洁和自然。斯堪的纳维亚设计由此开始被人们所认知，人们对它的关注也愈加强烈。20世纪初，斯堪的纳维亚设计界通过已经建立起来的审美经验，工艺与创造力为基础开始广泛的交流与学习，正因斯堪的纳维亚半岛五国的设计风格在相当程度上的趋同性，增强了斯堪的纳维亚设计整体的影响力。20世纪50年代中期，斯堪的纳维亚半岛五国通过在北美、南美以及欧洲举办的“斯堪的纳维亚设计巡展”进一步地传达出北欧的设计理念，将斯堪的纳维亚设计全面的推向世界。设计界已经意识到具有强大感染力、崭新的斯堪的纳维亚设计已经影响了他们的生活。由于20世纪中叶，世界各地的设计交流日趋频繁，北欧五国之间设计交流不断，同时还与诸国展开合作，展示了北欧设计实力、个性与感染力，共同将北欧设计推向世界。斯堪的纳维亚设计名扬天下。
2.有利的国际环境。二战对欧洲的重创，使得欧洲的工业受到重创，北欧也受到影响却相对太平，工业设施保留完整。加之战区人们战后对产品的需求与人们对战争的恐慌，北欧的设计风格、人性化的特征，在战后的西欧得到更多的市场份额。北美设计在二战之后快速发展，形成了自己独特的“商业”设计，为获取更多商业利益的设计。缺乏对人情味设计的重视与探索，使得北欧设计在商品化设计的北美得到更多的追捧。北美与欧洲对北欧设计产品的热衷，也推进了北欧设计理念发展与工业设施的升级。
四、结语
北欧设计始终坚持与发展自身传统文化，形成了独特的北欧设计风格，为区域设计风格找到了方向，北欧的设计探索是一个艰难探索的过程，也是一种必然。斯堪的纳维亚设计背景为北欧自然风格提供了基础，传统手工艺的重视与得自外界设计思想选择性的吸收使得设计风格能够不断延续并不断发展。优越的社会体制与民主设计思想的盛行也是设计风格重要的形成原因。战后有利的国际环境为北欧设计产品推向设计提供了有利的条件。
参考文献：
[1]高丽娜，甄明舒.漫谈北欧设计[J].艺术与设计（理论），2011，49（1）：48-50.
Gao lina/Zhen Mingshu.Ramble on Nordic Design[J].Art and Design，2011，49（1）：48-50.
[2]王佳，高恩泽.从北欧设计谈好设计[J].艺术与设计（理论），2008，14（2）：37-39.
北欧家具范文第3篇
北欧，是欧洲不容忽视的重要组成部分，包括丹麦、瑞典、挪威、芬兰、冰岛等国。
北欧的自然条件不算优越。5个北欧国家总面积只有130多万平方公里，相当于中国的1/7。北欧沟壑纵横、崎岖不平，遍布冰蚀湖群、羊背石、蛇形丘、鼓丘。北欧属于亚寒带大陆性气候，冬季漫长，夏季短促凉爽。然而，北欧经济发展水平却很高，丹麦、瑞典等国的人均国民生产总值均遥遥位居世界前列。
北欧传统的经济形态为林业、水力发电、铁矿开采、渔业、造船业和航运业等。然而，传统上以渔业、畜牧业为主的北欧，在世界上却以电信、重工、军事科技、汽车业等闻名。
北欧在历史上是海盗出没之地。恶劣的生存环境使得人们为了生存需要克服巨大的困难，因而民族性比较坚韧。北欧人生活在恶劣的环境中，于是，捕鱼、狩猎、流浪和战斗成为日常的生活方式，他们经常远征他国，获取财富。由此，北欧的文化、历史、宗教和神话都有着坚韧不屈的精神。如北欧神话中的神奥丁为了获得知识失去了左眼，被吊在树上九夜，身受重伤后才得到了象征力量的长枪。人不完美，神不完美，获得力量之前同样要接受“劳其筋骨、饿其体肤”的洗礼。
从公元900年北欧维京海盗兴起算起，斯堪的纳维亚的海盗精神已经延续了上千年，当然，现代版本的海盗精神不是刀光剑影、攻城略地，而是用品牌占领世界，他们将海盗才会有的坚韧、耐力和创意用在品牌、营销和市场开拓上，获得了令人瞩目的商业成就。北欧的品牌也被打上了北欧特有的不羁、开拓和纯粹的烙印。
寒冷的北欧，不仅造就了安徒生、易卜生、西贝柳斯、伯格曼等世界级大师，也孕育了独特的北欧设计风格。其设计风格侧重于运用森林、湖泊、海风、蓝天等充满童话色彩的元素，非常可爱和浪漫。在这种地理、历史、文化环境中培育出来的商业品牌也具有独特的魅力，其中尤以芬兰诺基亚（Nokia）、瑞典绝对伏特加（Absolut Vodka）、瑞典绅宝（Saab）、瑞典沃尔沃（Volvo）、瑞典宜家（IKEA）、瑞典伊莱克斯（Electrolux）、丹麦嘉士伯（Carlsberg）、丹麦乐高玩具（LEGO）、丹麦马士基（Maersk）等品牌在世界上广为人知。
此外还有瑞典玻璃水晶制品品牌KOSTABODA、丹麦设计品牌GEORG JENSEN、丹麦电器品牌B&O、芬兰厨房用品品牌HACKMAN、丹麦灯饰品牌LOUIS POULSEN、丹麦家具品牌VERNER PANGON等世界知名品牌。
北欧品牌巡礼
北欧品牌，体现着不羁、开拓和纯粹的北欧色彩。
■诺基亚
1967年，芬兰的一家橡胶公司和一家电缆公司合并，诺基亚由此诞生。1982年，诺基亚开始生产汽车电话。目前，诺基亚为世界领先的移动电话公司之一，并在2008年全球最佳品牌名单中排行第五。
诺基亚的品牌战略是通过创新设计占领市场。诺基亚宣称：“真正优秀的手机设计不仅仅在于它的样式。设计不仅要使物品外表看起来漂亮，而且还要让它按照人们的想法来工作。设计漂亮的外观，营造人们钟爱的体验，这就是诺基亚设计工作和品牌的核心理念。”
诺基亚认为：设计是一种极具个性色彩的体验，而了解手机如何契合并强化人们的生活方式是其中的关键所在。顾客的需求千差万别，对于有些人来说，手机是一件重要的时尚配饰；对另一些人来说，手机是工作的工具，是摄像机，是在移动中拍摄和存储相片的一种途径。因此，诺基亚并不把自己的注意力集中于一种设计或某个特定的市场，相反，其设计师持续调查人们使用手机的方式，采用的手段是研究室内的、街头的，以及各种场合人们的使用习惯，并应用先进的手段加以解读。
通过解读人们的使用习惯，诺基亚本着“简单、实用和注重体验”的原则进行设计。设计团队成员包括设计师、心理学家、研究人员、人类学家、工程师和技术专家等，并与艺术家密切合作，设计出引领潮流的产品。诺基亚的设计文化有着北欧文化的不羁、开拓和纯粹的色彩。
■绝对伏特加
北欧品牌大都有创新精神。通过设计、包装和品牌内涵的塑造，绝对伏特加进入了一个原本由俄罗斯品牌主宰的市场。绝对伏特加十分明白自己的优势在哪里，它不通过所谓的“产品特性”进行竞争，而是通过创新的设计、突破性的主题和争议性的话题塑造一个特立独行的品牌。通过对瓶子和包装的设计，绝对伏特加不断采取有创意而又幽默的方式诠释其核心价值：纯净、简单、完美。
绝对伏特加采用了特立独行的品牌战略，从包装设计入手，使之成为其核心的品牌识别。它始终围绕瓶子做文章，围绕着瓶子的造型不断挖掘新的创意。从1980年推出第一幅平面广告，在20多年的时间里，绝对伏特加的广告一直走非功能诉求的路子，每一款广告都能给受众带来惊奇和视觉的美感，而其广告的主角都是“酒瓶子”。绝对伏特加赢得了“世界第三大优质烈性酒”的地位，其品牌调性的不羁与纯粹让人印象深刻。
■沃尔沃
张牙舞爪的龙虾和风格沉稳内敛的沃尔沃品牌之间有着历史渊源。1924年7月25日晚上，瑞典人古斯塔夫拉森和阿瑟格布里森走进斯德哥尔摩斯图雷霍夫餐厅，点了一盘大龙虾，随后开始畅谈对汽车的热爱和执著，最终一个生产轿车的计划浮出水面，这就是沃尔沃品牌的诞生。
龙虾的张牙舞爪也许预示了沃尔沃发散性的艺术家设计思维。正如其传奇的诞生过程一样，它的发展史也充满了传奇与变迁，但是其注重设计的基调从未发生变化。沃尔沃从创建之初就强调汽车的安全性，在售出第一辆汽车之前首次对其进行撞击试验。从此，沃尔沃就为自己树立了安全轿车的形象。沃尔沃每年都要投入大量的费用进行安全方面的产品研究和开发，并不断对自己取得的成就进行批判。这种自省的精神让沃尔沃在汽车安全产品的研制方面一直走在世界的最前列。
■宜家
1943年，瑞典人英格瓦坎普拉德17岁时，父亲送给他一份毕业礼物，帮助他创建自己的公司，从此以简约设计和快乐购物体验闻名于世的宜家出现在世人面前。
宜家最大的创新来自于对自有品牌的坚持，这种坚持背后是坚持自己掌控商标、设计权和专利，宜家一直坚持由自己设计所有的产品并拥有其专利，以此避开制造商的谈判压力。
宜家的创新还来自于其塑造了独特的销售文化，它针对不同大小和风格的户型设计了不同风格的样板间，实地展现每一种组合的空间效果，让顾客自己去体验。宜家在沙发、餐椅的展示处特意提示顾客：“请坐上去，感觉一下它是多么舒服！”可别小看这些告示，它正是宜家体验营销的独特之处。
宜家不允许销售人员直接向顾客推销，而是任由顾客自己做出购买决定。这种体验式的销售使得顾客逛宜家就好像在逛一个大家庭一样有乐趣。宜家是最先将“家居”概念引入中国的品牌，顾客来到宜家，不一定购物，也许只是将其当作一个休闲散心的好地方，然而正是这样的“休闲散心”却成为他们下一次购买或者他们朋友的下一次购买的动力。宜家的品牌战略和以“简约实用”为核心的设计文化，与北欧文化中朴实无华而具有内涵的精神不谋而合。
北欧品牌的启示
北欧几个主要的品牌让我们思考这样一个问题：北欧品牌的背后是否有某种内在的逻辑关联和共性，因此才成就了北欧品牌风格？
■北欧品牌都有原产地特色
原产地特色在北欧的具体地理范畴中也可理解为民族特色，因为每个国家的民族都不一样，而且差异非常大。其实欧洲国家都拥有自己的语言和文化特色，在文化上是比较零散和割裂的。多样性的文化底版催生了多样性的商业品牌色彩。
北欧国家构建了从摇篮到坟墓完善的社会福利制度。人民普遍享受着高标准的生活，免费享受医疗、护理服务，免费享受着高等教育。国民普遍得到了良好的照顾，国家专注于发展商业和贸易。北欧各国政府鼓励投资和贸易，鼓励企业出口产品，立于世界商业舞台，这使得北欧商业品牌非常重视产品和品牌创新。
北欧处处是高山、森林、湖泊和一望无际的田野，人们在工作之余，会迫不及待地奔向本来就属于他们的大自然，去钓鱼，去游泳，去扬帆出海，享受阳光、水和清风明月。工作可以，加班不行，占用休假时间工作更不行，在北欧人看来，这才是“生活”。
崇尚自由自在掌控生活的北欧催生了自由奔放的品牌文化。绅宝将飞机技术运用于汽车，用造飞机的精密和虔诚造汽车，给人以既恢弘又快乐的驾驶体验，其自由奔放的品牌调性与北欧文化是一致的；沃尔沃对驾驶安全和驾驶乐趣的极致追求体现了欧洲人文传统中对于生命价值的终极关怀；宜家的简约设计和明亮的大色块风格渗透了欧洲家庭装修的趣味。因此，可以说北欧品牌是北欧文化的结晶，对于人生、价值、意义等的思考可以通过艺术品来体现，而对于生活方式、社会追求、商业精神的实践则通过品牌来体现。
■北欧品牌都以设计见长
无论是诺基亚、绝对伏特加、沃尔沃、伊莱克斯、嘉士伯、乐高玩具，还是宜家、KOSTABODA、GEORG JENSEN、B&O、HACKMAN、VERNER PANGON等品牌，都十分注重设计。北欧文化有一种很特殊的气质—纯粹、安静、自由，这种气质通过设计表露无遗。全球设计界对于北欧设计最为激赏的是如下特点：洗练，简洁，自然；功能性与美感相结合；以人为本，讲究使用的舒适度。
北欧风格以简洁著称于世，作为观众和使用者，人们常常会惊讶于其“简洁到了极致”。在北欧极其简洁的风格的影响下，全球艺术界出现了“极简主义”和“后现代”风格。以家居产品为例，北欧家具在外形上一反德国功能主义作品中那种冷冰冰的金属质感的纯几何形式，直线变成了曲线，同时充分运用木材、皮草等天然材料，表现出北欧式的功能主义对自然、人与社会的亲和力，被称之为“人文功能主义”。
北欧设计主张将功能与美感完美结合。北欧的很多设计看起来十分质朴，把艺术感和实用性结合起来，他们称之为“实用艺术”：民主主义的设计思想，功能主义的设计方法，以及传统工艺与现代技术相结合。
北欧日常生活的闲适反映到设计上，就体现为回归自然、尊重自然和亲近自然。在尊重自然风味的同时，北欧设计师往往会尽力展示材质本身的美感和禀赋。
北欧人在设计中注重以人为本，使用舒适度是北欧设计师孜孜追求的目标。芬兰设计师阿尔托在设计中，基于芬兰的民族特色，不仅仅关注物品的功能，还关注人们的各种心理需求，从而设计出让人舒适和愉快的产品。
■北欧品牌很纯粹
纯粹的意思是品牌价值简单、明确、清晰、有力，不掺杂质。北欧品牌定位清晰、血脉连贯，一般不会出现跨越多个行业、分不清主次的情况。
绅宝用造飞机的虔诚来打造汽车品牌，专注于提供自由奔放的品牌体验；沃尔沃专注于打造驾驶安全和驾驶乐趣并重的驾驶体验；宜家专注于简约设计和实用性相结合的家具体验，这些都是品牌专注的例证。此外，KOSTABODA、GEORG JENSEN、B&O、HACKMAN、LOUIS POULSEN、VERNER PANGON等全都专注于各自的领域，它们要的是更深，而不是更广。
KOSTABODA是瑞典玻璃水晶制品品牌，在瑞典所有的水晶制品品牌中历史最久、知名度最高，它创立于1742年，是瑞典最古老的手工艺品牌，为瑞典皇室提供产品。它以精美设计融入晶莹剔透的水晶制品，将功能与审美完美结合，其格调让人印象深刻。它以纯手工工艺制造闻名于世，水晶制品的装饰性很强。
GEORG JENSEN是丹麦银器工匠GEORG JENSEN于1904年开创的品牌，它是丹麦金属家居用品的顶级品牌，其设计以奢华为主，却一点也不繁复，而是崇尚简洁。HACKMAN是芬兰厨房用品品牌，1790年由JOHANF.HACKMAN创办，其设计以结合功能和美感为特色。
由此可见，北欧是纯粹品牌的乐土。
品牌思考
中国“地大物博”，首先是指中国地域辽阔，随便一个省的面积都相当于欧洲的一个国家。中国是一个国家，欧洲有45个国家。瑞典的国土面积为45万平方公里，人口900万左右，中国的领土面积相当于20多个瑞典，人口为瑞典的140多倍。
北欧一个国家的品牌诞生于中国一个省那么大的地盘，进而走向全世界。然而，中国以更多的面积和更多的人口，打造出绝对伏特加、沃尔沃、诺基亚这样的优秀品牌了吗？没有。目前中国还没有可与之相比的强势品牌。当然，如果中国企业用巨大的财力去并购它，那是另外一回事了。又或者，让中国银行、中国五矿、中国石化、中国石油、中国移动等垄断企业以巨大的销售额挤上排行榜和这些品牌相提并论，然后安慰自己说中国有如此多的品牌进入“世界500强”，那又另当别论。
北欧家具范文第4篇
关键词：北欧风格；日式风格；简约
北欧风格与日式风格中倡导的“简约”均受包豪斯功能主义设计思潮的影响，倡导在设计元素、居室色彩、灯光照明、家居材质上尊崇“少即是多”原则，希望借助材质本身、产品相互搭配及其功能主义的形式美感来达到以少胜多、以简胜繁的效果。但在本土孕育l展直至成熟的过程中，这两种设计风格结合外来设计理念，在传播地沉淀积累，与当地的文化历史、、政治体制等因素相结合并发酵，最终形成当地新的独特设计风格。
1文化历史与风格形成渊源
文化历史一定程度上定义了一个国家的社会结构和名族气息，迥异的文化历史起源使得北欧风格和日式风格虽同为简约，但其“简约”的表达形式却大相径庭。北欧风格以瑞典、丹麦、芬兰、挪威和冰岛这五个北欧国家的设计为代表，历史上北欧各国均为农业国，直至第一次世界大战后，这五国才迈开工业文明的步伐。一战后，工业文明给原本是农业社会结构的北欧各国带来巨大的冲击，受工艺美术运动和欧洲新艺术运动的影响，北欧设计开始思考“功能主义”，对器物“本质”的探索成为北欧风格形成的开端。自上世纪30年代开始，社会民主自由主义的政治气候在北欧各国逐渐形成，这种“追求个人权利”的政治视角为北欧现代设计的包容性和人文主义注入了灵魂。北欧设计人为包豪斯所倡导的功能主义，其情感过于冰冷、形式也过分拘泥于几何。Reyner Banham将包豪斯的设计定义为“一种非命定性的功能主义”，因此机械美学并没有在北欧设计中站稳根基。北欧农业国的基因以及自由主义的政治气候使得德国的功能主义在进入本土化的过程中，融合了民主化和人文主义，显得亲和而不教条。它更关注人本身需求带来的功能主义，在单个产品的设计上不过分强调几何，但仍注重其形式的简约。在产品细节设计上，其几何形式被柔滑，边角也被光顺成s形或波浪线。在此基础上，心理学、社会学、测量学等都在设计风格发展中得到了良好的实践。
日本地处亚洲大陆东部的太平洋上，从汉朝开始就广泛受中国文化的影响，汉字、汉文、儒学、律令制度和佛教都对日本文化产生了深刻影响。二战后，日本开始明治维新仿效西方，德国功能主义在此期间也被日本大量模仿学习。因此日本的文化有很大的包容性，映射到日式风格的家居设计上，其一，如和椅、榻榻米等日式家具是受到我国初唐时期席地而坐的风俗影响，且在传统日式家居中，许多日式凳、椅、几等都尺寸相对低矮，这与中国初唐时期的坐卧方式有一定联系性。其二，在唐之后，中国的装饰及家居设计风格依然深刻的影响着日本，如现在日式家居设计中常见的方格元素，如格子门窗、糊纸格子拉门等。其三，明治维新以后，西洋家具伴随着西洋建筑和装饰工艺强势登陆日本，当时德国的包豪斯理念、功能主义等对日本传统家具形成了巨大的冲击。就整体而言，日式风格是风格融合体，既有出于东方传统习惯的设计，也兼容了西方的设计风格和理念。
2对设计基调的影响
北欧各国的宗教改革运动深刻反映了北欧的社会意识形态――人文主义精神追求。16世纪以前，北欧地区90%以上的民众都信仰信义宗，教会从属于国家统治。至18、19世纪，强调个人宗教体验的信义宗虔敬派在北欧教会中的影响日益增大。到1922年，北欧实行了完全的教徒自由，各国公民都获得了退出国教会和改宗的权利。经过一个多世纪北欧人民不断的努力与争取，教会的独立权更大 。目前，北欧普遍信仰基督教信义宗，少部分人信仰天主教。基督教推崇秩序、理性、平等、守法、进取、热爱自然、热爱生活以及关注人性，强调自由和个体主义，提倡民主公正 。这体现在北欧家居风格上，则更加注重整体居室空间的人文主义关怀，功能主义在融入人的需求之后方显现其价值。对于单个产品的设计，更注重产品的完整性和丰富性，人机工程学、设计心理学等虽起源于美国，但在北欧设计中得到了深入的发展。
日本的主要包括“神道教”和源于中国的“禅宗佛教”，两者在日本的政治舞台上先后交替、此消彼长，至近代才和谐共存并相互影响。日本的对民众的审美意识和文化心理都产生了间接引导，深刻影响了日本工业设计中的一些理念。与日式简约设计相关的宗教理念主要包括“空无”、“寂灭”、“留白”、“禁欲感”等。日本设计中的“空无”，主要是受到禅宗与神道教两者共同影响，“空无”是一种精神体验，是指精神上的虚空，从虚空走向虚无的寂灭，更重视“无常”和“寂”的审美体验⑤。这种“空无”体现在设计上，主要表现在强调居室环境的整体简约感，包括用材简约、、造型简单、整体环境的空灵感。日本强调的简约可以定义为极致的禁欲主义简约，相比北欧聚焦于工业产品本身的简约感，日本的简约则是希望使用者忘却物件本身，从内在出发，着眼于日常生活和自我感受。这种忘物而强调自我存在感的理念，使得日本的产品设计能够出线极致的几何化，更加素雅甚至冷淡。日本设计师喜多俊之提出设计还有灵魂的维度。这种设计理念更强调通过物件的外在让使用者看到自己的灵魂内在，发掘和感触自己的内心。相比日本简约设计的“内敛空寂”，北欧的简约则更加外向，更强调“格物”，即功能主义和人文主义相融合的简约。
3地理环境及资源供给的影响
北欧地处北温带向北寒带交界处，冬季漫长严寒，平均日照时间为3小时；夏季短促温暖，且湿度较高。北欧虽地广人稀，资源种类少，但森林资源及其丰富，同时以铁矿为主的矿产资源、渔业、石油、天然气、地热资源等都储量较为丰富。日本位于亚洲大陆东侧，属于温带气候，四季显著、南北气候差距大。国土总面积在世界排名第60位，人口却为世界第9位，其人口压力大，自然资源稀缺。北欧的资源富饶与旷阔、极昼极夜与寒冷；日本的资源稀缺与人口密集、四季显著和多彩：这种地理环境及资源供给的显著差异使得俩风格在本土孕育过程中，在材质选择、色彩搭配、尺寸及空间设计上都呈现明显区别。
3.1材质区别
北欧地区寒冷且森林资源丰富，所以无论是北欧建筑还是家居设计，木材都是主要材料，因其取材容易且有较好的保暖性。同时，在北欧风格的家居设计中，动物皮毛、皮革、藤、棉麻织物等自然材料也被广泛使用。在工业化后，北欧风格也不抗拒金属、塑料、玻璃纤维等工业材料。但在整体选材上上仍以木材、皮革等自然材料为主体，在搭配时，则不拘泥于材料形式，原生态的动物皮毛、动物骨架、金属、玻璃等都被很好的融入其中。
相较于北欧风格材质的多样化，由于日本自然资源稀缺，日式风格选用的材料则较为单一，草、藤、木、竹、纸是日式风格中最常用的材料。因这些材料生长周期短，又属于天然材料，能保证健康的同时成本又相对低廉。如日式风格中拉门、隔窗、灯罩、灯笼等都采用纸和木进行制作，日式榻榻米或蒲垫等都采用草编或藤编。
3.2颜色区别
由于北欧冬季漫长且寒冷，北欧人的大部分时间在室内度过，居室自然成为他们最主要的活动场所。北欧的四季分布极度不均，统计表明大多数北欧人都有不同程度的抑郁倾向，为了考虑心理上的平衡，北欧家居设计的颜色通常非常丰富，以期从家居设计中获得一种温暖、明亮的心理感受，因此通常选用白色、象牙白等作为主体色，家具则通常采用原木色，配合居室的采光，让居室从心理上能够最大程度的“温暖亮敞”。在配色上需要饱和度较高的颜色作为点缀，以愉悦心情、点亮空间，如明黄、翠绿、正红等。北欧风格中也常见黑白灰来营造高强度的对比效果，同时配合中性柔和的过渡色来稳定视觉空间，以打破其视觉膨胀感。
而日本属温带气候，四季分明且气候舒适，民众的活动形式丰富多彩，在外的休闲娱乐也相当丰富。在家居设计的色彩选用上，反而更追求反璞归真，打造一种居室的宁静感。日式风格在颜色的选择上更追求静雅、和谐的视觉感受，尽量保留草、藤、木、竹、纸等材料的本色，且在搭配的软性织物配上，也尽量选择浅色的暖色系，如米色或本白色，避免使用高饱和度、高明度的颜色做点缀。
3.3尺寸及空间
由于北欧人民大部分活动时间在室内，因此北欧风格的家居设计最大程度地考虑居室空间的舒适性和产品本身的易用性，人文主义简约是北欧设计区别于日式风格的最大特点。北欧风格讲求的是物品本身设计与造型的简约感受，而用材节俭不是其考虑的第一要素。相比日本作橐桓鲎试聪∪钡墓度，其简约则更多出于用材和成本的功能主义简约。日式风格往往更偏爱几何造型，因为这样既节省材料又降低制作成本，而北欧家具产品中多见有机形。北欧幅员辽阔，人均住宅面积大，对于单个家居产品而言，更注重其独立观赏性。因此在家居产品设计上，更具有个性和细节，尺寸较之日式风格也更大一些。
日本由于人口密集，人均住宅面积较小且居室都相对低矮，因此日本设计更倾向把产品做的小巧精致。相比北欧设计，日式风格在家居设计中更注重整体家居环境的营造，且强调居室的收纳和多重功能，最大程度的考虑空间利用率。日本设计中多功能的空间用以满足多种需求，这种日式简约可定义为一种“空间性”的功能主义简约 ⑥。而北欧设计中的简约并无体现在硬装上，主要是通过强化家居单品设计中的人文简约特性来体现。日式风格在单个产品的设计上，除了尺寸较小外，也会同时把用材简约、多功能、可变换、易移动考虑其中。
4结语
通过文化历史、、地理环境及资源供给这几点的分析与比较，我们可以总结北欧风格与日式风格的定性差异。北欧设计是将人文主义精神注入本土设计，多了对器物“本身”与“本质”的探索，这种风格可以定义为人文主义的简约。北欧风格整体更灵动多彩，选材多样化，空间的功能设计不是其刻意考虑的因素。而日式风格更强调一种整体居室氛围的简约与功能主义融合，在单个产品的设计上注重多功能性、收纳性、可移动、用材简约、几何意味等；其简约是一种出于“精神内在”的简约，通过功能主义的简约达到“忘物重自我”之意。在尺寸空间上，日式更轻巧小型，材质及用色更寂静统一。通过上述几点定性的比较探究，笔者较清晰地阐述了北欧风格与日式风格在“简约”上的差异性，较清晰地界定了两者风格的范畴。
参考文献：
[1]刘琳.论功能主义设计思想的德国化与包豪斯风格[J].艺术百家，2007，6（99）：141-146.
[2] World Christian Encyclopedia [M].Oxford University University Press，1982.
[3]赵林.人文主义与宗教改革[J].学习与探索，1994（05）：63-70.
[4]董霄汉.北欧人的[J].社会文化，1994（02）：80-82.
北欧家具范文第5篇
关键词：北欧；室内设计；以人为本；传统与功能结合
中图分类号：J05 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）08-0102-01
北欧，一般指的是挪威，瑞典，芬兰，丹麦，冰岛5国，北欧国家人口密度相对偏低，这人口并不胜庞大的北欧一族，生活富足，经济水平偏高，福利保障制度十分完善。我们不禁好奇：北欧人是有怎样的智慧创造富足舒适的生活。而这样的族群，想必也有属于他们自己的生活的艺术。
室内设计，这是一种以居住在该空间的人为对象所从事的设计专业，需要工程技术支持，也需要艺术上的理论与技巧。“以人为本”是宗旨。室内设计要为人们创造更美好的生活。
北欧的室内设计，以简洁著称于世，并影响到了后来的“极简主义”，“简约主义”，“后现代”风格。现代，基本类型分为两类，一种是充满现代造型感的modern style，一种是崇尚自然的natuestyle。
一、北欧室内设计空间上的通透感
北欧的室内在居室上强调空间的通透感，不仅房间敞亮，且室内的窗子规格较大，并且北欧的居室色调往往以白色，米色，浅木色为主。而墙面的颜色，更是往往以纯净的白色为主。北欧人之所以会做这样的室内设计，是因为北欧的大部分属于高纬度地区，常年没有阳光直射。光是奢侈的，所以北欧人只能通过技艺区最大限度的引用光。
没有太多拐弯抹角，结构复杂的室内使光在空间中不收阻挡的流淌，而大大的窗子使光线尽可能多的射入室内，白色的墙面，更有利的反射光线，使房间更加宽敞明亮。
二、北欧室内设计的木材使用
北欧的室内是少不了木材作伴的。室内到处都有木材的存在。木材是北欧装修风格的灵魂，为了有利于室内保温，这些木材大多使用未经精细加工的原木，这保留了木材的原始风格和质感。而上等的枫木，橡木，是制作各种家具的主材，它们本身的柔和色彩，细密色彩，天然纹理，经过细加工组装变形后，使室内有了别样的气息。
北欧人在室内大量引用木材，这与北欧的自然资源有关，北欧大部分处在北纬61°～68°之间，是针叶林的集中分布区，瑞典更是世界上木材与木制品的主要生产与出口地。
北欧的建筑尖顶，坡顶为主，室内可以见到原木制的梁，这种梁是为了防止过重积雪压塌房顶而设计的。
三、北欧室内设计的原始质感运用
北欧的室内设计装饰材料有木材，玻璃，铁艺….但都无一例外的保留了这些材质的原始质感。比如原木直接堆砌在了火炉边，却也是室内别有风味的点缀，比如兽皮形状的绒毛地毯，原始的物件使房屋古老有灵气，有人味。北欧的室内顶，墙，地面完全不用纹样与图案装饰，用色块，线条区分，简洁质朴。
北欧人与自然十分亲密，不仅有因为优越的自然环境，斯堪的纳维亚的茂密森林，星罗棋布的湖泊，高耸的山脉，使人心旷神怡，同时也因为北欧高福利的生活，使大部分人们不需啊为生计奔波，据统计，一个瑞典人一生只有8%的时间在工作，其余的时间支配给了户外运动和旅游。这份与自然的亲密使北欧人对自然的爱深入骨髓，家具中也要加入这种粗犷直接的气息。而探究北欧人的性格，远古的北欧民族，生活在苛责的自然环境中，于是，流浪，战斗，狩猎使他们的日常生活方式，他们也在大胆进取的首领的率领下，远征他国，并从异国赢来财富与地位。北欧民族，是看似冷静，但实际上他们有火热的心，绝不优柔寡断，他们真性情，纯粹浓烈，简洁是一种直接的表达，人性更是毕生的追求。
四、北欧室内设计的彩色系点缀
北欧的家具颜色，偏向浅色系，常以白色为主，使用鲜艳的明度，纯度高的色彩作点缀北欧的室内空间给人感觉干净明朗，绝无杂乱繁琐之意。
产生这种现象的原因我们也要从北欧的自然地理因素与北欧人群的性格去分析。北欧地区因为处在北极圈附近，气候比较寒冷，有些地方还会出现长达半年的“极夜”气候。这里的人民不像热带，亚热带地区生活的人们，常年看得到大量五彩斑斓的动植物，但北欧人有着活力的心。他们在家居的装饰配色上，用纯色装点常年被血覆盖的单一的白色，用明亮之色点缀纯净，从而产生了一种有着北欧个性的纯粹，有力的美。
五、结束语
在北欧的室内设计中，有着为大众日常生活设计的理念，有着对人文功能主义的坚守，有着对本民族传统风格的继承发扬。它展现出的平实，流畅，低调的风格以及隐藏在这风格后的温柔低吟的北欧文化与生活的哲学，有着独树一帜的美。
